Ута Хаген - Игра как жизнь. Искусство подлинного переживания на сцене

Настоящие, реальные действия в корне отличаются от автоматических, так же как и от убежденности в том, что вы что-то делаете, или от стремления показать зрителю это. Когда вы в действии , вы полностью им поглощены и знаете о том, к чему оно может привести и как повлиять на то, по отношению к чему оно применяется. Действуя, вы не наблюдаете за собой, не прислушиваетесь к себе, вы не задумываетесь «как». Вам нужно быть предельно открытым ожиданиям и результатам. Вы должны понимать, преуспеете или провалитесь, что предпримет в ответ на ваше действие человек, что повлечет за собой следующее действие?

Мне нравится сравнивать сценические действия со спортом, будь то фехтование, теннис, настольный теннис или бокс. Если во время соревнований вы будете следить за своим запястьем, пальцами, положением, выпадами, если будете отмечать, насколько хорошо выполнили подачу, ни рапира, ни мяч, ни кулак не достигнут цели. Если будете наблюдать за собой после выпада, паса или удара, соперник тут же воспользуется этим и атакует, и занавес опустится задолго до конца спектакля. Это так же справедливо для актеров, как и для спортсменов.

Стремления вашего героя идут рука об руку с обстоятельствами и желаниями других персонажей. Они требуют постоянной отдачи и реакции на действия других. Причины и следствия, взаимодействие, реакция на условия или просто воображаемые импульсы — вот на чем строится актерское мастерство.

Все действия (от масштабных до самых мимолетных) можно разделить на три категории точно так же, как мы разделили задачи и препятствия. Основные действия героя помогают преодолеть основные трудности и справиться со сверхзадачей. Действия, направленные на достижение личных целей, помогают преодолеть возникающие на пути к этим целям препятствия. И наконец, текущие действия ведут к достижению текущих целей в рамках вашего индивидуального ритма на сцене.

Всегда мыслите позитивными категориями. Не выискивайте того, чего ваш герой не делает или не сделал бы . Стремитесь раскопать то, что бы он сделал или должен сделать . Проверяйте, ведет ли выбранное действие к желаемому результату. И только в том случае, если не ведет, отвергайте его. Затем ищите новое.

Вот несколько примеров, основанных на образе Любови Ивановны из чеховского «Вишневого сада».

1. Я хочу держаться за прошлое. (Общество меняется.) Я буду хвататься и бороться за все свои романтические воспоминания и превращу их в нечто осязаемое.

2. Я хочу сохранить свой дом и вишневый сад. (Все заложено, я погрязла в долгах.) Я постараюсь воспользоваться своим положением и переиграть кредиторов и богатых покупателей. Я все исправлю и снова превращу это место в романтическое поместье.

3. Я хочу дать бой неприглядной действительности. (Вечные перебранки слуг, удручающие отношения, одиночество, бесконечные обязательства.) Я буду говорить с любимыми, прикрывшись вуалью, и клятвенно обещать лучшее будущее. Я буду закрывать глаза на все трудности и вести себя, словно ничего плохого не происходит.

4. Мне нужен мой возлюбленный. (Он в Париже, отношения нестабильны. Он в бегах. Занимает у меня деньги, использует меня.) Я все сделаю, чтобы и дальше пребывать в иллюзиях. Буду видеть в нем только хорошее. Я буду писать ему, следовать за ним, буду делать все, чтобы он нуждался во мне.

5. Я хочу быть идеальной женщиной и матерью. (Я эгоистична, забочусь лишь о своих потребностях. Мне нужно внимание, нужно, чтобы мной восхищался не только мой сын, но и все вокруг. Хочу, чтобы все соответствовали моим представлениям.) Я буду заключать в объятия, отдавать, баловать. И требовать.

6. Я хочу отложить все прощания. (Все меняется, все стареют и уходят.) Я буду держаться до последнего.

Освежить воспоминания. Я хочу воскресить в памяти прошлое. Хочу справиться с переменами, не обращая внимания ни на какие трудности. (Я была в дороге много дней и очень мало спала. Рассвет. Все устали, кто-то раздражен, кто-то перевозбужден, кто-то истеричен. Моя комната выглядит совершенно иначе. Богатый сосед-выскочка ждет и так далее.) Моим главным действием может быть мольба о признании, желание предстать в его глазах идеальной, добиться снисхождения и внимания.

Ритм. Начало. Я хочу войти в детскую. (Собаки лают, все шумят, давят на меня.) Я буду прикасаться к каждой вещи, всматриваться в каждый предмет, вгрызаться в каждое воспоминание. Буду искать комфорта, буду стремиться в свой сад.

Выбор действий — как музыкальное сопровождение темы. Индивидуальные действия — это ноты, которые складываются в общий ритм. Из ритма рождается фраза. Фраза завершает движение, а движение создает симфонию.

Мои самые яркие воспоминания в театре связаны с незабываемыми действиями величайших актеров. Меня не покидает мысль о том, что их действия были не столько «театральными», сколько обнажающими грани человеческой натуры. В фильме Дузе «Прах» бедность героини, ставшей проституткой, заставляет ее буквально упасть на колени и, переполняемой стыдом и самоуничижением, молить своего взрослого сына о прощении. Даже в записи Гамлета Джона Берримора в память врезается не просто его пронзительный крик «Отмщен!», а сам звук действия, когда он разрывает пополам королевский плащ.

В английском языке слово «репетиция» ( rehearsal ) происходит от rehearing ( англ. слушать повторно ). По-французски репетиция — la repetition , что значит «повторение». Мое любимое значение выражено в немецком die Probe , потому что оно означает именно то, чем и должна быть репетиция, — испытание. Я хочу испытывать, тестировать, пробовать… переживать!

Репетиции или испытания строятся на некоторых фундаментальных принципах, о которых хотелось бы рассказать подробнее. Во-первых, этика. Будьте уважительны к коллегам! Будьте профессионалами в лучшем смысле этого слова. Никогда не говорите друг другу, что делать и чего не делать. Ответственно служите пьесе и своим коллегам, но не позволяйте, чтобы они служили вам. Помните, что болезненное самолюбие в театре — признак загнивания. Не потворствуйте этому.

Приходите на все репетиции вовремя или чуть раньше. Уважайте драгоценное время друг друга. Оправданием опозданию может быть разве что смерть или стихийное бедствие. Приходите подготовленным . Не думайте, что кто-то будет делать за вас домашнюю работу! Перестаньте болтать! Большинство актеров полжизни тратят на то, чтобы «узнать друг друга» («Когда я играла…», «Тот агент сказал мне…», «Ты читал отзывы на…», «Мои родители думают, что театр — это пустая трата времени…»). Действительно, пустая, если вы тратите свое время на репетициях таким образом! Узнавайте друг друга через вашу работу ! Если репетиции проходят у вас дома и вы хотите подать кофе, приготовьте его заранее, быстро выпейте и приступайте к работе!