Пол Трынка - Игги Поп. Вскройся в кровь

По ночам Джим, Дэвид и Коко часто ужинали в “Café Exil” в Кройцберге, с видом на Ландвер-канал, или зависали там в задней комнате, где было вечно накурено и полно, как говорит Боуи, «интеллектуалов и битников». Другие постоянные места – “Dschungel 2”, ресторан “Asibini” и бар “Paris” на Кантштрассе; в прекрасном, хоть и запущенном Schlosshotel [23] Отель в замке – нем . “Gerhus”, где Боуи и Джим вначале остановились, селили музыкантов и приезжих друзей. На Хауптштрассе благодаря Боуи возникла новая достопримечательность: в одном из соседних домов открылось «голубое» кафе “Anderes Ufer”, где Боуи часто завтракал; однажды гомофобы разбили там витрину, и Дэвид заплатил за ремонт, правда, настаивал, чтобы его помощь сохранили в тайне.

Прежде чем повести Боуи в новое кафе или ресторан, Коко с Джимом вначале шли на разведку – подойдет ли оно ему. Однажды они попали таким образом на модный показ в “Fabrikneu”, лофт, который держали представители местной богемы, в том числе барабанщик Tangerine Dream Клаус Крюгер и фотограф, позже художник Мартин Киппенбергер. Киппенбергер вместе с другим фотографом, Эстер Фридман, устроили фотоколлаж на полу: напечатали тысячи снимков и уклеили ими импровизированный подиум. Войдя со своим приятелем Норбертом в стеклянную дверь лофта, Эстер увидела беседующего с Крюгером Джима, и это было, говорит она, «как удар молнии». Джим попросил Крюгера познакомить их и через несколько дней пригласил Эстер на Хауптштрассе послушать первые миксы «Идиота».

Живая, умная, дерзкая, похожая на мальчишку Эстер родилась в Гейдельберге, но большую часть юности провела в Америке. Ей было всего десять лет, когда умерла ее мать, пару раз она ездила в Германию к тете, наконец вернулась насовсем и поступила в университет, где обучалась под руководством фотографа Ганса Пилера. Постепенно она станет первой долгоиграющей подругой Джима, но пока разрывалась между ним и Норбертом и поначалу вызывала подозрения Дэвида и Коко, которые в каждой подружке Джима видели потенциальную опасность. Вдобавок она была свидетелем некрасивого разрыва Джима с его бывшей девушкой, художником-гримером Хайди Моравец; все это говорило ей, что связываться с ним – безумие.

Позже в августе Дэвид вернулся вместе с Джимом в «Шато д’Эрувиль» работать над альбомом, который получит название Low , вместе с Тони Висконти, Брайаном Ино и своей группой – Аломаром, Джорджем Мюрреем и Деннисом Дэвисом. Атмосфера на записи была очень творческая, но не особо веселая, поскольку Дэвиду приходилось постоянно мотаться в Париж на юридические разборки с Майклом Липпманом. Часто, по словам Тони Висконти, он возвращался чуть не плача, и тут Джим проявлял мудрость и понимание – ведь он сам прошел через мясорубку и остался жив. Тем летом в замке было мрачно, большинство обслуги разъехалось на каникулы, на ужин, говорит Висконти, все время одно и то же. Кроме того, возникла напряженность между Тибо и Боуи, который был недоволен, что Тибо протек французскому журналу Rock&Folk насчет участия Мишеля Сантанжели в записи «Идиота»; между Висконти и Тибо тоже не все было гладко. Работа в студии была «радостью», по словам Боуи: «все старое, привычное, удобное», но сам по себе замок был весьма зловещий, и там, как считали музыканты, водились привидения Шопена и Жорж Санд. «Брайан Ино каждое утро просыпался часов в пять от того, что кто-то легонько похлопывает его по плечу, – с содроганием вспоминает Тони Висконти, – но никого рядом не было». С целью развеять мрак Джим пару раз выступал в разговорном жанре: становился перед микрофоном и импровизировал длинные трагикомические байки из жизни «студжей», так что Боуи, Ино и Висконти катались от хохота: про живописные крушения фургонов, про протарчивание по частям барабанных установок, про вторжение горилл на сцену. Постепенно, однако, всем, особенно Висконти, надоела унылая кормежка и отсутствие техперсонала, так что к 21 августа они снялись и переместились в Hansa Tonstudio 2, более крупный комплекс на Кётенерштрассе недалеко от Потсдамер-платц, в поисках, как говорит Висконти, «немецкого качества».

