Дина Хапаева - Занимательная смерть. Развлечения эпохи постгуманизма
- Название:Занимательная смерть. Развлечения эпохи постгуманизма
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Новое литературное обозрение
- Год:2020
- Город:Москва
- ISBN:978-5-4448-1355-3
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Дина Хапаева - Занимательная смерть. Развлечения эпохи постгуманизма краткое содержание
Занимательная смерть. Развлечения эпохи постгуманизма - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
685
5/11. Важное значение припадков Гарри подчеркнула Биллон, которая в остальном считает Волан-де-Морта полноценным антагонистом: «По мере развития действия в Книге пятой ночи Гарри становятся „беспокойными“ и „тревожными“ <���…>; видимо, ему совсем перестали сниться хорошие сны. Он уверен, что на него нападают многоногие твари с пушками вместо голов ( нормальный сон); ему то и дело кажется, что он бродит по коридору без окон и упирается в закрытую дверь, в которую ему нестерпимо хочется войти (из‐за его ошибки эти сны окажутся пророческими ); Гермиона уговаривает его отдать Чжоу его метлу-Молниеносец, чего он не может сделать, потому что профессор зла Долорес Амбридж держит ее под замком ( нормальный и с точки зрения психоанализа продуктивный сон); он превращается в змея, который кусает отца Рона Уизли и чуть его не убивает (это фактуальный сон, хотя формально в теле змея находился не Гарри, а Волан-де-Морт); он ведет долгую беседу, вещая голосом Волан-де-Морта, и, когда смотрится в зеркало, видит там не себя, а того же Волан-де-Морта (еще один фактуальный сон); у него случается один из видов эпилептических припадков, и он слышит (даже издает) маниакальный смех Волан-де-Морта (опять фактуальный сон); он переживает жуткий кошмар/припадок во время экзамена, вызванный недосыпом и неспособностью вспомнить имена и даты из реальной жизни, — в этом имплантированном сне он в очередной раз сливается с Волан-де-Мортом и мучает Сириуса» ( Billone A. C. The Boy Who Lived. Р. 195).
686
3/231.
687
3/310.
688
Чтобы привести Гарри в чувство, друзья «шлепают его по лицу» (3/111).
689
7/234, 7/300–302, 7/552–554.
690
Его смех часто характеризуется как «сумасшедший» или «безумный».
691
Rowling J. K. Harry Potter and Me: A Christmas Special Broadcast (BBC). 2001. December 28. https://rowling.fandom.com/wiki/File: J.K._Rowling_-_Harry_Potter_and_Me_(BBC,_2001).
692
Ситуативный характер добра и отсутствие нравственного абсолюта в поттеровской серии — давний объект христианской критики. О Гарри Поттере и христианстве см. также: Garrett G. One Fine Potion: The Literary Magic of Harry Potter. Waco, TX: Baylor University Press, 2010.
693
Miller S. Turban Legend: A Different Perspective on P-p-poor P-p-professor Quirrell // Phoenix Rising. P. 137. Согласно Сьюзен Миллер, Ролинг «встраивает собственную боль и переживания в характер Квиррелла» (P. 131). Первым ключом к Гарри Поттеру, по мнению Джона Грейнджера, является «запутывание повествования», или «направление читателя по ложному пути», что подразумевает ненадежность Ролинг как рассказчика. Грейнджер утверждает, что мы видим всю историю только с позиции Гарри, а это повышает степень читательской идентификации с героем. См.: Granger J . Unlocking Harry Potter: Five Keys for the Serious Reader. Cheshire: Zossima Press, 2007. Также см.: Billone A. C. The Boy Who Lived. P. 196; Morris Ph. D . Tricked or Fooled? Rowling’s Mastery of the Art of Misdirection // Phoenix Rising. P. 330–349.
694
Pennington J. From Elfland to Hogwarts. P. 92.
695
«В сущности, если бы Ролинг удалила из поттеровской серии магию и кое-что местами переработала, ее книги в основе своей остались бы прежними: дети учились бы в школе-интернате, предавались шалостям, устраивали розыгрыши, участвовали в спортивных соревнованиях и олимпиадах по разным предметам» (Ibid. P. 91).
