Александр Локшин - А.Л. Локшин – композитор и педагог

Бетховена, Брамса, Малера?

Привет Вашим близким (также от Тани и Шурика).

P.S. Борис Владимирович114 меня не жалует – уж слишком мы

разошлись во взглядах на музыку.

Ваш Шура

На всякий случай <���адрес>

113 М.А. Меерович.

114 Отец Р.Б. Баршая.

Локшин А.Л. Письма к Р.Б. Баршаю

115

А.Л. Локшин – Р.Б.Баршаю

1 февраля 81 г.

Дорогой Рудик!

Может быть, Вы помните, что 4-я Симфония Малера – одно из самых

любимых мною сочинений. Помню, еще в 46 году, играл я ее по партитуре

студентам в Консерватории. С тех пор любовь моя к ней не только не

уменьшилась, но возрастает с каждым годом. У меня есть пластинки с

записью этого сочинения под управлением Бернстайна (плохо), Хайтинка

(хорошо) и Клемперера с Шварцкопф (отлично), но такого исполнения,

какое мне пришлось слушать вчера, сегодня (и, надо полагать, еще много

раз, пока жив буду), мне еще не приходилось ни разу. С таким

вдохновением и собственным исполнительским отношением, при такой

верности авторскому тексту – такое случается в музыкальной жизни редко.

Впрочем, когда-то я предсказывал Вам это. Последний ми-мажор с

останавливающейся колокольной арфой довел меня до слез (Таню тоже). За

все – спасибо.

У меня есть несколько замечаний, которые Вы или примете, или

отвергнете, надеюсь, благожелательно и снисходительно. Я перечислю их

не по степени важности, а так, как отметил их в партитуре, т.е. по порядку.

Вот они: часть 1, цифра 1, такт 2 Vc., фигура с тридцать вторыми почти не

различима, хотя важна; цифра 3, такт 10, Cl. а 3 то же самое; один такт

перед цифрой 4 – никакой паузы не должно быть, запятая означает только

лишь то, что перед тактовой чертой все, кроме контрабасов, снимаются.

Далее: один такт перед цифрой 5 (то же и в репризе) – это серьезное место,

никому из прославленных дирижеров не удавалось. Здесь дело не в

перемене темпа (Малер сам пишет: несколько подвижнее, только и всего),

дело здесь во внезапном форте, быстро исчезающем и кончающемся такой

же запятой, как видите, без паузы на тактовой черте. Цифра 10, такт 11,

вторая половина, Fag. почти не различим; цифра 11, такты 5-6 Cl. I должен

образовывать с гобоями отчетливо слышимую секунду – до , pe ;

кульминация у трубы – лучшее, что мне когда-либо приходилось слушать!

Цифра 17, такты 5-8, Trb. II-III – это траурный марш, которым, кстати,

начнется следующая, V Симфония: те же ноты до , ми и то же у трубы, это

необходимо выделить (здесь это в бемолях – re , fa ). Далее: как видите,

когда Малеру нужна пауза, он ставит фермату над тактовой чертой,

например, перед цифрой 18 (или пишет Luftрause в IV части, перед цифрой

11); цифра 12, такт 1, литавры – это ре должно быть максимально коротко.

Secco и предельно точно закончить пассаж. Только раз в жизни я слышал

ПИСЬМА

116

это в одной из записей IV Симфонии у Бруно Вальтера, кстати, в той же

записи я слышал и те скрипки стаккато в четвертой части (цифра 9), о

которых говорил Вам по телефону. Тут секрет, видимо, в идеальном

унисоне, очень коротком стаккато и, главное, в том, чтобы голос не

заглушил эти баснословные по красоте скрипки. Я знаю, как этого трудно

добиться, в других записях того же Бруно Вальтера это не получилось. Не

получилось и у Клемперера.

Итак, продолжаю, если Вам не надоело читать. Один такт до 21

цифры – то же, что перед цифрой 4; цифра 24, такт 2, Vc. почти не

различимы.

Часть II. Цифра 1, такт 2, V-ni I p, V-ni II pp, выступление первых

скрипок неясно, мутно; цифра 4, такт 3, форшлаг у скрипок – часть

мелодии; цифра 8 здесь у I скрипок р, у вторых рр, а у альтов даже ррр;

цифра 10, такты 14-17, Fag. немного ярче; цифра 11, такты 9-12, Cl ярче; 6

тактов до конца части чуть медленнее, чтобы постепенное удаление

виолончелей от земли (от до) к небу было явственнее.

Часть III. 2 такта до цифры 2, у Cor. акцент, иначе сливаются с Fl. и

нарушается пульс. Цифра 6. такт 6. Cl. I ошибся: взял нижнее фа(ре) на 3-й

четверти вместо того, чтобы взять его в следующем такте; цифра 7, такт 4

Vc., V-le, Cl. раструбами вверх, иначе 2-я четверть не слышна, нарушается

ритм; цифра 7, такт 11, ми (до ) у II Cl. в первой четверти неяcно, похоже

на ми (до ), далее нормально.

Часть IV, цифра 3, такт 5, такт 7, чем объяснить пиано во 2-й

половине этих тактов, неужели есть такая редакция? Трудно поверить! Обе

половины такта совершенно идентичны. Диминуендо у труб ничего не

меняет – это дыхание, иначе получился бы духовой оркестр. И последнее:

цифра 15 такт 4, V-ni I начинают мелодию с re , V-ni II продолжают с до и,

затем, первые заканчивают с ноты си. Должно быть постепенное снижение:

re , do , si. А между тем, do у V-ni II пропал.

Вот и все непрошенные Вами замечания. Я считал это возможным

сделать, вспоминая наши прежние встречи, а также из любви к Вам и Малеру.

Сердечный привет Вашим близким от меня, Тани и Шурика.

P.S. Кто эта певица? Передайте ей, если это возможно, что у нее

появились новые поклонники.

Ваш Шура

Локшин А.Л. Письма к Р.Б. Баршаю

117

А.Л. Локшин – Р.Б. Баршаю

1 октября 81 г.

Дорогой Рудик!

На днях, утром, пытался позвонить Вам по телефону (Базель «...»),

код города мне сообщили на телефонной станции – 61. К сожалению, мне

ответил мужской голос, причем по-французски. Тани дома не было.

Естественно, я ни слова не понял и сказал только: мерси, пардон! Может

быть, я не туда попал, а может быть, надо было просить Рамлинсбург «...»

(код этого селения я не знаю). В общем, обидно. Торжественную мессу

Бетховена слушаю с наслаждением, исполнение замечательное, хор выше

всяких похвал, да и дирижер115, видно, прочувствовал это до самой глубины.

Жаль только, что у Бетховена есть необъяснимые пропуски, иногда по

несколько тактов, иногда непонятные повторения, причем без начала. Но

это не мешает слушать почти ежедневно.

Не так давно (недели две назад) мне позвонил Эмиль Гилельс. Он

слушал пластинку с моей 7-й Симфонией и «Песенками Маргариты». Этот

молчаливый человек, с которым я никогда не общался, говорил долго и