Коллектив авторов - Гроза с Востока. Как ответит мир на вызов ИГИЛ?

Отдельным символическим значением обладает число четыре. Оно является поистине знаковым для европейской культуры. Отсылки на него пронизывают всю ткань фильма: намеки на четырех участников группы «The Beatles», отсылки к черепашкам-ниндзя и пр. Четыре льва в фильме – это, по сути, четыре львенка, четыре порождения западной цивилизации, стремящихся отвоевать царство и вернуть утерянный статус. Фильм «Четыре льва» – это провокация, вызов и попытка свободной рефлексии над темой, о которой достаточно сложно мыслить свободно.

Сериал «Homeland» впервые вышел на экраны в 2011 году, в центре внимания – история американского солдата, который провел восемь лет в плену у террористов на территории Ирака, а затем вернулся на родину. Главная тема первого сезона – расследование офицера ЦРУ Кэрри Мэтисон, которая пытается доказать, что вернувшийся из Ирака герой на самом деле является завербованным террористом, скрывающим свои подлинные намерения.

Главными героями первого сезона оказываются Николас Броуди и Кэрри Мэтисон. Вернувшись из Ирака, Броуди сталкивается со сложностью адаптации к привычному образу жизни. Уже в начале сезона зритель узнает, что, будучи в плену, Броуди принял ислам. На этапе завязки сюжета принятие ислама оказывается одним из адресованных зрителю намеков о возможных связях Броуди с террористами (наряду с похожим на шифровку подергиванием пальцев перед телекамерами). Причины, побудившие его к такому шагу, раскрываются лишь впоследствии. Переломным моментом в судьбе Броуди стало нападение американской авиации на автобус со школьниками, в котором погибает Иса – сын лидера террористов Абу Назира, к которому Броуди привязывается в плену. Пораженный жестокостью американских военачальников, пленник переходит на сторону Абу Назира.

Кэрри Мэтисон ранее работала в Ираке, где получила информацию о том, что один из плененных террористами американских солдат перешел на их сторону. Через много лет, узнав о спасении Броуди из плена, она начинает подозревать его в предательстве. Уже в начале сезона зритель знает о психическом заболевании Кэрри, которое она скрывает от начальства.

Отношения героев выстраиваются на фоне сложностей: Кэрри – с начальством, Броуди – в семье. Кэрри не находит поддержки у начальства, которое считает Броуди героем и не позволяет Кэрри продолжать расследование. Не подчинившись приказу, Кэрри продолжает слежку. Завязав с ним романтические отношения, она продолжает подозревать его в предательстве до момента объявления напарника Броуди, якобы погибшего в Ираке. Решив, что искомым предателем является не Броуди, а его напарник, Кэрри на время отказывается от своих подозрений.

Тема незаконной слежки за подозреваемым в терроризме оказывается одной из проблемных точек первого сезона. После терактов 11 сентября и принятия знаменитого «Патриотического акта» соотношение принципов национальной безопасности и неприкосновенности частной жизни стало одним из основных вопросов американской политики. Усиление мер безопасности одними воспринимается как необходимый атрибут борьбы с угрозой террора, другими – как шаг на пути к полицейскому государству. Несмотря на наличие консенсуса о необходимости борьбы с террором, вопрос о средствах этой борьбы остается проблемным вопросом повестки дня. Фреймирование этой темы в сериале «Homeland» обусловливается перспективой главных героев – агентов ЦРУ. Проникновение в частную жизнь Броуди вопреки требованиям начальства позволяет Керри предотвратить грандиозный теракт против военного командования и политического руководства США.

Фреймирование фигуры террориста оказывается сопряженным с фреймированием исламской культуры в целом. Социальные взаимодействия героев сериала «Homeland» в значительной мере разворачиваются во фрейме столкновения цивилизаций – западного и исламского миров. Терроризм оказывается точкой притяжения для таких характеристик, как этнос, религия и т. п. Образ исламской культуры конструируется по принципу синекдохи – терроризм оказывается означаемым для всего, что связано с исламом в данном сериале. Застав Броуди за намазом, его дочь пугается и начинает подозревать его в связях с террористами – именно к ней в конце сезона обращается Кэрри Мэтисон с просьбой позвонить отцу и отговорить его от совершения теракта.

Другой темой первого сезона является внутренняя борьба самого Броуди. В конце сезона зритель наблюдает ролевой конфликт террориста-смертника и отца. На фоне этого конфликта кажется второстепенным вопрос о религии, который на самом деле оказывается ключевым элементом фреймирования фигуры террориста. Во внутренней борьбе Броуди религиозный вопрос как бы выносится за скобки. В то же время именно он становится причиной отчуждения главного героя от семьи и детей: Броуди скрывает от семьи свое вероисповедание. В попытке вынести тему ислама на периферию сюжетной линии скрывается подлинно идеологическая компонента фреймирования фигуры террориста в сериале «Homeland».

Единственным протагонистом-мусульманином в сериале оказывается близкий друг и старший коллега Кэрри, офицер ЦРУ Саул Беренсон. Саул молится за умерших террористов, ведет с ними допросы на родном языке, цитируя при этом Коран. Но такая религиозная эмансипация на поверку оказывается лишь декорацией. Зрителю регулярно намекают на возможную связь Саула с террористами – из всех сотрудников ЦРУ, подозревавшихся в помощи террористу-самоубийце, лишь Саул не смог пройти проверку на детекторе лжи. Террорист в сериале «Homeland» всегда неуловим, он скрывается за набором видимых характеристик человека – любой мусульманин, араб или любой выходец из стран Ближнего Востока оказывается потенциальным террористом. Саул Бересон – мусульманин и в любой серии он может оказаться тайным агентом неуловимого Абу Назира. Таким образом, сериал «Homeland» оказывается ярким примером идеологизации борьбы с террором, в рамках которой фигура террориста фреймируется через набор смежных характеристик, в первую очередь религиозной. Единственным методом борьбы со скрытой угрозой оказывается проникновение в частную жизнь посредством непрерывного контроля.

«Тиран» – так называется американский сериал-драма израильского режиссера Гидеона Раффа. Содержание сериала развивается вокруг истории о сыне диктатора одной из (вымышленных) стран Ближнего Востока. Бассам Аль-Фаид, так его зовут, эмигрировал в США в юности, сделал карьеру врача и приезжает опять в родной дом взрослым мужчиной на свадьбу своего племянника в страну Аббудин. Внезапная смерть Халеда (отца Бассама) делает актуальным вопрос о наследстве единоличного правителя. Наследником становится его старший сын Джамаль, и Бассам (младший сын) решает задержаться на родине, чтобы попытаться использовать свое влияние и перевести конфликт в мирное русло, не дав брату развязать кровавую бойню.