Коллектив авторов - Посиделки на Дмитровке. Выпуск 8

Любовь к колдунье

На исходе зимы 1929 года Булгаков познакомился с Еленой Сергеевной Шиловской.

«Это была быстрая, необыкновенно быстрая, во всяком случае, с моей стороны, любовь на всю жизнь», — говорила Елена Сергеевна много лет спустя. Через год после их встречи писатель сжег первую редакцию «романа о дьяволе».

Известно точно — среди персонажей той рукописи не было ни Мастера, ни Маргариты…

Замысел книги пришел к Булгакову еще в конце 1920-х. Тогда им был написан «Великий канцлер» — первый черновой вариант. Писатель начал и диалог с Кремлем. Булгаков, почти играючи, как ему представлялось, пообщался с вождем народов (а, по сути, в первом и единственном телефонном разговоре со Сталиным он обрек себя на статус невыездного). И сразу решился вопрос о трудоустройстве в любимый им МХАТ. Ушла и острота материальных проблем литератора. Булгакову мнилось, что он получил от земного «канцлера» карт-бланш на свой роман.

На деле он вызвал лишь «тень императора», создал литературного героя, которого мы знаем под именем Воланд. У прототипа иностранного профессора из романа Булгакова много ликов и достаточно забот. Его зовут по-разному. Повелитель темных сил. Сатана. Нечистый. Дьявол. Вступать с ним в контакт, а тем более в диалог, решаются лишь самые бесшабашные, отчаянные или мудрые. Говорить с ними на равных — всё равно что ходить по лезвию бритвы. Вызывают его только на грани безумия, в измененном состоянии сознания. Или когда терять нечего и за бессмертие, мнится, можно продать душу. Но каково искушение! С самим потягаться… Булгаков напутствует себя и свой роман, а значит, и нас, читателей, цитатой из «Фауста» Гёте:

— …так кто ж ты, наконец?

— Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо.

Эпиграф появится на финише двенадцатилетней эпопеи написания романа. После того, как в жизнь писателя вошла… Маргарита. Шиловская была красивой и умной женщиной, способной покорить и вдохновить мужчину. Писатель уводит ее от законного мужа. Она становится его третьей женой. Но главное — любимая женщина Булгакова оказывается прототипом героини романа о дьяволе! Кто бы мог ожидать такого поворота? Недаром Елена Сергеевна любила загадочно утверждать, что она колдунья и может ворожить и привораживать… Она умела достигать цель, даже если на это уходили годы и десятилетия!

— Чтобы знали, — сорвалось с губ умирающего Булгакова февральским днем 1940 года. Понять, о чем беспокоился перед смертью писатель, могла только его жена. Она и исполнила последнюю волю мужа: издать его главную книгу.

Под одной обложкой три романа Булгакова напечатали скромным тиражом всего однажды за десятилетие, в 1973 году. В широкую продажу они не поступили. А журнальная публикация, которой так дорожила Надя, содержала 139 цензурных купюр, искажающих текст. Роман оставался труднодоступным для читателя.

Возможность получить представление о нем через иллюстрации стало одной из причин небывалой популярности посмертных вернисажей Нади Рушевой.

Встреча после смерти

Легендарный роман Надя Рушева иллюстрировала «для себя». С беспечностью гения она и не задумывалась, что до нее этого не делал никто. Журналы с текстом романа попали к ней осенью 1967 года. Н. К. Рушев вспоминал:

«Надюша вдруг преобразилась и повзрослела! Она отложила все другие мечты и серии рисунков, засыпала меня просьбами достать все что можно о Булгакове и как-то сразу и упоенно стала создавать свою лебединую песню «Мастер и Маргарита». <���…>

Ее замысел мне казался грандиозным, и я сомневался в том, что она его может исполнить. Ведь ей было в это время 15 лет. Она трудилась много и вдохновенно. Четырехслойность романа подсказала ей и четыре графических приема: перо на цветных фонах, акварельные заливки, фломастер, пастель и монотипия. Цельность решения при этом сохранялась. Готовилась она к этой работе тщательно. Прочитала и принесенный мною из библиотеки сборник Михаила Булгакова. <���…>

Теперь и я, и все наши родные, друзья-наставники восхищены «Мастером», которого так долго замалчивали.

А впервые для меня раскрыла обаяние таланта Булгакова Надюша. Бабушка Вера Алексеевна Лебедева подарила Наде свои журналы «Москва», которые она [Надя], обрадованная, переплела и сделала книгой. Эта книга стала у нее настольной. Рисунки рождались удивительные… За год Надя сделала свыше 160 композиций. <���…> [Как-то на выставке] подошел к нам с Надей один старый художник, пожелавший остаться неизвестным. Он сказал, что знаком с вдовой Михаила Булгакова — Еленой Сергеевной Булгаковой, что Наде для продолжения своей удачно начатой работы необходимо с ней познакомиться, ибо у нее хранятся и все купюры, выпущенные при первой публикации. <���…> Несколько позже от Ю. В. Ларионова, пригласившего нас на премьеру своего литературного концерта «Мастер и Маргарита», <���…> мы узнали, что на улице Горького живет не супруга М. А. Булгакова, а сестра писателя — Надежда Афанасьевна, и что он договорился с ней о встрече 9 марта 1969 года. Но судьбе не угодно было… Утром 6 марта, надевая школьную форму, Наденька внезапно потеряла сознание… Её увезли в больницу… Там, не приходя в себя, от кровоизлияния в мозг она скончалась…».

В декабре 1968 года часть иллюстраций Рушевой к «закатному роману» Булгакова были выставлена в Центральном доме работников искусств. Но до этого их увидел ее наставник и старший друг. Скульптор и график, действительный член Академии Художеств СССР Василий Алексеевич Ватагин в августе 1968 года пригласил приехать Рушевых к себе домой в приокскую Тарусу. По традиции Надя показывала «дедушке Ватагину» то, что нарисовала за летние каникулы, за время прошедшее с их предыдущей встречи. Из двух папок просмотр начали с той, где были серии «Пушкиниана» и «Современная молодежь». Во второй папке лежали сто иллюстраций к роману «Мастер и Маргарита», который был незадолго до этого прочитан Ватагиным. Казалось бы, художник знал разнообразие интересов и возможностей своей подопечной достаточно хорошо. Но и для него увиденное обернулось удивлением, «вдруг»…

Год спустя в статье-некрологе памяти Нади Рушевой напечатанной в сентябрьском номере журнала «Юность», академик Ватагин пишет :

«Беспощадная жестокость судьбы вырвала из жизни только что расцветший талант гениальной московской девочки — Нади Рушевой. Да, гениальной — теперь уже нечего бояться преждевременной оценки… В свои 16 лет Надя вдруг создала около ста монотипий, рисунков кистью и фломастером к роману М. Булгакова „Мастер и Маргарита“… И как талантливо и просто она справилась со сложными философскими концепциями романа! Как убедительна в передаче страданий больного Мастера и жертвенного чувства Маргариты, суровости Пилата и одержимости Иешуа, животной силы Крысобоя и предательства Иуды, фантасмагории Воланда и его бесовских спутников, а также в сатирических образах Ивана Бездомного, управдома, буфетчика, бюрократов».