ПИОНЕР Array - Пионер, 1953 № 06

Всего Советского Союза

Большую жизнь с собой несёт.

Надулась на ветру рубашка,

Летит, как парус, за спиной…

В колени тычутся ромашки

Отяжелевшей головой…

Вот наконец-то он у цели!

И, отерев солидно пот,

Как самый главный в важном деле,

Газету в руки он берёт.

Собравшись на бригадном стане,

Обед кончают косари

И слушают, полны вниманья,

Как с ними «Правда» говорит

О новых трудовых победах,

О том, что в мире нужен мир…

И на парнишку-непоседу

Любовно смотрит бригадир.

Даль в полуденной дымке тонет,

И в жиденькой тени берёз

Стоят распряженные кони,

Зелёный хрупая овёс.

А ветер шелестит страницей

Про нашу мирную страну,

И кажется газета птицей,

Что так и рвётся в вышину!

И словно Родины дыханье

Касается горячих щёк…

- Жаль, что выходит время,

Ваня! А мы б послушали ещё…

Но Ване нужно торопиться,

Газеты дальше он несёт

И чем-то сам похож на птицу,

Что поднимается в полёт.

- * -

Тускло светится маленький квадрат окна, за столом плечом к плечу, как на старинной фотографии, вся семья Кашириных, все домочадцы. Никого из них, кроме бабушки, Алёша не знает - он с матерью только сегодня приехал в Пилений… Ближе других к мальчику сидит дед - сухонький, с птичьим носом, с острыми зелёными глазками. Правее - дядья: высокий, сумрачный Михаил и Яков, приземистый, кудрявый, смахивающий на купчика. Дядья - явно враги. Вон с какой злобой косятся они на мать!… Ну, а те, кто сидит дальше, на другом конце стола? Вот тот, костлявый, похожий на образ святого, старик в тёмных очках? А этот плечистый белозубый парень? Какие все они? Добрые, злые?… Алёша вглядывается в них пытливыми, зоркими глазами. Чужой, непонятный мир обступает мальчика, и только от бабушки неизменно исходит родное, ласковое тепло. А дед всё поучает:

- Человек вроде рубля: перевернулся в хорошем обороте - три целковых вышло.

И от его слов в узкой, вытянутой комнате становится ещё тесней.

- Бабаня говорила - весело было, а от твоих слов скучно! - не стерпев, выпаливает мальчик.

В этом вызове ещё много чисто ребячьего. Но есть тут уже подлинная отвага, малая крупица той силы, которая не даёт человеку согнуться, пропасть…

Так встречаемся мы с Алёшей Пешковым на сцене Московского театра имени Ленинского комсомола. Около года работал коллектив театра над пьесой И. Груздева и О. Форш «Алёша Пешков», написанной по материалам автобиографических повестей Горького. Артистам, режиссёрам и художникам хотелось создать спектакль о юном Горьком, о росте его несокрушимого духа, спектакль о Буревестнике, расправляющем крылья…

Роль Алёши занимает в пьесе главное место. Нелегко было найти исполнителя этой роли.

Наконец, после нескольких проб и испытаний выбор остановился на совсем ещё молодом актёре Сергее Яковлеве.

Можно представить, с каким радостным волнением Яковлев впервые раскрыл тетрадку, где на первой странице рукой главного режиссёра театра Софьи Владимировны Гиацинтовой были написаны тёплые, задушевные и ко многому обязывающие слова о том, что эта роль знаменует новый, поворотный этап в творческой жизни молодого актёра.

И в самом деле, какая это серьёзная и ответственная задача - сыграть Горького, хотя и мальчика, Горького, будущего великого писателя и одного из самых прекрасных людей на земле! Яковлев погрузился в изучение материалов. Вникая в каждое положение, прочитал он не только три повести Горького: «Детство», «В людях» и «Мои университеты», - но и воспоминания современников и ещё много, много книг, написанных об Алексее Максимовиче Горьком. Ведь чтобы сыграть роль, артист должен отчётливо представить себе всю жизнь героя, обстановку, исторические условия, в которых разыгрываются события, описанные в пьесе, и то, что было до начала пьесы, и то, что будет потом. Только тогда сможет он хорошо, то есть правдиво, искренно сыграть свою роль.

Во многом артистам и режиссёрам помогли материалы Горьковского музея: документы, зарисовки, фотографии. Портрета Горького-мальчика нет сохранилось. Но в музее есть фотографии маленькой дочки Алексея Максимовича Кати, очень на него похожей. Лицо этой девочки, с большими серьёзными, не по-детски пристальными глазами, многое подсказало и Сергею Яковлеву и художнику, работавшему над гримом Алёши Пешкова.

Так же серьёзно готовились к работе над своими ролями и другие участники спектакля. Большинство актёров побывало в городе Горьком, бывшем Нижнем-Новгороде, где происходит действие пьесы. Поездка дала знание обстановки и те живые подробности и впечатления, которые так необходимы актёру…

Разными путями идут артисты к созданию образа. Л. Н. Рюмина, играющая бабушку, рассказывает, что жизнь её героини стала особенно близка ей потому, что на сцене артистка всё время представляла себе не декорации, а тесные комнаты каширинского дома, бабушкину кровать, поставленную на кирпичи, - ведь бабушка, как известно, так «спасалась» от тараканов…

А молодому артисту Ю. Лихачёву - исполнителю роли Цыганка - запал в душу рассказ внучки Горького. Оказывается, Алексей Максимович, играя с детьми, часто рисовал какие-то чёрные мужские головки… И хотя никаких прямых доказательств того не было, Лихачёву представлялось, что Горький в эти минуты вспоминал товарища своих детских игр - Ваню Цыганка, и то, что Горький любил и помнил этого человека, как-то особенно радовало и согревало молодого артиста во время работы над ролью.

Но больше всего актёрам и режиссёру помог сам Горький. Ведь у него каждое слово - правда, за каждой строкой целый мир чувств, мыслен, надо только вдумчиво прочитать их.

Артисты всё глубже проникались настроениями и мыслями героев Горького.

Горький подсказывал и внутреннее состояние героя и его поведение. Разумеется, и внешне каждый артист стремился походить на описанный в книге образ. Но были и неожиданности.

Например, произошёл такой случай. Артистка 3. А. Кузовлева, которая готовила роль няньки Евгении, заболела, и на репетиции её заменила другая артистка - Голова. Никто и не думал, что маленькая, хрупкая Лидия Михайловна Голова, обычно исполняющая роль девочек!, сможет сыграть толстую няньку «с трубным голосом». Не думала об этом и сама Голова; она пришла просто, чтобы помочь товарищам. И вдруг вес с удивлением увидели, что Лидии Михайловне удалось создать несколько иной, чем в книге, но жизненно верный, превосходный образ маленькой, забитой женщины, беззаветно преданной семье Кашириных. В искусстве правильное изображение характера бывает важнее внешнего сходства, поверхностного правдоподобия. Роль Евгении так и осталась за Головой, они с Кузовлевой играют её по очереди.