Александр Георгиевский - Занимательная антропология

В 20-40-е годы прошлого века предпочтительной считается фигура с тонкой талией и узкими бедрами, не исключается из эталона и среднее телосложение с военно-спортивной выправкой, о чем можно судить по физкультурным праздникам того времени. Массовые представления на эстраде и в кино открыли широкие возможности для демонстрации красоты женской фигуры в соответствии с запросами моды. Как образно сказал историк-модельер, открылся новый «бабий век».

Наряду с укороченными юбками получают признание женские брюки, чего невозможно было даже представить в прежние времена. Как выглядели бы дамы в таком одеянии на светском балу пушкинской эпохи или героини чеховских пьес, которые носили длинные платья, скрывающие красоту или же изъяны женских ног. Возможно, в связи с таким экранированием фигуры поэт вздохнул по поводу того, что «в России вряд ли вы найдете пару стройных женских ног», слишком преувеличивая свои запросы.

Предельно освобожденные от одежды руки, ноги, спина, грудь становятся модными эталонами, демонстрируемыми поп-звездами 1930-х годов Луизой Брукс и негритянкой Джозефиной Бейкер на эстраде и киноэкранах в США, Германии, Франции. Показ прелестей женской фигуры в сопровождении танцев типа чарльстона и джаза демонстрируется в такой динамике телодвижений, которую и близко не сравнить с монотонной походкой современных модельерш на рекламных подиумах новой одежды. Старый фарисей, католический или православный монах, а тем более ортодоксальный мусульманин, отвергающий любые поползновения в демонстрации открытых частей женского тела, не только не будут «пачкать» антропоэстетику столь ошеломляющим показом наготы, но и выражают нескрываемое презрение к подобным популяризациям.

Следующие два десятилетия отмечены модой на хрупкое телосложение, длинные ноги, небольшой бюст, запечатленные в «синдроме Твигги», названной по имени популярной супермодели. При росте 169 сантиметров она весила около 48 килограммов, а пропорции в соотношении 80-55-80 вообще вызывают удивление при сравнении с некоторой средней нормой по «золотой формуле». Модными становятся мальчишеская угловатость, выступающие лопатки, костлявые коленки, тоненькие руки и ноги. Для придания такого внешнего колорита чрезмерно используются жесткие диеты и доводящие нередко до изнеможения и патологического истощения физические нагрузки.. В виде достойной подражания модели навязывалась кукла Барби с отклонениями от «золотой формулы» соотношениями 95-34-85.

Эталонные пропорции женской фигуры принимаются за идеальные в «золотой формуле» безотносительно к длине тела. Высокая ростом (169 см) супермодель Твигги имела заметно отклоняющиеся от этой формулы» пропорции 80-55-80. Такую удлиненную в росте и узкую в поперечных размерах фигуру демонстрируют современные манекенщицы на выставочных подиумах модной одежды, и назвать их эталоном красоты тела довольно затруднительно. С другой стороны, низкорослые женщины также далеко не всегда вписываются в «золотую формулу». По отношению к росту у них могут быть увеличенными или уменьшенными окружности бюста, талии, таза или вообще окажутся не пропорциональными друг другу.

Предоставляем читательницам разобраться с проблемой измерения пропорций собственной фигуры и привлечь других заинтересованных лиц для большей достоверности результатов этого увлекательного эксперимента. Для сравнения данных полезно было бы обратиться к конкурсам женской красоты, где все участницы демонстрируют некоторые усредненные формы телосложения, близкие к идеалу, не случайно они допускаются к таким конкурсам. Манекенщицы с модных подиумов составили бы совершенно иной конкурс, и насколько бы он выглядел конкурсом красоты женской фигуры, отмечалось выше.

«Женственность плюс фитнес» (женственная фигура и спорт) остается девизом нашего времени, и трудно предвидеть, насколько он сохранится, и какие на смену ему придут новые увлечения в безграничных стремлениях к совершенствованию идеалов женской красоты. Одно можно сказать, что этот процесс не выйдет за рамки естественных ограничений и будет осуществляться в предпочтениях той или иной конфигурации телосложения, на протяжении многих веков опробованной неуемным воображением и эстетическим творчеством женской натуры.

С целью извлечения материальной прибыли из модных людских страстей печатные издания и телевидение заполонили публикации и рекламные ролики, порой беззастенчиво навязывающие всякого рода рецепты для придания стройности женской фигуре. Создаются специальные научные и практические «центры» типа «Эвалара», «СанФарма», «Доброго Лекаря» и ему подобных бесчисленных организаций, предлагающих затейливые и не всегда понятные потребителю по названиям фармацевтические средства с желанием поставить на поток заботу о красоте и здоровье. Несомненно, эта деятельность приносит положительные результаты, но не мало и жульничества, особенно со стороны непроверенных в массовом контроле рекомендуемых трав и таблеток. Уместно вспомнить по этому поводу пожелание Президента Белоруссии А. Г. Лукашенко к отказу от всяких сомнительных таблеток и пустой трате денег, переходу к интенсивным занятиям физическим трудом и ограничению потребления высококалорийной пищи, тогда, как он выразился, «белорусская нация станет более здоровой и красивой». Надо ли доказывать, что подтвержденная практикой такая рекомендация пригодна для всех времен и народов.

Гармоничность мужского тела.Внешний вид представителей мужского пола, с эстетической точки зрения, выглядит совершенно иначе, нежели женская красота. Здесь на передний план выходят физические качества, связанные с социальными ролями мужчины как производителя материальных благ, защитника государства и семьи, его общественного положения, наконец, и как продолжателя рода.

В истории художественного искусства представлено множество памятников, отражающих в гениальных скульптурах и картинах идеалы красоты мужского тела. Интерес к этой теме не менее привлекал внимание, чем к поискам эталонов женской красоты. В разные эпохи он выражался в различных формах, но все-таки в неком среднем варианте сохранялись общие черты мужественности и силы, стройности и благородства, запечатленные в гармоничных пропорциях частей тела. Высокий рост, гордо посаженная голова, развитая мускулатура туловища, конечностей и шеи, отсутствие подкожного жирового слоя — вот характерные признаки идеального внешнего портрета мужчины, воспринимаемого таковым сегодня и вряд ли существенно измененного в будущем.

Именно таким, наиболее популярным в античном искусстве древнего мира, представлен эталон красоты мужского тела. В изящно выполненных статуях Аполлона Бельведерского или «Отдыхающего сатира» видны устремления их создателей изобразить стандарт идеального телосложения в форме, в которой без каких-либо излишеств, гармонично сочетаются пропорции всех элементов тела. В фигуре физически сильного Геракла, борющегося со львом, запечатлены гипертрофированная мышечная масса и подкожный жировой компонент.