Мария Воронова - Итак, история… (О писательском ремесле)

Если уж вы непременно хотите, чтобы герой выходил за рамки своей личности, то поставьте стакан характера в подстаканник обстоятельств.

Объясните, что у этой уравновешенной женщины есть веские причины впадать в панику. Бывший муж, к примеру, главарь мафии. Или когда-то он на ее глазах убил и съел пять человек.

Вспомним Жана Вальжана. Каторжник за одну ночь превратился в филантропа. Реально? Да что-то не очень. Но он не просто лег спать тупым и бессердечным животным, а проснулся преисполненным миролюбия. Нет, метаморфора произошла благодаря удивительной доброте епископа Мириэля. Бедняга Жан впервые в жизни столкнулся с хорошим к себе отношением, увидел, что кто-то ради него способен поступиться собственными интересами, и это так его потрясло, что он твердо встал на путь исправления.

Заканчивая тему конфликта, хочу обратить ваше внимание, что герой в 99,9 % произведений взаимодействует с другими персонажами, которые, возможно, и не меняются по ходу истории, но все же обладают собственными характерами.

Задача автора состоит в том, чтобы создать симфонию характеров, чтобы они звуча каждый собственным голосом, выпевали одну мощную мелодию истории.

Энергия создается за счет разности потенциалов, это да, но диаметрально противоположных характеристик недостаточно. Богатый и бедный, счастливый и несчастный, веселый и мрачный, молодой и старый – само по себе это мало что дает.

Ни разные характеристики, ни диаметрально противоположные психотипы не образуют межличностного конфликта без внешней причины.

Старый и молодой сотрудник, может быть, и недолюбливают друг друга, но настоящая вражда у них начнется, когда впереди замаячит повышение.

Так же глубоко порядочный человек и аморальный тип не станут бороться просто так, не имея камня преткновения.

Межличностный конфликт развивается, когда герои становятся друг для друга препятствием к достижению цели. Хорошо, если они обладают разными характеристиками и характерами, но точно так же они могут быть и очень похожи друг на друга. Например, два парня хотят жениться на одной и той же девушке. Совсем не обязательно, чтобы один был прекрасный принц, а другой – мерзкий гоблин. Тут диаметральная противоположность героев только снизит напряженность конфликта, потому что сразу ясно, кого выберет девушка. Но если мы обоих сделаем приличными мужиками, тут и интрига сохранится, и мы сможем показать, что с хорошими людьми делают и счастье, и отчаяние.

Итак, герой и его противник, иначе говоря, протагонист и антагонист, могут быть похожи.

Но персонажи, не являющиеся препятствием друг для друга, должны быть совершенно различны и по характеристикам, и по характеру, по крайней мере, по психотипу.

Друзья – противоположности.

Вспомним сказку «Волшебник Изумрудного города» А. М. Волкова, и представим, что по дороге из желтого кирпича Элли с Тотошкой выдвинулись бы в компании трех Страшил. Мы бы до конца путались, кто из них кто, и зачем они вообще нужны. А так три характера – три развития, соответственно три запоминающихся героя и много интересных разнообразных эпизодов. Но преодолевая каждый свой собственный внутренний конфликт, они слаженно движутся к цели – Изумрудному городу. Вот пример симфонии характеров.

Дон Кихот и Санча Панса, Холмс и Ватсон, экипаж «Антилопы»…

Думаю, вы легко продолжите этот список своими любимыми героями.

Старайтесь создавать персонажей разными, избегая стереотипов.

Есть такой замечательный прием, условно назовем его «антиконфликт». Это когда два совершенно разных героя вынуждены для достижения цели действовать совместно. Они не препятствие друг для друга, а ровно наоборот, не получит один, пролетит и второй.

Тут, безусловно, необходимо сделать их полной противоположностью друг друга, и добавить личную вражду, чтобы объединиться было для них почти так же мучительно, как и не добиться своей цели.

Вспомните самые успешные и долгоиграющие сериалы. В чем секрет их притягательности? Головокружительный сюжет? Красивая картинка? Думаю, нет. Мне кажется, смысл в великолепной симфонии характеров.

Итак, обстоятельства, или обстановка.

Это все, на фоне чего разворачиваются конфликты нашего героя.

Время и место действия, но не только. Сюда же и весь общественный уклад, профессиональные навыки героя, историю его семьи, словом – все, что окружает наших персонажей.

Сама по себе обстановка ничего не стоит, но придает героям ясность и объем, а в руках мастера создает неповторимую атмосферу всего произведения, относит его к разряду таких, про которых говорят «это целый мир, целая вселенная».

Как пример идеальной экспозиции приведу отрывок из трагедии «Гамлет» У. Шекспира (пер. М. Лозинского):

Марцелл

Бернардо

Марцелл

Горацио

Бернардо

Горацио

Бернардо

Входит Призрак.

Марцелл

Бернардо

Марцелл

Бернардо

Горацио

Бернардо

Марцелл

Горацио

Марцелл

Бернардо

Горацио

Призрак уходит.

Марцелл

Бернардо