Татьяна Перцева - Город уходит в тень

«Собор Парижской Богоматери» с Джиной Лоллобриджидой. Моя вечная любовь — «Отверженные», тоже по Гюго. «Отверженных» экранизировали даже страшно подумать, сколько раз. Я видела две экранизации: одну с Жаном Габеном и Бурвилем, вторую — с Лино Вентурой, но ставил Оссейн.

Я неизменно верна первой. Мне всегда хотелось встать на колени перед Габеном и Бурвилем. Непонятно и странно, как человек с такой неподвижной, почти лишенной мимики физиономией играет так, что сердце сжимается и замирает от восхищения. И непонятно, как человек, в общем очень некрасивый и совершенно без актерской внешности, становится на экране богом (Бурвиль).

Как-то мама примчалась домой в странном настроении и объявила, что только сейчас смотрела «Терезу Ракен» по роману Золя с великой актрисой Симоной Синьоре. Чуть позже я посмотрела этот фильм в ОДО. Это, поверьте, больше чем шедевр. С этой же актрисой был снят совершенно убийственный фильм «Путь в высшее общество» по роману Джона Брейна «Путь наверх». Он и сейчас у меня есть.

Перечислять все это можно бесконечно. Дюма, Золя, Мопассан, Диккенс, Джейн Остен, Бальзак, Гюго… Интересно, что Жан Маре играл в инсценировках множества французских романов, часто вместе с Бурвилем.

Интересно также, что при такой страшной цензуре наше государство не скупилось на инсценировки не только русской, но и зарубежной классики.

Ты не любишь оперы? Не ходишь в театры? На экранах появляются «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Иоланта», «Черевички»… И с какими актерами, и с какими певцами! Смотрели все. Набивались в кинотеатры, билетов было не достать.

Не читал Пушкина? «Руслан и Людмила», без борделей и голых проституток, «Выстрел», «Метель», «Станционный смотритель», «Капитанская дочка» (Стриженов, Шалевич, Новиков, Лукьянов, Зарубина, Арепина — созвездие).

Гоголя забыл? «Нос», Портрет», Майская ночь», «Мертвые души», «Вечера на хуторе»…

Не терпишь Достоевского?

Гениальные экранизации «Преступления и наказания» с Тараторкиным и Смоктуновским, «Идиот» с великой Борисовой, невероятным Яковлевым, потрясающим Подгорным в роли Гани… и совершенно ошеломляющим Рогожиным… «Братья Карамазовы», прямо скажем с малоудачной Лионеллой Пырьевой, и «Белые ночи»…

Как интересен итог соперничества между Александровым и Пырьевым. Первый сник, и его последние картины не выдерживают никакой критики. Второй взялся за Достоевского, и, при всем моем уважении к Бортко, предпочитаю вариант Пырьева.

Вам противен Шолохов? Пожалуйста, эталонный вариант Герасимова — «Тихий Дон», и «Поднятая целина» Александра Иванова, менее удачная, но и роман менее удачен.

Экранизации зарубежной классики? Пожалуйста, блестящий фильм Герасимова «Красное и черное» по Стендалю. Достойный соперник экранизации с Даниель Дарьё и Жераром Филипом. «Дон Кихот» с Черкасовым. «Короли и капуста» с Караченцовым. «Трест, который лопнул» с Адомайтисом и Караченцовым. А «Вождь краснокожих» с Вициным, Смирновым, молодым Милляром? «Гамлет», «Отелло», «Король Лир». Блистательная «Двенадцатая ночь» с уникальным актерским ансамблем. Наименее удачен — «Отелло», увы.

И, конечно, «Театр» по Моэму с Вией Артмане. Очень жаль, что выпало ей родиться в стране (я имею в виду Латвию), отличающейся такой отвратительной узколобостью и ханжеством… Пристли. Инсценировки Пристли могут сделать честь любой стране. «История мистера Кеттлома и миссис Мун». «Время и семья Конвей». «Тридцать первое июня».

Вы не знаете оперетту? В 1944 году вышел фильм «Сильва» с Сергеем Мартинсоном в роли Бонни (во второй экранизации Бонни играл Валерий Соломин), «Марица», знаменитый фильм «Мистер Икс» с Георгом Отсом, несравненным певцом, шедевральным дуэтом Богдановой — Чесноковой и Григорием Яроном, «Веселая вдова», еще одна экранизация «Принцессы цирка» с Касаткиной и Басовым, Белохвостиковой и очень красивым молодым человеком Игорем Кеблушеком, который в дальнейшем отказался сниматься в кино и сейчас живет в Чехии. Конечно, «Небесные ласточки» и «Летучая мышь». С Максаковой, братьями Соломиными и Видовым…

Балеты — пожалуйста: «Лебединое озеро», «Ромео и Джульетта», «Щелкунчик», «Жизель», «Кармен-сюита»…

Интересно, что когда-то были и биографические фильмы. О поэтах. Композиторах.

И что всего «воспитательнее» — были широко распространены фильмы-спектакли. Преимущественно Малого и МХАТа.

Вот где классику ставили. Особенно Островского. Малый неотделим от Островского. Жаль, что теперь он самый невезучий писатель. Никого не коверкают так, как несчастного Александра Николаевича.

Вспоминать можно хоть до завтра. Всего не вспомнишь. У нас ставились и старые водевили, и не слишком известные романы, и на все находились деньги. И везде играли известные актеры. Счастлива знать, что Малый до сих пор не поддался новациям. Очевидно, потому, что есть Юрий Соломин, жить ему до ста пятидесяти.

К сожалению, на мой взгляд, современные экранизации классики и биографические фильмы отличает прискорбное равнодушие режиссеров, операторов, а главное, актеров к происходящему на съемках. Впечатление такое, что никого конечный результат не интересует. Главное — добить работу и получить деньги. Если фильм исторический и биографический — историю чудовищно искажают (исключение «Годунов», но вторая часть значительно слабее первой). Впечатление такое, что всем все по фиг. В глазах актеров мелькают долларовые знаки. Как и в глазах режиссеров. Равнодушно произносят слова роли. Механически двигаются. Какой там Станиславский, какая система, какое проникновение в образ? И это по всему миру. Гениальных актеров все меньше. Гениальных режиссеров, кажется, почти нет.

Я, в частности, о фильме «Зорге».

Это когда снимают фильм о великом человеке, не понимая и, главное, не желая понимать его величия. В результате получается то, что получается. Как, например, история с оскорблением памяти Карбышева. Они не знали, кто такой Карбышев. И страшнее всего, что действительно не знали.

А в этом фильме никто не собирался возвеличить роль Зорге. Растолковать, в чем заключается величие человека, в одиночку выигравшего Вторую мировую. Сталин похож на шута, Зорге — полуробот, в глазах которого ледяное безразличие. Мне очень понравился комментарий какой-то дамы, описавшей, как героиня Юлии Ауг, разжиревшая на лагерной баланде до ста килограммов, бросается на шею мужу (Андрей Леонов), едва его при этом не сбив.

Для этих людей нет ничего святого. Кроме денег, разумеется. А тогда, экранизируя повесть Васильева «А зори здесь тихие», создатели, очевидно, молились на своих героев. Оттого и фильм получился такой, что опять же хочется поклониться в пояс.