Ирина Шехонина - Творчество Т.Н.Хренникова: Исследование

Действительно, после нескольких тактов эффектного вступления, торжественно открывается до-мажорный финал пульсирующей, синкопированной, животрепещущей темой главной партии у скрипки соло в сопровождении струнного квинтета, изящных фраз с форшлагами флейты и кларнета, со звонкими акцентами ксилофона на сильных долях «в пику» синкопам.

Между главной и связующей партиями нет резкого сопоставления: связующая партия (цифра 2) продолжает развитие жизнерадостного динамического вихревого движения. Сначала тема (кстати, тоже, как и главная, большого диапазона), окрыленно стремительная, синкопированная, звучит у скрипки соло в сопровождении струнного квинтета с арфой и ксилофоном. А затем — у кларнета; притом, помимо уже известного сопровождения, появляется шутливый, веселого характера, с форшлагами контрапункт у скрипки соло.

Побочная фа-мажорная партия (цифра 6) столь же подвижная, как и предыдущие. Но в ней еще больше блеска, бравурности, полетности, которую ей придает солирующая скрипка с виртуозными, взлетающими вверх арпеджио, хроматическими пассажами, триолями. Динамичная трехчастная форма побочной партии насыщена большим развитием. Здесь разворот виртуозности широк и стремителен. Используются богатые возможности показа пластики высокого регистра солирующей скрипки, ее неутихающие стремительные движения. Интенсивность звучания нарастает к репризе побочной партии, когда тему шикарно подают первые и вторые скрипки, альты, флейты и кларнеты (цифра 10). Этот взлет способствует возникновению еще большего импульса для смелых волевых порывов.

В лаконичной разработке (цифра 12) интересны красочное начало в до-диез миноре, виртуозная партия солиста, в которой следуют непрерывные движения шестнадцатыми, двойными нотами, диссонирующие звучания оркестра, кульминация тутти оркестра на завоеванной вершине до мажора (цифра 17).

Эффектно, сочно, ослепительно ярко звучит после этого возвращение главной партии в репризе, в до мажоре (цифра 18), в начале третьей четверти формы. Именно область «золотого сечения» отмечена как кульминационная; она включает репризы главной и связующей партий и начало фуги.

Оркестр в репризе мощный. Тема главной партии проводится у первых и вторых скрипок, альтов, флейт (включая флейту-пикколо), гобоев, кларнетов. Сохраняется специфически звонкий колорит ксилофона, трубы ведут контрапункт, а остальные медные духовые — аккордовое сопровождение; немаловажное значение имеют ударные, особенно выделяется четкий ритм военного барабана. Как и в экспозиции, связующая партия в репризе (цифра 20) звучит дважды. Сначала у скрипки соло в до миноре, затем по-новому, у флейт и кларнетов с веселым форшлаговым контрапунктом солирующей скрипки.

Неожиданно это напряженно-динамическое волевое полетное развитие тем прерывается. Резко изменяется способ изложения мысли. Вместо гомофонно-гармонического — полифонический; вместо широко развернутого красочного звучания с многочисленными подголосками — линеарное, одноголосное, «аскетическое»; вместо стремительности — волевое уверенное изъявление силы. Острорельефная мужественная тема фуги (цифра 24), короткая, упругая, ритмически своеобразная, резко акцентированная, начинается у первых скрипок. Энергичная тема обусловливает основное содержание фуги как динамической, чрезвычайно активной. От этой темы-источника волевого импульса исходит развитие всей фуги.

Экспозиция фуги имеет четкую структуру, состоящую из тонического изложения темы в ля-бемоль мажоре-миноре, ответа в доминанте в виде точной имитации темы у скрипки соло с противосложением у кларнета и вновь тонического проведения темы в высоком регистре у солирующей скрипки с новым противосложением у гобоя, форшлагами флейт и ударами по тарелке металлической палочкой. Тонико-доминантовое соотношение тем в экспозиции является обычным классическим приемом, четким каркасом трехголосной, крепко сконструированной фуги, отклонения от которого связаны лишь с виртуозными интермедиями, порученными в основном солирующей скрипке.

Гораздо больше интересных находок содержит разработка фуги. В разработке усиливается динамика полимелодического потока, происходит активное имитационное развитие темы, большое место занимают виртуозные и имитационно-мотивные интермедии. Кульминацией разработки становится канон в октаву, стретто темы в ля мажоре-миноре (цифра 27), когда валторны и альты имитируют тему, звучащую у первых, вторых скрипок, гобоев и кларнетов. Здесь волевое дыхание темы фуги прослеживается как напряженно-динамическое, эмоционально наполненное вольнолюбием и силой.

Затем виртуозная интермедия приводит к репризе в доминанте, к теме у скрипки соло в октаву. Однако после яркой кульминации разработки в ля мажоре-миноре возвращение темы фуги в ми-бемоль мажоре-миноре — в тритоновом соотношении — воспринимается как новый стимул к дальнейшему развороту событий.

После напряженного виртуозного эпизода появляется побочная партия финала со свойственной ей полетностью, стремительностью (цифра 32). Еще раз закрепляется основное впечатление от концертного сопоставления помпезно-радостного мощного звучания оркестра и блестящего фейерверка виртуозных пассажей солирующей скрипки.

В конце финала утверждается до мажор; блестящие ликующие пассажи солирующей скрипки эффектно подчеркивают волевую жизнерадостность празднично-радостного настроения.

Крупномасштабное развертывание, связанное со значительностью мысли и широким симфоническим дыханием, является отличительной чертой Второго концерта для скрипки с оркестром Т. Н. Хренникова. I и III части несут в конструкции главные идеи — бодрого, жизнеутверждающего движения, сверкающей виртуозности. Их целеустремленность, мобильность, экспрессия оттеняются II частью, Для которой свойственна поэтическая одухотворенность, глубокая содержательность возвышенного размышления, доверительно-открытая манера выражения эмоций. Во II части привлекают мягкие контрасты неторопливо, как бы на одном дыхании развертывающихся мелодий. Искренность, душевная щедрость, чистота и красота мечты воплощены в выразительных дуэтах, раскрывающих романтический мир спокойствия, уравновешенности и гармонии.

Неистощимое мелодическое богатство и виртуозность, красочность и техническая изобретательность, лирическая напевность и пластика высокого мастерства отличают эмоционально насыщенную партию солирующей скрипки.

Сочинение Т. Н. Хренникова экспонирует масштабность и динамичность как главные принципы концертности. Среди других концертов для скрипки советских композиторов Второй концерт для скрипки с оркестром Т. Н. Хренникова является образцом, утверждающим виртуозность как содержательность, как формообразующий признак передачи глубины эмоций развертывания музыкальных мыслей. Концерт демонстрирует закономерную творческую победу композитора, обогащая советский концертный жанр, закрепляя новые эстетические закономерности жизнеутверждающего оптимистического искусства.