Раиса Кирсанова - Розовая ксандрейка и драдедамовый платок: Костюм - вещь и образ в русской литературе XIX в.

Грезет бывал обычно серого цвета с серым тканым узором.

« Олимпиада Самсоновна.А вот считай: <���…> три атласных да три грогроновых — это тринадцать…».

Островский А. Н. Свои люди — сочтемся, 1850. Действие 4. Явл. 2.

Грогрон — гладкокрашеный шелк наивысшего качества, добываемый из самых лучших коконов шелковичного червя, дающих длинную неповрежденную нить. Качество сырья позволяло добиться очень плотного кручения пряжи, но при этом вес её был невелик, т. е. штука (так в XIX в. называли рулон ткани) материи из грогрона весила много меньше, чем такой же по метражу кусок шелка другого сорта.

Грогрон был самой дорогой шелковой тканью XIX в. Купеческая дочь не могла не испытывать внутреннего торжества над своей собеседницей, произнося «три грогроновых», поскольку слушательница прекрасно была осведомлена о стоимости всех перечислявшихся нарядов.

«Гро», входящий в состав названия какой-либо ткани, означал, что исходным сырьем был шелк. Сортов таких тканей было очень много. Магазины и мануфактурные лавки середины XIX в. предлагали: гро д’Анвер — узкий полосатый шелк; гробарре, гродеберлен, гродешин, гродефлоранс и т. д., названные по месту первоначального производства — Берлин, Китай, Флоренция.

Обычно в сортах худшего качества, чем грогрон, утком служили более короткие нити, известные под названием «трам» (см. гроденапль, гродетур ).

« Олимпиада Самсоновна.А вот считай: <���…> гроденаплевых да гродафриковых семь — это двадцать…»

Островский А. Н. Свои люди — сочтемся, 1850. Действие 4. Явл. 2.

Гроденапль — плотная гладкокрашеная шелковая ткань названная по первоначальному месту производства — г. Неаполю в Италии. Её ткали из толстых, в несколько нитей, утков и основы, чем и достигалась плотность этой ткани.

Особой популярностью пользовался гроденапль в первую треть XIX в. В модных обзорах того времени сообщалось: «Гроденапль в большом употреблении: из него делают уборки на платья и зимние капоты для прогулки в экипаже» (Прибавление к Моск. телеграфу. 1826. № 3 С. 53).

Так как гроденапль был плотной тканью, то из него делали дамские шляпки, мужские цилиндры и шили мужскую и женскую одежду. Н. С. Лесков упоминает «гроденаплевый салоп» (Старые годы в селе Плодомасове, 1869. Ч. 3. Гл. 1).

Гроденапль.

Рисунок из журнала «Costume Parisien» за 1823 г.

«Да вот что… я вижу, и платьице тебе, Митревна, нужно обновить. У дьячковой дочери я посмотрел: что же за платьице такое… антик! Эдакое в празелень.

— Гарнитуровое, надо полагать.

— Уж не знаю. Отливает из цвета в цвет.

— Гарнитуровое, — авторитетно сказала маменька, — в духовенстве обожают гарнитур».

Эртель А. И. Гарденины, их дворня, приверженцы и враги, 1889. Ч. 1. Гл. VI.

Гродетур, гарнитур — плотная шелковая ткань; каждая нить основы закрывалась двумя нитями утка; ткалась только одноцветной — темно-синей, темно-зеленой, темно-лиловой и т. д. Название ткани связано с первоначальным местом производства — г. Тур во Франции. В среде русского купечества эта ткань бытовала под названием гарнитур и именно под таким названием вошла в русскую литературу как своеобразное средство речевой характеристики персонажа, не отягощенного излишним образованием.

Немнущаяся и ноская ткань олицетворяла «степенство», трезвый взгляд на жизнь и, действительно, была популярна в среде духовенства. «Гарнитуровыми» называют штаны Алеши Карамазова уличные мальчишки; тем самым конкретизируется внешний облик младшего из братьев Карамазовых.

Искажение названия ткани по созвучию с другими словами, существовавшими в языке, — довольно частое явление в XIX в. В данном случае со словом «гарнитур» — т. е. собрание однородных предметов.

«Однажды в опере (мы сидели рядом) он долго смотрел в свой бинокль на даму с белокурыми пушистыми локонами, которую он увидел в первый раз, в платье белого дама с черными кружевами…»

Панаев И. И. Камелия, 1856.

Дама´ — ткань, орнамент которой достигался атласным плетением (см. атлас ), что давало блестящую поверхность рисунку, особенно заметному на матовом, чаще всего полотняного переплетения, фоне. Её ткали из шелка или других видов сырья.

Известны и другие сорта ткани, в название которых входит дама´. Во всех случаях, известных автору, это является производным от названия г. Дамаска в Сирии, в котором ткали дама ещё в раннем средневековье.

ДАМА´СТ — как правило, хлопчатобумажная ткань белого цвета с блестящими узорами на матовом фоне.

ДАМА´-КАФА´Р — разновидность штофа из смешанной пряжи (шелк, шерсть, лен) для обивки мебели.

Дама.

Рисунок из «Дамского журнала» за 1833 г. № 2.

ДАМАССЕ´ — ткань с очень крупными узорами с чередованием блестящих и матовых поверхностей.

ДАМАССИ´Н — одна из немногих односторонних (т. е. имеющая лицо и изнанку) тканей такого типа.

ДАМАСКЕ´Т — похожая на парчу (см. парча ) ткань с узором из металлических нитей на атласном фоне.

Все разновидности дама´ объединяет эффект сочетания матовых и блестящих поверхностей для получения рисунков, чаще всего цветочных. Состав сырья, плотность ткани, особенности обработки пряжи позволяют определить тип и качество ткани и различить конкретную ткань среди близких ей по технологии производства. Ещё в допетровское время в России была популярна ткань камка, которая ближе всего к дама´ XIX в. как по орнаменту, так и по своим пластическим свойствам.

«Какой-нибудь артельщик, русский человек в демикотоновом сюртуке с талией на спине, с узенькою бородою, живущий всю жизнь на живую нитку, в котором все шевелится: спина, и руки, и ноги, и голова, когда он учтиво проходит по тротуару».

Гоголь Н. В. Невский проспект, 1835.

Демикотон — очень плотная, двойная хлопчатобумажная ткань атласного переплетения. Плотность и жесткость демикотона были так велики, что в художественной литературе XIX в. можно найти сравнение демикотона с металлом: «Пыльный розовый луч уже пробивался в маленькое окошко денника. И этот луч упал на чудовище, осветил высокий пуховый картуз с длинным и прямым козырьком, подклеенным зеленою бумагой, необыкновенно большие серебряные очки, бледное лицо с твердо сжатыми тонкими губами и выражением какой-то угрюмой важности, нависшие брови, коротко подстриженную седую бороду, щетинистые усы, зеленое ватное пальто из грубого и жесткого, как листовое железо, демикотона, похожее своим покроем на удлиненный колокол, два ряда огромных, едва не в чайное блюдце, лакированных пуговиц… Одним словом, этот луч осветил конюшего Капитона Аверьяновича» (Эртель А. И. Гарденины, их дворня, приверженцы и враги. 1889. Ч. 1. Гл. 2).