Дарья Златопольская - Настоящее. Диалоги о силе, характере, надежде [litres]

А. С.Ну, это очень хороший спектакль, да, если говорить о нем отдельно. Но Олег Павлович в принципе – порою сознательно, а часто и не отдавая себе отчета, – формировал такую труппу, которая могла бы сыграть все. Знаете, у актеров есть знаменитые поговорки: не надо ставить пьесу Булгакова «Бег», если в театре нет Хлудова. Или: если нет Офелии, не ставьте пьесу «Гамлет». А Олег Павлович как-то нас всех собирал, придерживал по-хозяйски… И не было такой пьесы, которую не могли бы поставить в его театре.

Вообще пьесу «На дне» люблю. Он вообще хороший драматург, Алексей Максимович. Да и стоящий все время на сцене за спиной Олег Павлович большой помощник был мне всегда. Потому что он какой-то импульс точный в меня вкладывал. Иной раз думаешь: а чего репетировать, тут играть не надо. А он в тебя так – оп! – кидает какую-то фразочку, жест – ты только поймай и передай. С ним я начал понимать, что такое партнер на сцене. Вот оно, оказывается, что имели в виду, когда нам говорили «умри в партнере».

Такая уж наша профессия. С одной стороны, прекрасная, с другой – дурацкая. Понимаешь все, только когда это с тобой происходит. Все опытным путем. Этому нельзя по книжкам научиться – только практикой. И, конечно, великая вещь, когда у тебя есть возможность эту практику осуществлять с большими мастерами.

Знаете, Олег Павлович был в «Белой студии». И он говорил о том, что ему всегда казалось слишком «затасканным» стихотворение Пушкина «Нет, весь я не умру», но в последние годы он стал понимать, в чем его суть. Что он эти строки может и к себе обратить: когда он думает о людях, которых он воспитал, он чувствует, что в них он будет продолжать жить. И действительно, ведь это феноменально: такой большой успешный артист, каким был Олег Павлович…

…Он бы мог счастливо прожить жизнь. И еще, может быть, более счастливую и более легкую, и более изящную, и более вкусную, сытную – какую угодно. Но нет: он взвалил на себя это мероприятие под названием «создание театра», потом принялся воспитывать учеников, строить школу…

Я думаю, конечно, с возрастом приходит понимание глубины этого стихотворения Александра Пушкина. Ведь так или иначе мы сейчас с вами о нем говорим. Я говорю о нем, его ученик 19. Так или иначе в работе мы всегда его вспоминаем. Ведь он, помимо того, что столькому нас научил в профессии, иногда что-то просто сам показывал.

19

Андрей Смоляков – один из первых выпускников Олега Табакова, учился в его актерской мастерской в ГИТИСе с 1976 по 1980 год. Позднее Табаков стал преподавать в Школе-студии МХАТ.

Это не всегда было приятно смотреть, потому что казалось: вот он сейчас покажет, а после этого надо уходить из профессии, – ведь так, как он показал, ты никогда в жизни сделать не сможешь. Ты ставил на себе крест и минут на 20 действительно «уходил из профессии», прощался с ней. Но тем не менее как же иногда эти его показы спасают! Вот просто грубый такой, внятный «штамп имени Олега Павловича» – как же это иногда спасает в какой-нибудь необязательной работе!

Помню, у меня было время, когда я работал в театре и играл в чудовищных пьесах. Уж не буду говорить, какой это театр и что за пьесы, но иногда, чтобы уж совсем скучно не было, я выходил, вспоминал эти штампы, что-то делал – и зритель реагировал. Я думал: боже мой, как хорошо-то, как легко! «Спасибо, Олег Павлович», – говорил я про себя. Он действительно со мной был всегда. И будет всегда.

Д. З.Мы с вами говорили об авторитете. Авторитет – это такая вещь, которую нельзя заработать криком. Взять вашего героя в сериале «Бригада» [63] Телесериал «Бригада» (2002) режиссера Алексея Сидорова рассказывает историю четырех друзей, объединившихся в 90-е годы в преступную группировку. Главаря банды Сашу Белого сыграл Сергей Безруков. Сериал принес широкую известность как Безрукову, так и сыгравшим вместе с ним Дмитрию Дюжеву, Павлу Майкову и Владимиру Вдовиченкову. – он совершал достаточно жесткие поступки, но страшным был не поэтому. Зритель просто сразу понимал, почему этот человек держит под контролем других, с виду гораздо более сильных.

С. Б.Дело в поступках. Можно играть страшного, голос сделать страшный, глаз страшный сделать. Но поступки – вот что страшно. Особенно непредсказуемость в поступках. Причем в довольно-таки серьезных.

И в реакциях, видимо?

И в реакциях. Конечно, важна реакция. Это еще сопряжено с воспитанием. Я так рассуждаю, наверное, потому, что сейчас я являюсь художественным руководителем. На этой работе ты так или иначе начинаешь общаться с огромным количеством детей. Потому что актеры – это дети. Абсолютные дети. Тут и говорить о взрослости не приходится: это и ранимость, это и отношение к старшим товарищам. То есть практически я – папа для них. Они ловят мой взгляд, мою реакцию, и их очень задевает, если я не так посмотрел или, наоборот, не обратил внимания, просто прошел мимо.

Вы ведь и сами не так давно были таким ребенком.

Конечно!

Вы очень долго работали под руководством [64] Сергей Безруков учился в мастерской Олега Табакова в Школе-студии МХАТ. Сразу по окончании института актера пригласили в Московский театр п/р Олега Табакова (с 2019 года – Театр Олега Табакова), где он прослужил до 2013 года – вплоть до своего назначения на должность художественного руководителя Московского губернского театра. Олега Павловича Табакова в «Табакерке».

Да, мы птенцы гнезда Табакова – «табачата».

Вы тоже так ловили реакции Олега Павловича?

Обязательно, обязательно. Даже на курсе все равно ты смотришь, как на тебя посмотрит мастер. Как на родного отца смотришь. Это вполне естественно. И чем ты внимательнее, тем ты правдивее в своих реакциях. Да, если тебе что-то не нравится, ты не должен изображать, что тебе что-то очень нравится, – потому что это сразу видно. Я поэтому и говорю, что актеры – это дети. Дети, которые воспринимают мир на тонком уровне.

А с чем вы связываете этот феномен «Табакерки» и школы Табакова, из которой в разное время вышли такие актеры, как вы, Евгений Миронов, Владимир Машков? Ярчайшие таланты, причем каждый отличен от другого. Одно дело, если бы вы все были похожи на Олега Павловича или друг на друга…

А мы можем пародировать Олега Павловича! И Андрей Смоляков, и я – все абсолютно мы можем показать Олега Павловича. Нам это позволено.

Это отлично! Но в чем был его секрет? Как, будучи самому таким талантливым артистом, удавалось раскрыть уникальный талант и в других людях?