Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

ЗАППА:Это мог бы быть кто угодно, добровольно выбирающий работу в этой организации. Многие люди - сами полиция для своих мозгов. Так сказать, ополченцы. Я видел людей, которые не прочь арестовывать, пытать и наказывать свои собственные мозги. А теперь это поистине печально. Это бдительное мозговое полицейство. Даже не официальное, а добровольное.

МАРШАЛЛ: Вы как-то сказали, что никто никогда не выяснил, кто такие мозговые полицейские.

ЗАППА:Я работал над этим.

МАРШАЛЛ: И до сих пор работаете?

ЗАППА:Да.

МАРШАЛЛ: Не назовёте кандидатов?

ЗАППА:Трудно свести всё к одному центральному агентству, когда понимаешь, что так много людей стремятся делать это сами. То есть людей, которые желают стать мозговыми полицейскими-любителями, каждый день становится больше - людей, которые говорят себе: «Наверное, я не смог бы на это согласиться», а потом секут себя самих за то, что зашли та далеко. Так что даже не нужно обвинять некое центральное полицейское агентство. Есть множество людей, которые добровольно подвергают себя такому самоизнасилованию.

МАРШАЛЛ: И Вы давно знаете это?

ЗАППА:Да нет.

МАРШАЛЛ: Но если Вы говорите, что работаете над этим, это подразумевает что-то.

ЗАППА:Да больше, больше. Вот я сижу здесь и говорю Вам, что я до сих пор думаю над чем-то, и насчёт чего у меня есть полностью разработанные заключения, и о чём - нет. И даже полностью разработанные - если завтра я получу какие-то данные, которые изменят эти заключения, то в следующем интервью будет что-то другое.

МАРШАЛЛ: А пока - каковы некоторые из этих заключений?

ЗАППА:Всё, что у Вас записано на плёнке. Я не занимаюсь тем, что сижу и думаю о каком-то каталоге, но если кто-то задаёт мне вопрос, я просто даю своё последнее состояние на этот момент.

МАРШАЛЛ: Потому что когда Вы сказали, что никто ещё не выяснил, кто такие мозговые полицейские, Вы сами ещё этого не выяснили.

ЗАППА:Я знаю, что они существуют. Кто они - это другой вопрос.

МАРШАЛЛ: Хорошо, они существуют. Это не только глупость.

ЗАППА:Много, много всего.

МАРШАЛЛ: Сложный ответ, много уровней, но это действует наша собственная полиция. Как бы Вы охарактеризовали некоторые новые приёмы, которые они используют? Мы подробно останавливались на этом в нашем интервью.

ЗАППА:Да, у Вас уже это есть.

МАРШАЛЛ: Да, так значит, это интервью было попыткой выяснить, кто такие мозговые полицейские.

ЗАППА:Ну, так можно сказать, но не уверен, что это действительно так. Я думаю, что интервью - это интервью, и просто сказать, что мы главным образом старались выяснить, кто такие мозговые полицейские - это приуменьшить то, что было туу сказано.

МАРШАЛЛ: Дешёвка, точно. Итак, это интервью заканчивается.

ЗАППА:О да. (Все смеются.) Посмотрите, как Джеральд топает ногой. Он знает.

МАРШАЛЛ: Хорошо, мне кажется, это хорошее завершение.

ЗАППА:Ну вот. Теперь интервью закончено.

Перевод ©2007 16 июля

Фрэнк Заппа - несомненно, самый плодовитый и разносторонний композитор-исполнитель последних 25-ти лет. Хотя он главным образом известен как рок-музыкант, в его работе присутствовали как структуры и инструментовки классической музыки, так и джазовые импровизации. И в последние 22 года эту работу можно было услышать примерно на 50-ти альбомах оригинального материала.

Заппа родился в Балтиморе 21 декабря 1940 г., но в 10 лет переехал с семьёй в Калифорнию. Он начал сочинять музыку ещё в школе, и в 20 лет уже написал музыкальное сопровождение к низкобюджетному фильму «Величайший грешник мира». В 22 года он выступил в телевизионном шоу Стива Аллена, где сыграл дуэт на велосипеде вместе с Алленом. Кроме того, он вступил во владение студией звукозаписи (Студия Z) в Кукамонге, где записывал местные группы и свои собственные произведения. Примеры того, что из этого получалось, можно услышать на «Таинственном диске», прилагаемом к выпущенному в 1986 г. набору пластинок "The Old Masters Box One", а также на Rare Meat, EP-диске продюсерских работ Заппы, вышедшем на Del-Fi/Rhino в 1983 г.

В 1964 г. Заппа присоединился к группе Soul Giants, и к 1965-му они уже носили имя Матерей. В 1966 г. Том Уилсон, специалист по артистам и репертуару и продюсер, работавший над альбомами Боба Дилана, заключил с ними контракт для отделения Verve фирмы MGM Records. Перекрестившись в Матерей Изобретения, летом 1966 г. они выпустили свой первый (двойной) альбом Freak Out!.

Freak Out! был одним из самых странных и самых оригинальных альбомов 60-х. За ним последовала серия не менее вызывающих работ - в том числе We're Only In It For The Money, пародия на Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, и Lumpy Gravy- сольный альбом Заппы, записанный с оркестром из 50 человек. Летом 1967-го группа сняла нью-йоркский Театр Гаррика, где представила серию авангардных театрализованных представлений.

После многочисленных изменений состава Заппа в конце 60-х распустил Матерей и вслед за этим стал продюсером серии пластинок для своих лейблов Bizarre и Straight (они были лицензированы Warner Bros. через их филиал Reprise, а вскоре будут переизданы на Enigma) - в том числе альбомов таких артистов, как Captain Beefheart And His Magic Band, Элис Купер и GTO's -группы, состоявшей из групи. Получив заказ на сочинение пьесы для Лос-Анджелесского Симфонического Оркестра, Заппа собрал новый состав Матерей, в который в конце концов вошли бывшие «Черепахи» Ховард Кэйлан и Марк Вольман, и снял фильм «200 мотелей».

Эта редакция группы просуществовала до 10 декабря 1971 г. - в этот день Заппа был сброшен со сцены лондонского театра Rainbow человеком, которого Заппа назвал «разгневанным индивидуумом, который впоследствии сказал полиции, что не получил от нас за свои деньги ничего стоящего и что я «строил глазки» его подружке. Месяц я провёл в больнице, а большую часть следующего года - в кресле на колёсах.» Заппа с новым составом Матерей вернулся к активной деятельности осенью 1973-го с Over-nite Sensation, на тот момент самым высоко котирующимся в хит-парадах своим альбомом, а в 1974 г. вновь стал выступать с концертами. Осенью этого года "Don't Eat The Yellow Snow" стал первым его хит-синглом, а альбом Apostrophe(') вошёл в первую десятку.

Середина и конец 70-х были временем непрекращающихся гастролей и записей; в этот период Заппа наконец отказался от названия «Матери» и стал выступать под своим собственным именем. Его группа стала школой для честолюбивых музыкантов, в которую входили такие звёзды джаза, как Джордж Дюк и такие будущие поп-рокеры, как участники группы Missing Persons.