Людмила Нефёдова - Онтология поэтического слова Артюра Рембо

___

Косиков Г. К. Символизм во французской и бельгийской поэзии // Зарубежная литература конца XIX – начала XX века. – М., 2003. – С. 138–178. Осмысление процесса развития символизма в европейской поэзии включает несколько ссылок на Рембо.

Специфике подстрочного перевода как методу анализа поэтического текста посвящена вторая глава настоящей работы.

Птифис П. Артюр Рембо. – М., 2000.

Косиков Г. К. Указ. соч. – С. 138–178.

Художественный фильм «Полное затмение» режиссёра Агнешка Холланд (1995).

Миллер Г. Время убийц // Иностранная литература. – 1992. – № 10. – С. 143–200.

Речь идёт о художественных переводах В. Набокова, Б. Лифшица, М. Кудинова, приведённых в приложении.

Миллер Г. Указ. соч. – С. 144, 198.

Миллер Г. Указ. соч. – С. 198.

Там же. – С. 200.

Там же. – С. 144.

Птифис П. Указ. соч. – М., 2004.

Птифис П. Указ. соч. – М., 2004.

Соловьёв В. С. О лирической поэзии // Философия искусства и литературная критика. – М., 1991. – С. 401.

Миллер Г. Указ. соч. – С. 143.

Там же. – С. 144.

Там же. – С. 144.

Нефёдова Л. К. Поль Верлен: 14 стихотворений: переводы, подстрочники, комментарии. – Омск, 2000.

Подстрочный перевод выполнен автором монографии.

Развёрнутый комментарий к данному тексту представлен в работе: Нефёдова Л. К. Граничное бытие детства. – Омск, 2005. – С. 35–47.

Здесь и далее приводятся подстрочные переводы к стихотворениям Артюра Рембо, выполненные автором монографии на основе принципа сохранения лексико-грамматической основы оригинального текста и порядка слов, принятого Артюром Рембо.

Таковы известные переводы В. Жуковского, И. Козлова, М. Лермонтова, С. Маршака.

Толмачёв В. М. Типология символизма // Зарубежная литература конца XIX – начала XX века. – М., 2003. – С. 112.

Там же. – С. 113.

Там же.

Ожегов С. И. Толковый словарь русского языка. – М., 1952. – С. 439.

Там же.

Ожегов С. И. Толковый словарь русского языка. – С. 439, 821, 822.

Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка. – М., 1994. – Т. 2. – С. 779.

Там же. – Т. 4. – С. 611.

Заметим, что пейзаж сконструирован в художественном переводе Б. Лифшица, который был приведен во 2-й главе настоящей работы.

Толмачёв В. М. Рубеж веков как историко-литературное и культурологическое понятие // Зарубежная литература конца XIX – начала XX века. – С. 8.

Миллер Г. Указ. соч. – С. 155.

Косиков Г. К. Указ. соч. – С. 122.

Соловьёв В. С. Указ. соч. – С. 401.

Соловьёв В. С. Указ. соч. – С. 407.

Энциклопедический словарь символов // Автор-составитель Н. А. Истомина. – М., 2003. – С. 616.

Морозов М. М. Трагедия о Гамлете принце Датском (подстрочный перевод и комментарии) // Морозов М. М. Избранные статьи и переводы. – М., 1954. – С. 415.

Так дописан «Гамлет» и «Чайка» Б. Акуниным, история Розенкранца и Гильденстерна Стоппардом.

mind – означает ум, разум, сознание, совесть. В переводах: «Так всех нас в трусов превращает мысль», – сделан акцент на рациональном начале познания. В подстрочном переводе М. М. Морозова: «Так сознание делает всех нас трусами», – акцент смещается в сторону более нейтрального понятия. Однако шекспировское mind включало в семантику осознания мира и себя в нём и выбор между верой и неверием.

См.: Птифис П. Указ. соч. – С. 254.

См.: Верлен П. Искусство поэзии / пер. Б. Пастернака // Верлен П. Лирика. – М.: Худ. лит. 1969. С. 138–139.

См.: Горький М. Поль Верлен и декаденты // Горький о литературе. – М., 1955. – С. 3–14.

См.: Там же. – С. 10.

Лялина М. Влияние французской поэзии XX века на раннее творчество Максимилиана Волошина // Русская литература. – 1993. – № 4. – С. 193.

Должанский А. Н. Вокализ // Краткий музыкальный словарь. – СПб., 2000. – С. 41.

Миллер Г. Указ. соч. – С. 143.

Там же. С. – 147.

Там же. – С. 155.