Ирина Шехонина - Творчество Т.Н.Хренникова: Исследование

Создавая высокий накал восторженного настроения, атмосферу праздничности, композитор удачно решает проблему финала как наиболее темпераментной, эмоционально насыщенной части цикла, в которой ведущее место отведено яркому тематизму и виртуозности скрипки соло. Решение простое и мудрое, поддерживающее лучшие классические традиции концертного жанра.

Мастерство зрелого художника, владеющего крупной концертной формой, раскрывается с еще большей яркостью во Втором концерте для скрипки с оркестром Т. Н. Хренникова.

Характер первой части Второго концерта для скрипки с оркестром — Allegro con fuoco — определяется с первых же тактов. Быстрая, виртуозная тема вступления начинается с яркого, специально выделенного соло скрипки, динамичного, энергичного, с устремленными к кульминациям блестящими взлетами пассажей. Партия скрипки представлена в резко очерченном крупном плане, свойственном данному концерту. Соло скрипки будет отдано предпочтение не только в первой, но и во всех последующих частях, ее сопоставление, «интонационные переклички» с другими инструментами и тутти оркестра будут так построены, чтобы подчеркнуть ведущую роль солиста. Партия скрипки скрепляет конструкцию концерта, переводя виртуозность в образно-художественную сферу.

Первая часть концерта неслучайно имеет указание «соп fuoco» — «с огнем, с жаром»: пламенная, страстная, эмоциональная музыка открывает концерт, как радостный праздник. Эту особенность концерта подметил и критик Ин. Попов, который, побывав на премьере концерта в Ярославле, написал: «Вихревой звуковой поток властно влечет за собой слушателя с первых же тактов импульсивной вступительной фразы солирующей скрипки, которая как бы «тонизирует» эмоциональный настрой всего последующего» (51, с. 10).

Вступление — соло скрипки — энергично утверждает тонику ре мажора, подчеркивает целотоновые звучания, убежденно звучит на форте и очень быстро переходит в главную партию (цифра 1), продолжающую напряженно усиливающийся ток музыки. Выразительные фразы солирующих гобоя и кларнета с острыми пиццикато виолончелей и контрабасов поддерживают героически-радостные «восклицания» солирующей скрипки, красочно акцентируемые ксилофоном. Связь вступления и главной партии не только интонационная, через целотонные звучания, но и эмоционально-импульсивная. Непрерывный поток движения продолжается и в связующем эпизоде (цифра 2), выделяющемся энергичными «завоеваниями» высокого регистра третьей октавы солирующей скрипкой с изящными аккордами арфы и мягкими аккордами струнной группы оркестра, которые приводят к одной из тем побочной партии (цифра 4). Эта первая побочная тема, импульсивно-активная, как бы вновь «заряжает» радостью движения. Ее отличительные особенности — отчетливый танцевально-«подстегивающий» ритм, напоминающий ритм мазурки, акцентируемое аккордовое изложение, квадратная 8-так-товая конструкция, дважды повторенная с полутоновым повышением интонации фортиссимо. В проведении принимают участие деревянные духовые — флейты, гобои, кларнеты; ксилофон, валторны и, что особенно важно, военный барабан. Доблестная торжественность, уверенность и сила обращают здесь на себя внимание.

Целеустремленное движение продолжается и во второй побочной партии (цифра 7), грациозно вальсообразной, использующей интонации вступления и главной партии. Непрерывные восьмые солирующей скрипки с острым стаккато, пиццикато струнных и мягкое сопровождение деревянных духовых подготовляют повторение темы вступления во второй экспозиции (цифра 9) в ре миноре. Эффектная кульминация здесь превышает все предыдущие и утверждает темы вступления и главной партии еще раз как наиболее важные для I части. Тема вступления сочно звучит на фортиссимо у первых и вторых скрипок, у альтов с репликами духовых и ударных инструментов, а затем главная партия у скрипок с октавным контрапунктом гобоев, кларнетов, альтов и с глубокими басами контрабасов, контрфаготов, виолончелей и фаготов дополняют широко развернутую картину ликующей радости.

Наступление третьей побочной партии (цифра 12) знаменуется мягким контрастом. Свойственная предыдущему развитию полетность окрашена в поэтические тона. Третья побочная партия «впитывает» настроения предыдущих побочных партий, ее ритм перекликается с ритмом первой побочной, но активный характер теперь смягчен плавными ритмическими фигурами восьмых. Танцевальный скерцозно-вальсовый пикантно задорный тон продолжает развивать линию настроений, идущих от второй побочной. Сначала тема третьей побочной партии звучит шутливо-ласково в высоком регистре у солирующей скрипки с пиццикато струнных, затем приобретает черты капризной прихотливости, тонкой экспрессии благодаря проведению ее у флейты и флейты-пикколо в сопровождении забавных, изобретательно-острых форшлагов с акцентами в партии скрипки соло.

Этот контрапункт у скрипки соло настолько ярок, что тема запоминается именно в этом оркестровом наряде, и когда после заключительной партии, в соль мажоре (цифра 14) вновь возникает тема третьей побочной у скрипки соло с контрапунктом кларнета, она специально несколько затушевана, чтобы оттенить переход к разработке. К концу экспозиции звучание постепенно истаивает, удаляется — «растворяется»…

Переход к разработке отмечен темброво: играет челеста, открывая мир необычных красок, контрастно сопоставляет вычлененные из тем мотивы.

Разработка краткая, компактная. Скрипка соло с триолями (цифра 18) начинает вести виртуозное развитие, на фоне которого имитационно перекликаются первые скрипки и виолончели с первоначальной фразой вступления. Движение с каждым тактом становится все энергичнее и напористее. В сольной партии появляются акценты, двойные ноты, пассажи, устремленные вверх, имитируемые деревянными духовыми и скрипками. Наконец, пассажи шестнадцатыми у деревянных духовых, фанфары засурдиненных труб и энергичный взлет скрипок и альтов приводят к жизнерадостному утверждению — к репризе аккордовой, резко акцентируемой первой побочной партии (цифра 22).

В репризе нет тем вступления и главной партии; в ней доминируют побочные. Первая побочная партия, в отличие от экспозиции, несколько изменена по характеру. Ее дважды исполняют флейты-пикколо, флейты, гобои, кларнеты, валторны, ксилофон и военный барабан, подчеркивая ее торжественное устремление вверх; дополнением — контрастом к ней звучит скрипка соло с двойными нотами в высоком регистре, тоже целеустремленно-энергичным, мужественным. И в целом для репризы свойственна устремленность к «завоеванию» все более напряженных эмоционально насыщенных вершин. В последующее непрерывное движение продолжают включаться уже известные темы — вторая и третья побочные партии, до-мажорная заключительная.