Раймон Руссель - Locus Solus. Антология литературного авангарда XX века

Участок кожи.После встречи на выставке боевых ранений в конференц-зале Королевского медицинского общества Травис и Кэтрин Остин вернулись в выходящую окнами на зоопарк квартиру. В лифте Травис уклонился от ее рук, когда она попыталась его обнять. Он провел ее в спальню. Поджав губы, она наблюдала, как он показывает ей набор моделей Эннепера. «Что это такое?» Она дотронулась до сцепленных друг с другом кубов и конусов, математических моделей псевдопространства. «Сливающиеся последовательности, Кэтрин, — наше оружие на судный день». В позах, которые они принимали, в очертаниях бедра и грудной клетки Травис изучал геометрию и объемное время спальни, а потом и криволинейной крыши Фестивал-холла, выступающих балконов лондонского «Хилтона» и, наконец, заброшенного полигона. Здесь круговые участки цели отождествились в мозгу у Трависа с прикрытыми грудями молодой женщины с радиационными ожогами. В ее поисках они с Кэтрин Остин разъезжали в опускающихся сумерках по сельской местности, теряясь в лабиринте рекламных щитов. Их последние горькие часы были увенчаны лицами Зигмунда Фрейда и Жанны Моро.

Неоплазма.Позже, ускользнув от Кэтрин Остин и угрожающей фигуры пилота бомбардировщика, который наблюдал теперь за ним с крыши клетки со львом, Травис нашел убежище в небольшом пригородном домике, затерянном среди водохранилищ Стейнса и Шеппертона. Он сидел в пустынной гостиной, которая выходила в убогий сад. Медленно тянущимися днями за ним из белой дачи за забором из штакетника наблюдала умирающая от рака средних лет соседка. Ее красивое лицо под вуалью ажурной занавески напоминало череп. Все дни напролет она бродила туда-сюда по своей крохотной спальне. К концу второго месяца, когда участились визиты доктора, она раздевалась у самого окна, демонстрируя сквозь вуаль занавесей свое исхудавшее тело. Каждый день из своей кубической комнаты он наблюдал разные аспекты ее разрушенного тела; черные груди напоминали ему о глазах пилота бомбардировщика, шрамы на животе походили на радиационные ожоги молодой женщины. Когда соседка умерла, он на белом «понтиаке» отправился среди водоемов вслед за траурной процессией.

Утраченная симметрия бластосферы.«Нежелание принять факт своей сознательности, — писал доктор Натан, — может отражать некоторые затруднения с позицированием в непосредственном контексте пространства и времени. Прямоугольная спираль лестничного пролета, вероятно, напоминает ему о сходных построениях в химии биологического царства. Это может зайти весьма далеко — так, выступающие балконы отеля „Хилтон“ он отождествил с утраченными жаберными щелями умирающей киноактрисы Элизабет Тейлор. По большей части мысли Трависа заняты тем, что он называет „утраченной симметрией бластосферы“ — примитивного предшественника зародыша, последней структуры, способной сохранить симметрию во всех проекциях. Травису пришло в голову, что наши собственные тела таят в себе рудименты симметрии относительно не только вертикальной, но и горизонтальной оси. Вспоминается замечание Гете о том, что череп образован видоизмененным позвоночником — сходным образом и кости таза могут представлять собой остатки утраченного крестцового черепа. Давно уже замечено сходство в гистологии легких и почек. В голову приходит и соответствие между дыхательной и мочеполовой функциями, подкрепляемое как народной мифологией (предполагаемым сходством в размерах носа и пениса), так и психоаналитическим символизмом („глаза“ — общепринятый шифр для тестикул). Полагаю, что предельная чувствительность Трависа к объемам и геометрии окружающего мира и их непосредственный перевод в психологические термины отражает запоздалую попытку вернуться в симметрический мир, каковой способен вновь обрести совершенную симметрию бластосферы, и принятие „мифологии амниотического возврата“. В его мозгу Третья мировая война представляет конечное саморазрушение и разлад несимметричного мира. Человеческий организм — выставка жестокости, а он — против своей воли попавший на нее зритель…»

Эвридика на стоянке подержанных автомобилей.Маргарет Травис задержалась в пустом фойе кинотеатра, разглядывая выставленные в рамках фотографии. В тусклом свете она увидела за занавесом облаченную в темное фигуру капитана Вебстера, собранный в складки бархат затенял его красивые глаза. Несколько последних недель вылились в сплошной кошмар — Вебстер со своей телескопической камерой и неприличными вопросами. Он, похоже, находил своеобразное сардоническое удовольствие, в одиночку составляя этот доклад Кинзи о ее… позах, проекциях, где и когда Травис трогал руками ее тело — почему он не распрашивал Кэтрин Остин? Что же касается желания увеличить фотографии и наклеить их на огромные рекламные щиты, якобы для того, чтобы спасти ее от Трависа… Она бросила взгляд на вставленные в выставочные рамы рекламные кадры того элегантного и поэтичного фильма, в котором Кокто свел воедино все мифы о своем собственном возвращении. Подчиняясь внезапному порыву, она, чтобы досадить Вебстеру, вышла через боковую дверь и прошла через небольшой двор, заполненный автомобилями с номерами на ветровых стеклах. Возможно, сюда она и спустится. Эвридика на стоянке подержанных автомобилей?

Концентрационный город.В ночном воздухе они миновали остовы бетонных башен, наполовину погребенные под грудами камней блокгаузы, заваленные шинами разверстые жерла подземных каналов, перекинутые над головой через перекопанные дороги мостки. Травис шагал по поблекшему гравию вслед за пилотом бомбардировщика и молодой женщиной. Они миновали фундамент пропускного пункта и вышли на полигон. Через летное поле в темноте тянулись бетонные проходы. В предместьях Ада Травис шагал в мигающем свете нефтехимических заводов. У перекрестков высились развалины заброшенных кинотеатров, через пустынные улицы на них щерились выцветшие рекламные щиты. На обширной стоянке разбитых автомобилей он наткнулся на обгоревший остов белого «понтиака». Он брел по пустынным предместьям. Под деревьями валялись разбившиеся бомбардировщики, сквозь их крылья проросла трава. Пилот бомбардировщика помог молодой женщине забраться в кабину одного из них. Травис начал очерчивать круг на бетонном участке цели.

Как умерла Гарбо.«Фильм — единственное свидетельство, — объяснял Вебстер, проводя Кэтрин Остин в подвальный кинотеатр. — На первый взгляд, можно подумать, что это странные хроникальные съемки о новейших ролевых скульптурах; тут представлен целый ряд гипсовых слепков кинозвезд и политических деятелей в самых причудливых позах — как их изготовили, трудно понять, похоже, слепки делались с живых моделей; Линдон Б. Джонсон с супругой, актеры Бартон и Тейлор, есть даже сцена смерти Гарбо. Нас позвали, как только фильм был обнаружен». Он подал знак киномеханику. «Один из слепков сделан с Маргарет Травис — не буду его описывать, вы и сами увидите, почему он вызывает у нас беспокойство. Между прочим, вчера на шоссе была замечена передвигавшаяся с завидной скоростью реплика знаменитого „доджа-38“ работы Кайнхольца: разбитая белая автомашина с пластмассовыми манекенами пилота Третьей мировой войны и девушки с обгоревшим лицом, занимающихся любовью среди сплюнутой жевательной резинки, фронтовых открыток и упаковок от противозачаточных пилюль».