Ута Хаген - Игра как жизнь. Искусство подлинного переживания на сцене

Достаточно все изучив, извлеките вашего героя из пьесы и поместите в обычные обстоятельства. Поставьте перед ним простейшую задачу. Не изобретайте мелодрам, не переписывайте драматических событий пьесы. Вы должны убедиться, что ваш герой ест, спит, моется, одевается, ходит и, возможно, даже бегает.

Пример. Нина (из «Чайки») в своей спальне собирается на прогулку на озеро. Перед вами жизнь дочери подмосковного помещика конца 1800-х. Вы должны уделить внимание не только своей (Нининой) одежде, нижнему белью, деталям интерьера (таз для умывания, кувшин, мыло, плотные льняные полотенца, простыни и покрывала на кровати, занавески, навощенный паркет, иконы), но и тому, что вы читаете, что запрещено и что разрешено. Как вы пишете? При свете керосиновой или газовой лампы? Если вы пишете письмо Константину, то на какой бумаге, какими чернилами? И так далее. А теперь приступайте к непосредственной задаче — собраться на прогулку.

Вы спросите, не слишком ли много работы (недели, а возможно, месяцы) для двухминутного этюда? Но ваша работа будет полезна не только для репетиций. Давайте начистоту, просто вспомните, сколько драматических произведений связаны с Россией конца XIX века. А если вы изучите жизнь одного героя, скажем, конца XVI века в Лондоне, то будете в курсе исторического контекста сотен пьес! Но еще важнее — вы поймете, что, когда вы открываете для себя один исторический период и его особенности, вам будет проще сделать это и с другой эпохой. Вам будет проще поверить в то, будто вы жили в другое время в другом месте.

Возьмем Брута, готовящегося к собранию сената. Даже если вы смогли поверить только в то, что часто носите тогу, это уже огромное достижение. Или Дездемона, собирающаяся или возвращающаяся с венецианского бала перед встречей с Отелло. Или Родриго, готовящийся ко сну. Или Горацио перед экзаменами в Виттенберг. И так далее.

Поймите меня правильно, я не говорю, что нужно арендовать или шить точные костюмы и покупать мебель той эпохи (или красть ее из музея!). Отчасти погружение в конкретное время подразумевает, что вы будете использовать какие-то имеющиеся под рукой предметы или элементы одежды, сходные по форме или текстуре, пока они не станут не просто похожими на ваши, но по-настоящему вашими. Не важно, как они выглядят для зрителя. (Это уже исключительно работа художника, декоратора и режиссера.) Однако предметы, которые вы будете использовать, позволят вам действовать и обращаться с ними, как герою в его обстоятельствах.

Это путешествие во времени будет сродни поездке в другую страну на мгновение.

Вернемся к моему основному заявлению о том, что для успешного перевоплощения без стереотипов вы должны расширять представления о самом себе. Подумайте и соберите воедино все, что вы делали на протяжении предыдущих упражнений. Теперь вы должны перенести определенные действия героя в конкретную пьесу. Пришло время узнать, насколько вы способны воплотить строчки в жизнь, сделать вымышленное реальным, используя себя самого.

Пословица гласит: «Скажи мне, что ты делаешь, и я скажу, кто ты». Можно вспомнить еще историю фермера, вспахивающего поле, а потом моющего руки перед едой. И он кардинальным образом отличается от того фермера, который после работы в поле сразу садится за стол. Именно определенные действия и их последовательность раскрывают характер человека. Суть последнего упражнения в воплощении теории в практику. Снова повторюсь: вы можете работать над этюдом и показывать его без партнера. Сколько героев вы изучите и представите на суд критиков, зависит только от вас, предела нет.

Выберите двух героев, которых можете сыграть, живущих в одной стране приблизительно в одно и то же время (сейчас или в прошлом). Это могут быть два героя из одной пьесы. Вырвите их из контекста и поместите в обычные схожие обстоятельства, поставив перед ними простую задачу. Затем выберите предметы, которыми они могут пользоваться в предлагаемых обстоятельствах, и попытайтесь воссоздать действия, характерные для каждого героя, меняя предметы, которыми они пользуются.

Определитесь с задачей и окружите себя элементами, которые каждый герой может использовать по-разному. Например, Бланш и Стелла из «Трамвая „Желание“», ожидающие в очереди у врача сырым августовским днем в Лореле, штат Миссисипи. Обе обедали на мосту. Они, скорее всего, одеты одинаково: летний льняной костюм, возможно, шифоновый платок на шее, шелковые чулки и маленькая кожаная сумочка. Обе берут журнал «Редбук», наводят порядок в сумочке, поправляют макияж, пьют воду из кулера, курят. Вам нужно определить сенсорные и эмоциональные отношения каждой героини к каждому предмету и потом уже начать действовать. Считаются только настоящие действия.

Бланш. Вы сделали прическу и маникюр еще перед обедом. У вас новый лак. Ваши волосы немного влажные на затылке, кудряшка выбивается из прически. Дерзкий шарфик немного провисает на шее. Задний шов шелковых чулок идеально ровный, туфли-лодочки белые как снег. Макияж тяжеловат, но девушки за обедом хвалили вашу стройность и костюм. Перед тем как сесть на старый кожаный диван, вы проверяете, чистый ли он, нет ли на нем пыли. Журнал «Редбук» залапан, вы не кладете его на колени, а листаете страницы осторожно, просматривая фото знаменитостей. Вы открываете сумочку, чтобы достать платок — вытереть пальцы. На дне — немного просыпанного табака. Он раздражает вас, и вы вынимаете его. Затем открываете пудреницу, чтобы смягчить морщинки в уголках губ и глаз. Сначала промакиваете салфеткой, а затем уже наносите пудру. Вы вытираете смазанную помаду и наносите свежую. Пытаетесь оживить шарфик, чтобы выглядеть на все сто и очаровать доктора. Наливаете себе воды из кулера и, понаблюдав за пузырьками, делаете маленький глоток из бумажного стаканчика. Снова садитесь, достаете сигарету, вставляете ее в мундштук из слоновой кости, перед тем как прикурить, и терпеливо ждете, пока освободится врач.

Стелла. Почти все то же самое. За обедом на мосту, который прошел вполне дружелюбно, вам было скучно. Вы съели слишком много. Ноги у вас горят, поэтому вы вытягиваете их, сбросив туфли. В журнале «Редбук» ищете продолжение любовной истории, которая началась в прошлом номере, а когда находите, вырываете страницу, сворачиваете и прячете в сумочку. Достаете пудреницу и смотрите на себя в зеркальце. Смахиваете салфеткой выступившие на лбу капельки пота, вытираете помаду. Новую не наносите — ваши губы излучают свежесть и без нее. Жадно пьете воду из кулера. Вы стоите прямо напротив старого шумного вентилятора и слегка ослабляете пиджак, чтобы вас обдуло воздухом. Снимаете шарфик, закуриваете, подходите к двери кабинета врача и стучите, чтобы напомнить о себе.