Всеволод Багно - «Дар особенный»: Художественный перевод в истории русской культуры

Зарождение реалистического метода в испанской литературе связано с публикацией в 1870 году первого романа Б. Переса Гальдоса «Золотой фонтан» («La fontana de оrо», написан в 1867 году). К 1880-м годам реалистический метод стал определяющим в испанской литературе.

В испанском переводе, например, отсутствует переведенная Тургеневым и Виардо фраза: «Избитые младенцы, обрезанные груди у женщин, содранная кожа с ног по колена у выпущенных на свободу, – словом, крупною монетою отплачивали козаки прежние долги».

См.: Pardo Bazán Е. La Revolución у la novela en Rusia. Madrid, 1887. P. 43–45. Далее ссылки на это издание даются в тексте с указанием страницы в скобках.

«Динамизм» был достигнут, в частности, за счет пропуска целой страницы и сопряжения таким образом фраз: «Ели только хлеб с салом или коржи, пили только по одной чарке, единственно для подкрепления, потому что Тарас Бульба не позволял никогда напиваться в дороге, и продолжали путь до вечера» и «Путешественники ехали без всяких приключений».

О русских знакомствах Пардо Басан в среде революционеров-эмигрантов, писателей и художников, живших в Париже, см. в нашей книге: Эмилия Пардо Басан и русская литература в Испании. Л., 1982. С. 40–44.

«Разгоняемые казаки», отсутствующие у Гоголя, нашли, естественно, отражение у испанских переводчиков.

Gogol N.V. Lo nas / Tr. del aleman de С. В. // Novelas catalanes у extranjeras. Barcelona, 1894. T. 3. P. 67–84. В данном случае переводом-посредником послужила немецкая версия.

Gogol N.V. Páginas rusas. Barcelona, 1900.

Schanzer G.O. Russian Literature in Hispanic World: A bibliography. Toronto; Buffalo, 1972.

Gogol N. El abrigo // Biblioteca popular. Bogota, 1898. T. 16. P. 309–344.

Gogol N.V. 1) El Inspector / Тr. роr G. Portnoff. Madrid, 1921; 2) Inspector / Tr. de Carles Riba. Barcelona, 1921.

Gogol N.V. Almas muertas (Aventuras de Chichikov) / Tr. de Rodolfo J. Slaby у Vicente Diez de la Tojada. Barcelona, 1926.

Нива Ж. Вячеслав Иванов – «птицелов» // Вячеслав Иванов – Петербург – мировая культура. Томск; М., 2003. С. 74.

Горький М. Полн. собр. соч. Художественные произведения: В 25 т. М., 1974. Т. 22. С. 274.

Бодлер Ш. Цветы зла. М., 1970. С. 445 (сер. «Литературные памятники»).

Бодлэр Ш. Цветы зла. М., 1908. С. 292.

Бодлер Ш. Цветы зла. М., 1970. С. 377.

Цит. по: Эткинд Е.Г. Поэтический перевод в истории русской литературы // Мастера русского стихотворного перевода: В 2 кн. Л., 1968. Кн. 1. С. 58 (Библиотека поэта. Большая сер.).

Цит. по: Поэты «Искры»: В 2 т. Л., 1987. Т. 2. С. 400 (Библиотека поэта. Большая сер.).

Там же.

Там же. С. 209.

Бодлэр Ш. Цветы зла. Избранные стихотворения. СПб., 1912. С. 65.

Якубович-Мельшин П. От переводчика // Бодлэр. Цветы зла. СПб., 1909. С. 1.

Якубович-Мельшин П. Бодлэр, его жизнь и поэзия //Там же. С. 32.

Там же. С. 38–39.

Там же. С. 39.

Бальмонт К. Предисловие // Стихотворения Бодлэра. М., 1895. С. V–VI.

См.: Балашов Н.И. Легенда и правда о Бодлере // Бодлер Ш. Цветы зла. М., 1970. С. 267–273.

Якубович-Мельшин П. Бодлэр, его жизнь и поэзия. С. 27.

Иванов Вяч. Собр. соч.: В 4 т. Брюссель, 1974. Т. 2. С. 346.

Там же.

Бодлэр. Цветы зла. СПб., 1909. С. 133.

Андреевский С.А. Стихотворения. 1878–1885. СПб., 1886. С. 228.

Бодлер Ш. Искупление // Анненский И. Стихотворения и трагедии. Л., 1990. С. 236.

Бодлэр. Цветы зла. СПб., 1909. С. 100–101.

Бальмонт К.Д. Светлый час. Стихотворения и переводы из 50 книг. М., 1992. С. 462.

См.: Левин Ю.Д. К вопросу о переводной множественности // Классическое наследие и современность. Л., 1981. С. 365–372.

Эткинд Е.Г. Семинарий по французской стилистике: В 2 ч. Л., 1961. Ч. 2: Поэзия. С. 86.

Французская поэзия XIX–XX веков. М., 1982. С. 183.

Левин Ю.Д. Перевод и бытие литературы // Вопросы литературы. 1979. № 2. С. 14.

Средневековые латинские новеллы XIII в. Л., 1980 (сер. «Литературные памятники»).

Цыбулевский А. Высокие уроки. Поэмы Важа Пшавелы в переводах русских поэтов. Тбилиси, 1980. С. 130–131.

Хождения в страны и века (Обсуждаем проблемы издания «Литературных памятников») // Иностранная литература. 1983. № 3. С. 189. Данный принцип соблюден в таких, например, изданиях серии: Бодлер Ш. Цветы зла. М., 1970; Кольридж С.Т. Стихи. М., 1974; Мицкевич А. Сонеты. Л., 1976; Рильке Р.М. Новые стихотворения. М., 1977.

Хождения в страны и века. С. 193.

Отметим также, что полный перевод сонетного раздела «Трофеев» был осуществлен М. Травчетовым (1890–1941), один из машинописных экземпляров которого хранится в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки.

Брюсов В. Полн. собр. соч. СПб., 1913. Т. 21. С. 223.

Багно В.Е. Роль испанского языка и испаноязычной культуры в творчестве Жозе-Мариа де Эредиа // Многоязычие и литературное творчество. Л., 1981. С. 124–148.

Жирмунский В.М. Теория стиха. Л., 1975. С. 450.

Тынянов Ю. Проблема стихотворного языка. М., 1965. С. 66.

Гроссман Л. Борьба за стиль. Л., 1929. С. 127–128.

Верлен П. Хосе-Mapиa де Эредиа // Всемирная иллюстрация. 1895. № 25. С. 457.

Белый Андрей. Отрывки из глоссолалии (Поэмы о звуке) // Дракон: Альманах стихов. Пг., 1921. Вып. 1. С. 59.

В драматургии подобный принцип выбора эпизода в разработанном и разветвленном сюжете был гениально применен и продемонстрирован Пушкиным в «Маленьких трагедиях».

В этом смысле еще более показателен сонет «Антоний и Клеопатра». Перед нами тот же прорыв в последней строчке за пределы сонета и то же предвидение героем своей гибели, представшего перед его глазами рока. Однако там этот мотив только этой строкой и вводится.

Горький М. Собр. соч.: В 30 т. М., 1953. Т. 23. С. 129.

Чуковский К.И. Высокое искусство. М., 1968. С. 83.

Золя Э. Парижские письма // Вестник Европы. 1878. № 2. С. 383.

Эредиа Ж. – М. Трофеи. М., 1973. С. 305–314.

Там же. С. 16.