Виктория Финли - Цвет. Захватывающее путешествие по оттенкам палитры

Ученые расходятся во мнении относительно того, был ли Белый дом белым с самого начала. Анализ краски не дал окончательных результатов, однако к 1814 году он, несомненно, был белым.

Биррен, Цвет; обзор в словах и картинках, от древнего мистицизма до современной науки.

Сил, The President’s House: A History.

У Уистлера были проблемы не только с белой краской: золотая и черная оказались еще хуже. Стоя сегодня перед полотном «Ноктюрн в черном и золотом. Падающая ракета», трудно представить, что эта сцена фейерверка над туманным мостом Баттерси должна была вызвать взрыв в британском мире искусства. Но в 1878 году картина вдохновила Джона Рескина, который однажды заметил, что долг критика – «отличать работу художника от работы обойщика», на язвительный отзыв. «Я уже много раз видел и слышал о дерзости кокни, – писал он. – Но я никак не ожидал услышать, что какой-нибудь хлыщ запросит двести гиней за то, чтобы швырнуть банку с краской в лицо публике». Уистлер возмутился и подал на Рескина в суд, что привело к печально известному «Процессу банки с краской».

Как с восхищением отметил Эрик Хебборн, такие мастера, как Рубенс, Веласкес и Рембрандт, делали свои работы ярче при помощи плотной белой грунтовки. Хебборн, там же, стр. 94.

Элкинс, What Painting Is, стр. 9.

Я в долгу перед книгой Таунсенда «Turner’s Painting Techniques» за этот раздел о Тернере.

Джойс Таунсенд. Интервью.

Джойс Таунсенд. Интервью.

Книга по языку команчей, Комитет по сохранению языка и культуры команчей, 1995.

Квасцы также являются эффективным натуральным дезодорантом.

15 февраля 1541 года венецианский художник Лоренцо Лотто записал в своей расходной книге, что он взял шесть унций кермеса стоимостью шесть дукатов за унцию (всего 37 лир 4 сольти) у болонского архитектора Себастьяно Серлио «в счет определенного кредита, который я имею у него». Это было более чем в тридцать раз дороже стоимости работы обнаженной модели в течение дня (1 лира 4 сольти). Chambers and Pullan, Venice, A Documentary History, стр. 439.

Руденко, «Замерзшие гробницы Сибири», с. 62.

Донкин, «Испанский красный: этногеографическое исследование кошенили и кактуса опунции».

Эдмондс, «История и практика крашения XVIII века».

В долине Оахака в центральной Мексике есть небольшая плантация под названием Тлаппанокохли, что в переводе с миштекского означает «цвет». Я побывала там в воскресенье, когда плантация была закрыта, но смогла разглядеть, что это кустарное производство, не имеющее ничего общего с тем, что я видела в Чили. Это производство началось совсем недавно, в рамках возрождения традиционных ремесел.

Андерсон, «Перенос кошенильных насекомых из Америки».

Геттенс заметил, что натуральная киноварь менее склонна к потемнению, чем искусственно созданная с помощью «мокрого процесса». Геттенс и Стаут, Painting Materials: a short encyclopaedia, стр. 172.

Репутация, заслуженная надежностью, по словам Майкла Скалки из Национальной галереи искусств в Вашингтоне, может объяснить небольшую тайну одной конкретной киновари, не красной, а зеленой, и сделанной не из ртути и не из серы. «Зеленая киноварь», или «циннобар», – это синтетическая смесь желтого хрома (который больше не производится) и берлинской лазури, иногда смешанной с белилами. По словам Максимилиана Тоха, впервые изготовленный хром зеленый производитель назвал «киноварь зеленая», намереваясь передать названием идею, что [краска] была столь же устойчивой, как киноварь красная или натуральная. Торговое название сохранилось. Тох не рекомендовал употреблять его, полагая, что цвет имеет все недостатки обоих ингредиентов. Toch, Materials for Permanent Painting, стр. 110.

Эгертон и др. Turner, The Fighting Téméraire.

Филд, «Хроматография».

Страдивари часто латинизировал свое собственное имя до Антониус Страдивариус и соответственно именно так обозначал свои скрипки.

«Красная скрипка» режиссера Франсуа Жирара, 1998.

Клаудио Рампини в The Strad, март 1995.

Беар, Антонио Страдивари, Кремонская выставка 1987 года.

Во времена испанской инквизиции многие маррано, или насильно обращенные, были преданы суду. Если их признавали виновными в тайном исповедании иудаизма, им предоставлялась возможность исповедаться. Тех, кто не признавался, сжигали на костре; тех, кто признавался, сначала душили, а потом все равно сжигали.

Смит, Сафлор.

Маковое масло производится из семян Papaver somniferum, опийного мака, но оно не обладает такими же опьяняющими свойствами, как молочный сок семенных коробочек. Производство макового масла является побочным продуктом фармацевтической промышленности. В большинстве стран она строго контролируется.

Сегодня трагакант (названный так от греческого слова, обозначающего «козий рог», из-за его внешнего вида) используется в косметике и для придания объема некоторым готовым продуктам, таким как мороженое и пироги.

Перилла, Chio L’Ile Heureuse.

Hackney, Jones and Townsend, Paint and Purpose, стр. 13.

Оригинальная картина находится в художественной коллекции Хантингтона в Сан-Марино, штат Калифорния.

В 1217 году, всего через два года после того, как папа объявил, что евреи должны носить нашивки, Генрих III Английский приказал евреям носить белые льняные или пергаментные значки, символизирующие скрижали Десяти Заповедей.

Frank Lloyd Wright and the Art of Japan. Японское общество, Нью-Йорк, март 2001 года.

Гейдж, George Field and His Circle, стр. 29.

Французские суконщики наняли нескольких греков из Салоник, чтобы те помогли им с рецептом. Салоники со времен Мартиненго были крупным центром крашения и производства тканей: сефарды часто селились там и открывали свои предприятия.

Картина «Смерть Нельсона» находится в художественной галерее Уокера в Ливерпуле.

Музей цвета в Брэдфорде приводит слова рабочего начала XIX века, описывающего красильщиков, окрашивавших ткани в «красный индюшачий» цвет: «Я всегда вспоминаю берег реки от моста Бонхилл до Ремесленной мельницы. Это была бурлящая человеческая масса. Люди ходили по четыре-пять человек на работу и обратно. Вы могли почувствовать запах этого ремесла даже ночью, от проходящих мимо рабочих».