Александр Георгиевский - Занимательная антропология

Статуя Афродиты

(Венера Таврическая)

В наше время идеальным соотношением длины окружностей бюста, талии, таза считаются 90-60-90 (в сантиметрах) — это так называемая «золотая формула» стройной женственности. У статуи Венеры Милосской эти пропорции составляют 86-69-93 при росте 164 см. Сравнение с канонической «золотой формулой» показывает, насколько близки представления об идеальных пропорциях женской фигуры далекой давности и сегодняшнего дня.

После более полутора тысячелетней истории появляются новые стандарты идеальной красоты женского тела. В XVII веке такой стандарт напоминают изящные статуэтки того времени. Эталоном привлекательности становится женская фигура с очень тонкой талией, широкими бедрами, покатыми плечами, маленькой головой на длинной шее. Для придания такой эталонной красоты приходится использовать «технические» средства в виде корсетов, позволявших затягивать талию до 40 см, с помощью обручей и кринолиновых платьев визуально увеличивать объем таза до непомерных размеров. Длительное голодание и строгая диета становятся вынужденными способами придать фигуре как можно более миниатюрный вид.

Существовала и противоположная тенденция — выставлять, можно сказать, «напоказ» массивные формы тела со значительным жировым компонентом. Впечатляющие экспонаты для обозрения такой красоты оставили итальянские и фламандские художники в многочисленных картинах на светские и религиозные сюжеты. На полотнах Тициана и Рембрандта с изображением Данаи наглядно показано предпочтение «толстушкам», в противоположность не очень приглядным для зрительного восприятия сухопарым дамам. Купеческий дух сытости и благополучия находит воплощение в произведениях великих художников — таковы запросы времени.

Пышнотелый образ женщины

эпохи Нового Времени (XVII в.)

Неизвестно, какому дамскому модельеру впервые пришла мысль, что высокие каблуки удлиняют нижние конечности, делают фигуру стройнее и сексуальнее. Существует легенда, что это костюмерное новшество изобрел известный ловелас французский король Людовик XIV, чтобы скрасить свой низкий рост. За увлечение «подарком» короля женщины нередко расплачивались здоровьем. Венецианки эпохи Ренессанса носили такую высокую обувь, что могли передвигаться с помощью спутника.

Модная обувь становится настолько «повальной», что понадобились указы, регламентировавшие длину каблука по сословиям населения: для богатых допускались высокие каблуки. Разумеется, никакие указы не могли похоронить саму идею в ее широком масштабе, мода на высокую обувь шагала дальше через века. В 1950 г. итальянец Сальваторе Феррагамо изобрел шпильку в виде вставленного в каблук стального стержня, придав этим простым изобретением долгожданную прочность модной обуви.

Полезно напомнить современным супермодницам, насколько нежелательным является ношение обуви с чрезмерно высокими каблуками, вызывающее деформацию ступни, влияющее на позвоночник и в целом на состояние здоровья от мозолей до потери сознания. Даже невысокий каблук не должен быть очень тонким во избежание сильной нагрузки на пятку. Оптимальной считается его высота 4—5 см. При высоком каблуке три четверти нагрузки приходится на переднюю часть стопы. С каждым лишним сантиметром длины каблука давление на пальцы ног увеличивается на 25%, а динамическая нагрузка на позвоночник может возрастать на 10—15 кг. В итоге длительного ношения обуви с высоким каблуком могут воспалиться слизистая сумка головки плюсневых костей, деформироваться пальцы ног, особенно большой палец. Но на что не пойдешь ради стремления выглядеть внешне красивой, не случайно говорят «красота — страшная сила».

Из XVII века мода на красоту женской фигуры с небольшими изменениями переходит в XIX век, где продолжается и «стратегия» борьбы с лишним весом для поддержания соответствующего стандарта стройной фигуры. На художественных полотнах и в литературных произведениях отчетливо показано социальное (классовое) разделение представлений о женской красоте. В статье Н.Г.Чернышевского «Об отношении искусства к действительности» изображены два контрастных портрета: женщины дворянского сословия с узким бледным лицом, тонкой, хрупкой фигурой и крестьянской женщины с розовощеким лицом, сильными руками, плотным телосложением.

Объяснение этих различий очень простое. Дворянке подходит изящная фигура потому, что она ведет праздный образ жизни и более предпочтительна взору мужчин из своего сословия. Крестьянка, занятая физическим трудом, может выполнять эту работу, будучи здоровой и сильной, что соответственно воспринимается и ее социальным окружением. Автор упомянутой статьи предлагает крестьянскому парню простой для него выбор: какой из двух изображенных им типов девушек он предпочел бы себе в жены и получает вполне однозначный ответ.

Капризница.

Жан Антуан Ватто. 1718 г.

В произведениях русских писателей второй половины XIX века тема «об отношении искусства к действительности» применительно к эстетической оценке телосложения и социальному разделению не сходит с их страниц. И.С.Тургенев и Л.Н.Толстой повздорили из-за фразы второго, что его сотоварищ по перу предпочитает изображать в своих романах «прыщеватых малокровных девиц» из дворянского сословия, а не заслуживающих намного большего внимания крестьянских женщин. Спор дошел до вызова на дуэль на охотничьих ружьях, к счастью, закончившийся обоюдным примирением.

С античных времен становится повседневным ношение удлиненных платьев, причем независимо от социального положения, профессии, любовных пристрастий. Невозможно представить еще столетие назад женщин в одеянии, обнажающем ноги до колена и тем более выше. Значительный расход пошивочного материала не шел в счет следованию моде.

Женщина, играющая

на скрипке.

Ван Риссельберг. 1894 г.

Заметной деталью женской одежды становится акцент на придание выпуклости нижней части спины с помощью специальной конструкции из обручей, названной модельером-французом «тюрнюром». Не исключено, что нововведение было продиктовано усилением внимания со стороны противоположного пола. В африканском племени готтентотов женщины выделяются естественным тюрнюром в виде заметно выступающей части тела, играющим немаловажную роль при выборе невесты.

Искусственное придание выпуклости тазовой части тела

Для XX-го века знаменательна калейдоскопическая смена мод на выделение особенностей женской фигуры с применением новых форм одежды и способов косметического облагораживания тела. На смену корсетам, сдавливающим талию, приходят более свободные платья, подчеркивающие тонкость фигуры, становятся короче юбки, появляются бюстгальтеры. С избытком поставляются разнообразные ассортименты биокремов, лосьонов, даже препаратов лекарственного назначения.