Ксения Колобова - Древний город Афины и его памятники

Театр Ликурга (план) (271/272)

ниями настилались деревянные доски. По сравнению с почетными местами первых рядов эти сиденья были узкими и неудобными. Линии на наружной вертикальной плите обозначали границу каждого места. В некоторых случаях сохранились надписи, нанесенные мелким шрифтом: [20]наименования второстепенных должностных лиц, для которых эти места были предназначены.

Новая реконструкция Динсмуром амфитеатра V в. находит подтверждение и в литературных свидетельствах этого времени. Аристофан упоминает о зрителе, который после трагедий Еврипида с трудом спустился «с деревянных досок». [21]Схолиаст разъясняет: «…в театре были еще деревянные доски… до начала представления доски прилаживали и так смотрели».

Таким образом, театр конца V в. по-прежнему имел круглую орхестру с двумя па́родами и деревянные подмостки для игры актеров с двумя выступающими по бокам параскениями, не заходящими на территорию самой орхестры.

Новая реконструкция театра была произведена Ликургом по решению Совета 500. Перестройка его была закончена до смерти Ликурга — в 326 г. [22]

Сохранилось народное постановление (330 г.), в котором граждане выражают благодарность платейцу Евдему за предоставление тысячи упряжек волов «для постройки панафинейского стадиона и театра» (IG, II 2, 351). В других постановлениях, также дошедших до нас, говорится о расходах на «завершение театра».

Чтобы полностью использовать скалу Акрополя и увеличить угол наклона, центр орхестры был передвинут на 6 м с лишним, а уровень опущен на 20 см ниже уровня прежней орхестры. [23]Здесь, как и в Эпидавре, орхестра спускалась на ступень ниже уровня кресел первого ряда проедрии.

Южный очерченный полукруг орхестры был обведен каналом, выложенным поросовыми плитами. Он предназначался для стока вод, обрушивавшихся на орхестру во время дождей со стороны театра. [24]Двенадцать каменных плит, перекрывающих канал, точно соответствовали по своему положению двенадцати каменным лестницам, подымающимся прямыми лучами наверх между зрительными рядами. (272/273)

Во время представлений промежутки между плитами закрывались деревянными панелями во избежание несчастных случаев. [25]Обычно зрители проходили на свои места через орхестру, но был сделан и второй широкий проход сразу за каналом перед почетными местами первого ряда, так как деревянные панели представляли плохую опору при скоплении народа. Орхестра по-прежнему оставалась площадкой с утрамбованным земляным полом. Вымостка ее относится к более позднему времени.

Крупным нововведением времени Ликурга была постройка каменной скэнэ́, широкого прямоугольного помещения, вплотную примыкавшего к северной стене портика Никия. Стена портика превратилась теперь из декорационной стены во внутреннюю стену новой постройки.

С обеих сторон центрального фасада скэнэ́ [26]выступали прямоугольные крылья (параскении), к которым примыкали небольшие помещения, предназначенные, может быть, для лестниц второго этажа. [27]Каждый из параскениев открывался к северу, на театр, шестиколонным фасадом, а в сторону, обращенную к скэнэ́, — четырехколонным. [28]

Фасад скэнэ́ выходил на орхестру стеной с тремя дверьми — парадной в центре и более узкими по бокам. В западной узкой стене скэнэ́ была также дверь, выходящая на па́род (проход на орхестру).

При постройке здания скэнэ́ применялись различные материалы: плиты брекчии для субструкций, плиты из известняка, а для наземных частей — голубоватый гиметтский камень и пентеликонский мрамор.

Во время представлений перед фасадом скэнэ́ между двумя параскениями специально возводился деревянный проскений или логе́йон, подымавшийся над орхестрой, но ниже уровня скэнэ́. [29]

Па́роды (около углов параскениев) достигали около 2,5 м ширины. Они украшались скульптурами и посвятительными дарами. Здесь стояли бронзовые статуи Эсхила, Софокла, а позже Еврипида, Менандра и Никокла, вероятно знаменитого Тарентинского кифареда и др. (273/274)

О статуях Софокла, Эсхила и Еврипида говорят Павсаний. Он отмечает при этом, что из комических поэтов, если не говорить о Менандре, стоят изображения большей частью поэтов малоизвестных (ср. Павсаний, I, 21, 1-2). Пьедестал статуи Менандра из пентеликонского мрамора был позднее найден. На нем сохранилась надпись:

Бронзовые статуи Эсхила, Софокла и Еврипида были поставлены во время перестройки театра при Ликурге. [30]В сохранившейся биографии Ликурга упоминается о том, что «один из его законов предписывал воздвигнуть бронзовые статуи в честь поэтов Эсхила, Софокла и Еврипида» (Псевдоплутарх, Жизнь X ораторов, р. 841 сл.). Этой же награды был удостоен Астидамант, трагический поэт, за трагедию «Партенопей». В сочиненной им самим стихотворной надписи для своей статуи высказывалось сожаление, что он родился слишком поздно и потому не может состязаться с противниками, достойными его таланта. Афиняне, возмущенные его хвастовством, запретили помещать эту надпись, а «хвалить себя, как Астидамант», стало у них пословицей. [31]

Кроме статуй, здесь размещались и посвятительные дары. Некоторые постаменты от них исчезли уже после раскопок; только четыре сохранились до сих пор in situ. Один из постаментов был поставлен в 306 г. Ксеноклом в память того, что он был в этом году агонофетом. Остальные три относятся к римскому времени.

Кроме орхестры и скэнэ́ был реконструирован и самый театр. В принципе театр должен был представлять, как, например, в Эпидавре, правильный полукруг; но в Афинах условия местности не благоприятствовали этому, особенно на севере, где дуга амфитеатра сплющивалась, наталкиваясь на скалу, на востоке же она шла более свободно. Таким образом, подпорные стены театра были неравной длины: одна короче другой на 7 м. Чтобы противостоять напору массы земли и камней, требовалось создать солидное ограждение, от которого теперь остались лишь незначительные следы. В результате произведенных работ восточная и западная части опорной стены были выровнены. Западная стена, сложенная в V в. из брекчиевых, укрепленных контрофорсами блоков, была сделана двойной; параллельно ей поставили внешнюю стену, сложенную из пороса. Как далеко простиралась эта двойная линия стены на север — вопрос спорный; одни полагают, что она доходила до верхнего прохода (диа́дзомы), другие — до верхних скал Акрополя.

Один из широких проходов между театральными рядами сохранился. Верхние ряды театра были отделены от нижних широким (274/275) проходом, «диа́дзомой». [32]Этот проход был частью верхней дороги, огибавшей Акрополь. В обычные дни по нему проходили к Асклепиону, расположенному по соседству с театром. Однако вряд ли можно думать, что аудитория театра была так неравномерно разделена. Поэтому предполагают, что, кроме этой диа́дзомы, была и вторая, расположенная ниже. Это было необходимо для более быстрого и удобного заполнения мест. Естественной границей начала нижней диа́дзомы был первый ярус, представлявший правильную форму амфитеатра.