Олег Лекманов - «Жизнь прошла. А молодость длится…» Путеводитель по книге Ирины Одоевцевой «На берегах Невы»

(308, с. 55–57)

контаминируется в комментируемом фрагменте с арией “Куплеты тореадора” из второго акта оперы Жоржа Бизе “Кармен” на либретто Анри Мельяка и Людовика Галеви (приведем здесь рефрен из этой арии в переводе С. Стефанович):

Знаки препинания в комментируемом фрагменте расставлены так, что Гумилев как бы превращает Козьму Пруткова в автора “Куплетов тореадора”. В журнальной публикации отрывков из НБН было корректнее: “Так! Подражание Кузьмы Прутковскому «Желанию быть испанцем». Тореадор, скорее в бой! Там ждет тебя любовь!” (271, с. 88).

С. 41 …по-моему, сомбреро и плащ одно и то же, но, может быть, автор настоящий испанец и лучше знает? – Отметим, что в журнальной публикации отрывков из НБН О. не заставляла Гумилева путать сомбреро (шляпу) с плащом. Там было просто: “Но, может быть, автор настоящий испанец?” (там же, с. 89).

С. 41 Аривидерчи! Буоно ноче! – Первые два слова – итальянские, третье – искаженное испанское.

С. 41 Осенний ветер свистит в дубах, / Дубы шуршат, дубы вздыхают… – Автора процитированных строк нам установить не удалось.

С. 42– А остальное разберем… – В журнальной публикации отрывков из НБН этой фразе предшествовала следующая сентенция Гумилева: “Скука убивает поэзию” (271, с. 90).

С. 42 Как души смотрят с высоты / На ими брошенное тело. – Цитата из второй строфы стихотворения Тютчева “Она сидела на полу…” (1858):

(376, с. 118)

С. 42 …на углу Бассейной и Греческого. – Проложенный в Петербурге в 1860-е гг., этот проспект был назван так в 1871 г. по греческой церкви Дмитрия Солунского на Греческой площади.

С. 43 …я записалась на кинокурсы, находившиеся совсем близко, на Суворовском проспекте. – Скорее всего, речь идет о Школе экранных искусств под руководством А.С. Вознесенского, которая, впрочем, в 1919 г. располагалась не на Суворовском проспекте (1,09 км от дома О.), а на Сергиевской (ныне – Чайковского) улице, д. 24 (1,17 км от дома О.).

С. 44 …спорили о Вере Холодной, Мозжухине, Франческе Бертини, Максимове. – Перечисляются актеры, звезды русского немого кино Вера Васильевна Холодная (1893–1919), Иван Ильич Мозжухин (1889–1939), Владимир Васильевич Максимов (наст. фамилия Самусь; 1880–1937), а также одна из первых международных кинозвезд – итальянская актриса Франческа Бертини (Francesca Bertini; 1888–1985).

С. 45–46– А завтра будем праздновать юбилей Кони… – …без шубки и ботиков. Чествование Кони, которому исполнилось 75 лет 9 февраля 1919 г., состоялось в Институте живого слова 10 февраля. Я.С. Гурович прочитал адрес от совета института, староста Н. Коломаров – от студентов, а другой староста, Г. Станкевич, поднес юбиляру хлеб-соль. Завершило торжества концертное отделение, в котором участвовали певица М.И. Бриан, В.Н. Всеволодский-Гернгросс, А.И. Канкарович, В.Г. Каратыгин, П.Я. Курзнер, Е.П. Студенцов и студент Павел Лупул (36, с. 64, 120).

С. 47 Ни Гумилев, ни злая пресса… – С огромным бантом. – Приведем первую строфу этого состоящего из двух строф стихотворения:

(284, с. 51)

С. 47 …согласны ли мы отправиться на год в Швейцарию к Далькрозу … – То есть в его женевский Институт музыки и ритма.

С. 49 Рифмы, оказалось, были взяты из его собственного усеченного сонета. – Речь идет о гумилевском “Сонете” (1912), “усеченном” на первую строфу:

(122, т. 1, с. 164)

С. 51 В тот же день мы переделывали “Птичку Божию” в ямбы… – Хрестоматийный отрывок из пушкинских “Цыган” (1824) “Птичка Божия не знает…” написан четырехстопным хореем, в отличие ото всей поэмы, написанной четырехстопным ямбом. Вероятно, поэтому Гумилев и дал задание слушателям своего курса переделать “Птичку Божию” в четырехстопные “ямбы”.

С. 51 “Вот эта синяя тетрадь с моими детскими стихами”… — О. цитирует строки из стихотворения Ахматовой 1915 г., обращенного к Б. Анрепу: