Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Как оно управляется?

По сцене будет ходить человек с сильной рукой и волей к победе [смеётся], а я буду указывать, куда ему идти. Во время импровизированных частей, которыми я буду дирижировать, я также буду дирижировать «хупмейстером». Если я покажу - туда, он пойдёт туда. Что-то вроде сачка для бабочек - «Иди накрой вон того парня.» Микширующий звукорежиссёр проинструктирован так, что когда «хуп» задействован, он должен будет сделать перекрёстное затухание всех микрофонов Ансамбля. Всё затихает, и в колонках остаются только шесть микрофонов внутри «хупа». Получается эффект «приближения». Вся аудиоаппаратура сфокусирована на одном солисте.

Этот концерт - большая честь. А как часто Ваш материал исполняется в мире?

Гейл должна это знать. Мы каждый месяц получаем запросы на разные вещи.

Вы всем говорите «да»?

Конечно. Выйдет CD Духового оркестра Цинциннатти, они хотят записать "Envelopes" и что-то ещё. Мы только что дали разрешение. Много просьб от региональных оркестров, желающих сыграть "Dupree's Paradise" или "The Perfect Stranger". Обычно они хотят сыграть вещи, которые слышали на CD. Обычно это небольшие оркестры. Никто не хочет связываться с большими вещами, потому что их слишком дорого репетировать - за исключением того немецкого оркестра, который сыграет "Bogus Pomp".

Какой Ваш самый продаваемый альбом?

Sheik Yerbouti.

Без переизданий? Чьи-нибудь продажи смогли существенно превзойти...

Я не думаю, что что-то превзошло Sheik Yerbouti- в частности, потому, что "Bobby Brown Goes Down" становится хитом каждые десять лет.

Вы понимаете, почему?

Нет. В прошлом году эта песня была первым номером в Австрии. В Германии она была в Top 10, и, кажется, в Норвегии она опять вернулась в хит-парады. Без всякой очевидной причины. Для тех из вас, кто всегда интересуется странными вещами, которые произойдут в будущем, скажу, что мы только что получили просьбу из Швеции сделать шведский перевод "Penis Dimension" - её будет петь какая-то девушка. Мы собираемся разрешить им это сделать. Сама идея шведской аранжировки этой вещи очаровательна. Шведы вообще очень странны в выборе вещей для исполнения. В 70-х какой-то тамошний джазист написал слова к "Toads Of The Short Forest" и записал её.

А кто делает обработки Вашего материала в Америке?

Никто.

Вы не планируете опять гастролировать? Сделаю всё, чтобы этого не случилось.

Какова была Ваша реакция на Grandmothers, группу старых участников Матерей Изобретения?

Мне показалось, что это жалкое зрелище.

Может быть, Вам стоило бы создать группу Фрэнка Заппы без Фрэнка Заппы. Просто отправить её на гастроли играть Вашу музыку.

Ну, об этом были разговоры в связи с нью-йоркским проектом Zappa's Universe. Они пытаются организовать такие гастроли, но непохоже, чтобы всё шло очень хорошо, потому что за проектом нет денег. Нельзя собрать группу для исполнения трудной музыки без репетиций, а репетировать бесплатно никто не хочет, так что я сомневаюсь, что из этого что-то выйдет. Наверное, Zappa's Universe - это одноразовый проект.

Но это было чрезвычайно масштабно - разнообразные ансамбли, да? А как насчёт простой рок-группы?

Не так-то легко собрать рок-группу для каких бы то ни было целей. Собрать рок-группу, которая будет играть трудную музыку, ещё труднее, но самое сложное - снять для этой группы зал, если промотер не уверен, что билеты будут продаваться. Хоть я и считаю, что для такой группы найдётся рынок, потребуется выкрутить немало рук, чтобы убедить промотеров вложить в это деньги. Если с этим связано имя человека, который выйдет на сцену, то рынок будет совершенно другим, но если это группа Икс, выходящая на сцену, чтобы играть вещи.

Но как насчёт некоторых великих музыкантов, игравших с Вами? Мне кажется, люди придут на это посмотреть.

Я тоже так думаю, но нужно убедить в этом промотера. Наличные-то вкладывает он.

Потому что похоже, что с течением лет залы, где Вы играли, становились всё больше и больше.

Да, но я думаю, что тут дело, в частности, в том факте, что на этой площадке был я. То есть, если на сцене не будет меня, то не уверен, что понадобятся большие площадки.

Может быть, Вам просто осточертели гастроли?

Нет. Я просто стал старым и больным и не готов справиться с подобным путешествием. Переезды для меня на самом деле очень неудобны, особенно в Соединённых Штатах, так как у нас есть смехотворный закон, запрещающий курить в самолётах. Очень нецивилизованное условие для путешествия, так что это европейское дело - это действительно особое событие; я еду просто для того, чтобы провести шесть концертов или как там всё это будет.

Вы сказали, что обнаружили в своих архивах большое количество материала, записанного в Филлмор-Исте в 1970-м или 71-м году.

Я не осознал количество материала, пригодного для издания с этих записей: альбом Playground Psychotics, который выйдет немного позже в этом году.

Вы сказали, что удивились тому, сколько у Вас музыкального материала. Вы прослушали всё, что было записано?

Нет. У меня в подвале лежат катушки плёнки, ещё заклеенные тем самым серебряным скотчем с того самого вечера, когда они были после концерта упакованы в коробку и больше не открывались. Практически всё турне 1980 года, записанное на 8 дорожек, никем ещё не тронуто. Гастроли 73-74 года с Руфью, Честером и Джорджем Дюком -большинство этих записей из Америки и Европы, все четырёхдорожечные, тоже не тронуты.

А группа с Жаном-Люком Понти?

Это был 72-й год. Есть несколько плёнок. Тоже четыре дорожки.

Вы что - записывали практически всё, что делали на гастролях? Каждый вечер?

Ещё в 1969-м Дик Кунц - он был звукорежиссёром на нескольких ранних альбомах - собрал этот маленький джеймс-бондовский чемоданчик с записывающей аппаратурой. Сконструировал такой чемодан. Взял пару микшеров Shure, упаковал их туда, и ещё был магнитофон Uher, примерно такого размера, скорость 7,5 дюймов в секунду. В тот год он сопровождал нас на многих концертах американского турне, и сидел в углу зала в наушниках, пытаясь смикшировать то, что мы делали. То есть это было невозможно, но записи есть. Первый том You Can't Do That On Stage Anymore в основном состоит из этих записей. Таких записей группы 1969 г. Когда мы делали запись концерта в Поли-Павильоне, я только что купил четырёхдорожечный магнитофон Scully, и это была первая сделанная нами четырёхдорожечная запись. На четыре дорожки мы писались лет 9-10. В 1980-м мы перешли на 8 дорожек. В 1981-м - на комбинированный 24-дорожечный аппарат, всё в одном корпусе. В 1982-м я купил передвижную студию Beach Boys и поставил туда два 24-дорожечника. На самом деле у нас их было три. Один на подхвате, если вдруг «Ампексы» полетят. Мы использовали такой комплект несколько лет. В 1984-м я купил цифровой 24-дорожечник, и следующее турне было записано на нём. В 1988-м у меня было два 24-дорожечных аппарата, и гастроли 88-го года мы записали на 48 дорожек.