696
«На базовом уровне Ролинг не желает — или не может — отойти от этой консенсусной реальности; ее романы, при всем их „магическом“ антураже, сформированы в повседневной реальности и в полной мере опираются на эту реальность, от которой она в то же самое время стремится убежать» (Ibid. P. 96).
697
5/13.
698
3/29–30, 5/12.
699
3/41.
700
3/32.
701
5/293. Симус больше «не хочет жить с ним в одной комнате — он сумасшедший» (5/214).
702
3/536–537.
703
5/429.
704
5/294. Там, где он видит «голову Сириуса» «в огне», другие могли бы увидеть «странной формы полено или что-то в этом роде» (5/294).
705
Этот образ возникает как визуализация «спазма ужаса», охватившего Гарри, когда он пытался понять смысл кошмара, от которого проснулся. Вначале Гарри, как ни старается, не может представить себе жуткое лицо Волан-де-Морта, но постепенно оно разрешается в смутный змееподобный лик (4/17, 585).
706
7/610.
707
The Diane Rehm Show. WAMU Radio Washington, D. C., 1999. October 20. http://www.accio-quote.org/articles/1999/1299-wamu-rehm.htm.
708
Highfield R. The Science of Harry Potter: How Magic Really Works. New York: Penguin, 2003. См. также сопоставление общих механизмов игры и сюжета серии: «Подобным образом движущая сила компьютерной игры проявляется в сочетании эффектов неопределенности, любопытства и неожиданности. Принципиальная разница состоит в том, что большей частью в игровых произведениях, включая компьютерную игру типа „Гарри Поттер и Философский камень“, эти эффекты в первую очередь применяются к деятельности пользователя» ( Gunder A. As If By Magic: On Harry Potter as a Novel and Computer Game. www.digra.org/wp-content/uploads/digital-library/05150.57524.pdf). Об игровом аспекте Поттерианы см.: Playing Harry Potter: Essays and Interviews on Fandom and Performance / Ed. L. S. Brenner. Jefferson, NC: McFarland, 2015. См. также: harrypotter.wikia.com/wiki/Harry_Potter_%28video_game_series%29.
709
5/73.
710
5/241, 262.
711
5/740.
712
4/438.
713
4/629.
714
Автор упорно демонстрирует нам, что срывы или припадки у Гарри обычно начинаются с болевых ощущений на месте шрама и во время таких эпизодов у него бывают видения.
715
5/437.
716
Разумеется, дети, как было замечено, придумывают собственные игры, основанные на поттеровской серии. См.: Grugeon E. Listening to Children’s Talk: Oral Language on the Playground and in the Classroom // Teaching Speaking and Listening in the Primary School / Ed. L. Hubbard and C. Smith. New York: Routledge, 2005. P. 72.
717
4/651.
718
См. насмешку Пивза: «Гарри Поттер, ты злодей, убивец духов и людей!» (2/279). В начале романа Гарри подозревают в том, что он убил кошку (2/203).
719
6/591.
720
Renner K. J . Evil Children in Film and Literature. P. 89.
721
5/785.
722
5/687.
723
7/204.
724
«Читатели подозревают, что Гарри убил Седрика» (www.cosforums.com/archive/index.php/t-122724.html). Подробнее см.: http://www.mugglenet.com/2003/06/dont-dowhat-diggory-did/.
725
Ср. другие убийства: 4/11 и 4/15.
726
4/629. Перед тем как Дамблдор устраивает Гарри допрос, тот избегает смотреть ему в глаза (4/630).
727
5/16.
728
Как это происходит в случае с Седриком. Кроме того, неясно, почему Гарри извиняется перед умершими: «Я не желал вам смерти, — сказал Гарри. Эти слова вырвались у него помимо воли. — Никому из вас. Простите меня» (7/590). Что в этом контексте значит «никому из вас» — что кто-то из них, как, например, Сириус, погиб из‐за него?
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: