Элизабет Розенталь - Элтон Джон. Rocket Man

Третья песня из альбома «Duets» вышла только в Великобритании. «Ain’t Nothing Like the Real Thing» с Марселлой Детройт — это сингл из альбома Детройт «Jewel». Таким образом, надпись на обложке гласила: «Марселла Детройт и Элтон Джон». Пианист не стал возражать, как в случае с Шер, которая настаивала, чтобы в «Don’t Trust That Woman» ее имя стояло первым. Это было разумное решение, потому что надпись «Марселла Детройт и Леди Чок Айс» могла ввести в заблуждение многих покупателей диска. 21 мая 1994 года сингл занял 24-е место в британском чарте.

«MORE ТО DO THAN CAN EVER BE DONE»

В 1991 году компания «Уолт Дисней», которой руководили Майкл Эйзнер и Джеффри Каценберг, предложила Тиму Райсу написать стихи к музыкальному мультфильму о приключениях льва. «Они очень осторожно поинтересовались, кого бы я предпочел в качестве композитора, — впоследствии вспоминал Райс. — Первым, кого я вспомнил, был Элтон... Честно говоря, я не думал, что им удастся заполучить его, но они сделали это».

«Я буквально подпрыгнул от радости, узнав о такой возможности», — говорил Элтон, хотя и признавал, что Джон Рейд заявил ему: «Я тебя убью, если ты этого не сделаешь». Когда соглашение было наконец достигнуто, гонорар Элтона не раскрывался, но он заработал достаточно, чтобы купить себе новый автомобиль «Бентли».

Продюсер компании «Дисней» Дон Хан мгновенно проникся идеей пригласить Элтона. «Нам нужен был композитор-песенник конца двадцатого века, — рассказывал он. — И мы подумали, почему бы нам не взять его песни, его мелодии и не соединить его с Тимом Райсом. Получится действительно экстраординарная команда».

Однако все произошло совсем не так. После нескольких лет в конце 70-х и начале 80-х годов, когда Элтон соглашался писать музыку до того, как ему давали стихи, музыкант решил, что ему нужно придерживаться метода, который ему подходил больше всего и приносил наибольший успех — сочинять мелодии на уже готовый текст. Райс, в 1981 году считавший, что Элтон положил на музыку его стихи к «Legal Boys», не знал, что Элтон уже имел мелодию и ждал лишь подходящих слов, теперь был удивлен, когда музыкант стал настаивать, чтобы сначала появились стихи.

Оба соавтора считали, что Элтону досталась более простая работа. Мультфильм многократно менялся. Сначала его назвали «Король джунглей», но, поскольку львы не живут в джунглях, пришлось изменить название на «Король Лев». Сюжет тоже претерпел многочисленные изменения, что неизбежно отражалось на стихах. Элтон, сочинив мелодии, выполнил свою работу.

Запись была назначена на четверг в студии, располагавшейся на лондонской Оксфорд-стрит. Тим Райс позвонил Элтону в понедельник и сообщил, что текст к «Circle of Life» будет готов к полудню. На сочинение мелодии у Элтона оставалось три дня. Впоследствии Райс признал, что стихи были не вполне закончены. Возможно, он сам себе устанавливал срок, чтобы усилить мотивацию. К счастью для Райса, Элтону не нужны были стихи так рано. Он попросил поэта принести их с собой в четверг, прямо в студию. В назначенный день поэт стал свидетелем, как Элтон быстро сочинил музыку, которая станет ярким вступлением к мультфильму.

Ханс Зиммер, приглашенный для аранжировки «Короля Льва», придал «Circle of Life» потрясающую африканскую чувственность. Однако Райс считал, что им с Элтоном нет смысла включать в текст и музыку африканские мотивы. «Я всегда был твердо убежден, что не следует обращаться к музыкальному или поэтическому стилю, который не является для нас естественным, — говорил он. — Мы должны написать хорошую песню или песни, а также аранжировку и придать им аромат Африки, но мне кажется, было бы ошибкой пытаться сделать что-то полностью африканское».

Элтон не возражал против предоставления Зиммеру полной свободы в аранжировке его песен. «Ханс — один из лучших аранжировщиков музыки для кино в мире, — отмечал пианист. — Таким людям не нужно объяснять, что они должны делать». В пользу Зиммера говорили аранжировки музыки к таким фильмам, как «Шофер мисс Дейзи», «Гельма Луиза» и «Человек дождя». (Кроме того, он был сопродюсером хита 1979 года группы «Buggies» «Video Killed the Radio Star», песни, которая невольно провозгласила наступление музыкальных видеоклипов.)

Кроме аранжировки двух песен Джона и Райса, Зиммер поставил вокал всех пяти песен. Несмотря на африканский оттенок, приданный «Circle of Life» Зиммером, песня в основе своей осталась той же. Трогательный вокал Лебо М. и Мбонгени Нгема, а также торжественный южноафриканский хор создают нужную атмосферу, но это по-прежнему песня Элтона Джона. Основную партию поет Кармен Твилли, участвовавшая еще в записи альбома «21 at 33». Элтон исполняет альтернативную версию для саундтрека к фильму.

Оба варианта «Circle of Life» — в аранжировке Зиммера и в исполнении Элтона — удачно задают тон фильму. С них начинается история львенка Симбы. Он только что вступил в этот круг, или цикл жизни, и его отец король Муфаса с гордостью представляет новорожденного подданным своего королевства, самым величественным животным на земле. Позже добровольное изгнание юного Симбы — после того как коварный Скар убил его отца — закончится, и он займет свое место в этом круге жизни. Самозванец Скар при помощи гиен попытался изменить заведенный порядок вещей. Природное равновесие, такое важное для круговорота жизни, тоже было нарушено во время незаконного правления Скара.

Райс, который был убежден, что нужно не просто развлекать детей, но и развивать их, в своих стихах намекает на историю, которая будет рассказана в фильме. Он предвосхищает паническое бегство диких животных, вызванное убийством короля Муфасы, а также противостояние Симбы и Скара. Примеры того, как Райс переписывал стихи, содержатся именно в этих поворотах сюжета, которые отсутствуют в исполнении Кармен Твилли. В начале фильма зритель сосредоточивается только на новорожденном Симбе. Твилли поет о том, что «все мы движемся в круговороте жизни / через отчаяние и надежду, / через веру и любовь». На саундтреке Элтон рассказывает всю историю — голосом, достойным короля Муфасы.

Сочетание голоса Элтона и инструментального сопровождения придало бы фильму больше оптимизма, хотя и было бы в меньшей степени африканским, чем искусная аранжировка Зиммера. Торжественные звуки фортепьяно Элтона, парящие аккорды Дэви Джонстона, гитара и электронные ударные Мэтью Вона, напоминающие далекие звуки африканских барабанов, придают песне необычную выразительность.

Когда Симбе сообщают, что он является наследником трона, львенка переполняет чувство гордости — отсюда песня фильма «I Just Can’t Wait to be King» в стиле Басби Беркли. В фильме песню исполняют (голосом, похожим на голос Майкла Джексона в «Never Can Say Goodbye») Джейсон Уивер (Симба) и комик Роуэн Аткинсон (птица-носорог Зазу, слуга короля Муфасы). Зазнайство Симбы проявляется в мелодии Элтона, которая рвется вперед с энергией и непосредственностью ребенка, которому только что сообщили о его величии. Аранжировкой песни для фильма занимался Марк Манчина (известный своими работами к фильмам «Twister» и «Con Air»), который сделал ее еще более африканской, чем Зиммер «Circle of Life»: племенные барабаны, крики и мелодичная флейта никак не связаны с музыкой Элтона.