«Ганза под стеной» была воплощением разрушенного берлинского величия и подпитывала своим духом записи Джима и Дэвида весь следующий год. Здание, так называемый “Meistersaal”, было построено в 1912 году для берлинской гильдии «вольных каменщиков», чему в полной мере соответствовал представительный классический фасад. В 1973 году его купила издательская династия Майзель, и с тех пор его постоянно перестраивали и реставрировали, а внутри было оборудовано две студии в дополнение к существующей «Студии 1» на Курфюрстендамм. Но тогда, в 1976 году, здание имело еще полуразрушенный вид: треугольный фронтон оторван взрывом, на ионических колоннах с канелюрами царапины и выбоины от снарядов, многие окна заложены кирпичом, и там гнездятся голуби, примыкающий сквер на четверть в руинах.

Кётенерштрассе выходила на Потсдамер-платц, угрюмую ничейную землю под Берлинской стеной. Из аппаратной «Студии 2», поверх разрушенного дома, открывался отличный вид на саму стену. За стеной, на восточной стороне, на высоком здании была будка, а в ней два ГДР-овских пограничника с автоматами и биноклями. Эду Майера, звукооператора Low, Lust For Life и “Heroes” , бесило их присутствие. Однажды в сумерках он показал Боуи и Висконти, что пограничники смотрят на них в бинокль, схватил лампу и направил туда – оба они, Боуи и Висконти, вскочили и бросились спасаться под пульт. Однако в некотором смысле присутствие Стены добавляло романтизма и оптимизма – это означало, что в городе на задворках западного мира Джиму с Дэвидом обеспечено спокойствие социальной анонимности. «Стена была прекрасна, – говорит Джим. – Благодаря ей образовался удивительный остров – как вулканы образуют острова в море. Противоположные давления создали это место, которое все старательно [игнорировали], и никто тебя не трогал. Замечательно было».

Периодически предпринимали вылазки в Восточный Берлин, где все же находились основные городские красоты и музеи; Тони Висконти постриг обоих под армейский ежик, и как-то при проезде через пропускной пункт «Чарли» пограничники, обычно суровые, согнулись пополам от смеха, сравнивая пару приличных дяденек в макинтошах со снимками в паспортах, на которых оба с рок-звездными патлами. Иногда Дэвид, Джим и Коко забирались в дэвидовский мерседес и ехали «на Восток» на несколько дней или отправлялись в Шварцвальд, останавливаясь в понравившихся деревушках.

В какой-то момент, уже по окончании записи Low , Энджи Боуи приехала навестить своего супруга, который, похоже, не собирался переезжать в дом, подысканный ею для семьи в Корсье-сюр-Веве близ Монтрё. Энджи была не в восторге от «занудной» музыки, которую они делали; еще больше раздражал ее их «культурный колониализм»: «Эти два простофили думали, что изобрели велосипед. Культурное блядство». В один из визитов Энджи Дэвид сообщил ей, что хочет развестись; Энджи пошла в комнату Коко, собрала все вещи, которые ей когда-либо покупала, и выкинула в окно. И отчалила. «Вот мое мнение насчет Берлина». Так разрешился давно назревший конфликт, Дэвид заметно повеселел, и на Хауптштрассе воцарилось почти домашнее умиротворение. Джим регулярно ходил в гости к Эстер и пел там Синатру, например “My Funny Valentine”, а Норберт, сосудистый хирург и, как оказалось, неплохой пианист, ему аккомпанировал. Когда пришла пора сниматься на обложку «Идиота», Джим одолжил у Эстер пиджачок. Дэвид купил права на воспроизведение картины Эриха Хеккеля “Roquairol”, портрет душевнобольного Эрнста Кирхнера, но в последний момент решили, что лучше пусть Джим подражает его позе, а его сфотографирует Эндрю Кент. Этот угловатый фотопортрет в эстеровском двубортном пиджачке, с крашеными в черный (специально по такому случаю) волосами, знаменовал радикальные перемены в музыке Игги Попа.