Филип Норман - Пол Маккартни. Биография

Другой вопрос, что было неясно, как ее записывать. Она больше всего напоминала любовную песню елизаветинской эпохи, и ей явно не подходили ни барабаны Ринго, ни соло-гитара Джорджа, ни едкий второй вокал Джона, — с чем все трое охотно согласились. Первоначальной идеей Мартина было выпустить ее под именем одного Пола, однако Брайан Эпстайн и слышать ничего не хотел: «Что бы мы ни придумали, разделять Beatles — это исключено».

С точки зрения Мартина, вокал Пола просто требовал в качестве фона пустить классический струнный квартет. Сам он поначалу хотел использовать что-то более экспериментальное и подумывал обратиться за помощью в радиофоническую мастерскую BBC — звуковую лабораторию докомпьютерной эпохи, в которой, в частности, создавались эффекты для научно-фантастического сериала «Доктор Кто». Сейчас странно представлять эту самую печальную и сладостную из элегий существующей в одном измерении с далеками [27] Далеки — существа-полукиборги из сериала «Доктор Кто», враждебные главному герою. .

14 июня 1965 года, за четыре дня до своего двадцатитрехлетия, он записал вокал для «Yesterday» на Эбби-роуд, а через три дня мужской струнный квартет записал аккомпанемент для студийного наложения. Разумеется, делать аранжировку выпало Джорджу Мартину, как классически образованному музыканту, однако, чтобы совсем не обрывать связь с современностью, Пол попросил вставить в партитуру септиму — то, что джазмены называют блюзовой нотой. «Бах никогда бы так не сделал», — пытался возражать Мартин, но безрезультатно.

На альбоме Help! авторство «Yesterday» обозначено как Леннон — Маккартни, а исполнителями числятся Beatles . Песню не использовали в фильме, более того, на британском рынке ей фактически перекрыли кислород: Джон, Джордж и Ринго наложили вето на выпуск ее в качестве сингла на Parlophone , чтобы не поставить под удар свою репутацию как рок-группы. Однако на их американский лейбл, Capitol , надавить не удалось, и 5 октября (как положено, за авторством Леннона и Маккартни) она вышла на первое место в «горячей сотне» журнала Billboard и продержалась там четыре недели.

Среди британских коллег Beatles «Yesterday» посчитали самоубийственным отступлением от имиджа, и никому не хотелось повторить их промах, записав кавер-версию. Ее предложили Билли Дж. Креймеру из обоймы брайановской NEMS , а также ритм-энд-блюзовому вокалисту Крису Фарлоу, но оба отказались, назвав ее «слишком тихой». Только через три месяца ее записал Мэтт Монро, эстрадный певец в манере Фрэнка Синатры (а также давний сотрудник Джорджа Мартина), который наконец вывел ее в британскую десятку, хотя и там она не поднялась выше восьмого места.

Самую изысканную ее версию исполнила на британском телевидении Марианна Фейтфул в сопровождении самого Пола. Он был высокого мнения о певческих достоинствах Марианны и ее красоте, но еще важнее было то, что она собиралась замуж за друга Питера Эшера, кембриджского студента-художника Джона Данбара, от которого к тому моменту была уже беременна. Пол начал песню аккордами на акустической гитаре, после чего вступила Марианна с оркестром и хором, и все ракурсы телекамер были тщательно подобраны так, чтобы скрыть ее живот.

Песня вошла в концертный репертуар Beatles на то короткое время, пока они еще давали концерты. Обычно ее объявлял Джордж, с легкой ехидцей пародируя один из самых известных в Британии конкурсов самодеятельных талантов: «А теперь шанс стучится в дверь [28] «Шанс стучится в дверь» ( Opportunity knocks ) — название телеконкурса и ключевая фраза, представляющая участников. … Пола Маккартни из Ливерпуля», — и по окончании Джон преподносил ему букет цветов. Когда он исполнял «Yesterday» на американском шоу Эда Салливана, телеаудитория насчитывала 73 миллиона человек — столько же, сколько смотрело легендарный дебют Beatles у того же Салливана в феврале 1964 года.

Награда Айвора Новелло за «лучшую песню 1965 года» стала лишь первой в коллекции превосходных степеней, собранной «Yesterday» позже, в бесчисленные завтра, завтра, завтра [29] «Tomorrow and tomorrow and tomorrow» — крылатая фраза из того же монолога Макбета, откуда было взято название пролога книги: «Все наши вчера». . К концу века, согласно подсчетам, ее проиграют семь миллионов раз и исполнят более чем в двух тысячах кавер-версий, подобравшись к рекорду, многие десятилетия удерживаемому Бингом Кросби с его «White Christmas» . По результатам опроса радиослушателей BBC в 1999 году, ее провозгласят «лучшей песней столетия», а журнал Rolling Stone и канал MTV позже вместе назовут ее «поп-песней номер один всех времен и народов».

Неплохо для двадцатидвухлетнего парня, которому приснился сон.

К 1965 году Beatles совершенно изменили поп-музыку: ее звучание, ее внешний вид, ее социальный статус, ее экономику и ее обычаи. Однако этот результат не заставил их чувствовать себя комфортнее, наоборот, почивать на лаврах становилось все сложнее и сложнее.

Британские чарты оккупировали коллективы из молодых людей с гитарами, бас-гитарами и ударными — с неизменными битловскими челками, укороченными битловскими костюмами и битловскими ботинками на кубинском каблуке, играющие по-битловски энергично и с юмором, поющие, на манер Леннона и Маккартни, в гармонии жесткого и нежного голосов. И что бы ни говорили о подражании как о самой искренней форме лести, в данном случае оно произвело на свет десятки двойников-конкурентов, чьи позиции в хит-параде Джон и Пол всегда ревниво сравнивали со своими собственными.

Когда Beatles начинали, их ливерпульское происхождение было подобно позорному клейму. Теперь среди некогда высокомерно отворачивавших нос южан ливерпульские группы считались самым последним шиком. Они открыли ворота и для коллективов из других городов Севера: Манчестера, Ньюкасла, Шеффилда, а потом и более отдаленных мест, таких как Шотландия, Северная Ирландия, западные графства, Восточная Англия, — их место рождения теперь тоже можно было не стыдливо скрывать, а, наоборот, всячески выпячивать.

Но самым серьезным барьером, который разрушили Beatles , — барьером более неприступным, чем даже британская классовая система или разделение между Севером и Югом, — был Атлантический океан. Их колоссальный успех в Америке проложил дорогу их соотечественникам, так называемому «британскому вторжению»: Rolling Stones, Gerry and the Pacemakers, Animals, Searchers, Wayne Fontana and the Mindbenders, Freddie and the Dreamers . Америка, фактически объявив отсчет новой эры в национальной поп-музыке, отвернулась почти от всех собственных исполнителей, популярных до 1964 года, и не хотела ничего знать, кроме битловских челок, пиджаков без лацканов и провинциальных британских акцентов, настолько сильных, что по телевизору их часто приходилось снабжать субтитрами.