Юрий Агеев - Объяснять миру жизнь. О Джеке Лондоне

На борту «Снарка» писатель начал работу над романом «Мартин Иден», во многом автобиографичном, где делалась поытка показать наровне со становлением писательского таланта несостоятельность индивидуализма.

Буржуазная критика намеренно обходила вниманием главнейшие аспекты романа, находя в нём лишь ещё одну «трагическую национальную историю успеха» в американском обществе.

«Мартин Иден», несмотря на свою трагичность, стал настольной книгой многих писателей мира. Горький, Хемингуэй, Стоун, Евтушенко отмечали влияние этой книги на их решение заняться всерьёз литературным творчеством.

К 1909 году в творчестве Лондона наметился надлом, спад, вызванный социальной безысходностью, тягостной атмосферой реакции, наступившей после поражения русской революции 1905 года.

Социалистическая партия Америки, членом которой он был с 1895 года, стала резко сдавать свои позиции, напрочь отказываясь от методов революционной борьбы. Не видя будущего в этом движении Лондон выходит из партии, определив причину выхода в своей «чрезмерной революционности».

Несколько лет он ещё пытается плыть против течения, фактически в полном одиночестве, создав такие произведения, как повесть «Алая чума», пьеса «Кража»(1910), рассказы «Мексиканец»(1913) и «Под палубным тентом», но уже в романах «Время-не-ждёт»(1910) и «Лунная долина»(1913) ясно звучит желание писателя уйти в глушь, отгородиться от идущей неправедными путями цивилизации размеренным бытом сельской жизни. Однако, терпя огромные убытки на сельскохозяйственном поприще, писатель был вынужден вернуться к своему основному ремеслу.

Слова измученного жизнью человека звучат в его последнем интервью: «…Вы можете думать, что я говорю неправду, но я ненавижу мою профессию. Я питаю отвращение к профессии, которую я выбрал… Единственная причина, почему я пишу, — хорошая оплата моего труда… Каждый мой рассказ пишется ради денег, которые придут ко мне. Я всегда пишу то, что хочет издатель, а не то, что мне нравится. Я вымучиваю из себя то, что требуется капиталистическим издателям и что они покупают. А покупают они, исходя из бизнеса и что разрешает цензура. Издатели не интересуются правдой».

Наверное, этот вынужденный переход от творчества к ремесленичеству и имел в виду современник Лондона Эптон Синклёр, с горечью сказавший о нём: «Какой позор, какая трагедия для нашей литературы, что капиталистическая Америка с её индивидуалистической философией и хищническим эгоизмом украла у нас эту душу этого необыкновенно одарённого, талантливейшего человека».

Последний год жизни Лондон провёл весьма неспокойно. Путешествия на суше сменились путешествиями по рекам. Одно время им владела мысль отправиться в Россию, где издали в то время уже два собрания сочинений и его книги пользовались огромным успехом.

Начата работа над четырьмя книгами — романом «Бюро убийств», романом «Христос», автобиографией «Моряк в седле» и повестью «Черри».

Джек Лондон планировал написать книгу о викингах, для чего собирался в поездку на полгода по Скандинавии.

Внезапная болезнь почек смешала все планы. Некоторое время Лондон не придавал значения новому недугу, но состояние постоянно ухудшалось.

22 ноября 1916 года, в результате случайной передозировки обезболивающего наркотика, Джек Лондон ушёл из жизни.

Его смерть не поставила логической точки в конце творческого пути. Несомненно, писатель остановился на распутье, решая: к какому берегу плыть?

Октябрьская революция 1917 года, всколыхнувшая мир, вырвала бы его из апатии, воскресила в нём угасающий пыл революционера и дала бы ему силы для создания нового, светлого этапа творчества, — прекрасных книг, пронизанных жизнелюбием, идеями добра и справедливости.

1996