Александр Георгиевский - Антропоэстетика

На первых порах и длительное время изготовление одежды ограничилось наличием материалов и технологий. Наиболее доступными были шкуры животных из-за податливости для кройки и шитья с помощью сухожилий, деревянных и костяных, затем металлических игл. Форма и размер одежды определялись фигурой, принадлежностью к полу, возрастом. С разделением по этим признакам начиналось распределение на мужскую, женскую и детскую одежду.

С появлением одежды и обуви по существу начинается история моды. Именно эти аксессуары человеческого бытия становятся предметом приложения творческих сил по их эволюции соответственно новым запросам и капризам. У первобытного человека возможности для изготовления сколько-нибудь модной одежды из шкур животных были практически нулевыми, но можно предположить, что и тогда люди изощрялись разнообразить одежду шитьем более привлекательного покроя. Изготовление тканей неизмеримо расширило диапазон модельного производства одежды. Использование льняных, шерстяных, хлопчатобумажных, шерстяных, шелковых тканей обеспечило создание мирового рынка модной одежды.

Расширению сферы изготовления и распространения одежды и обуви, а зачастую их полному ограничению препятствовало социально-материальное положение разных слоев населения. Длительное время бедные русские крестьяне довольствовались сермяжными кафтанами, берестяными лаптями, носимыми в любое время года, зажиточные граждане могли одеваться в добротные сюртуки и носить кожаную обувь. Платья из шелковой ткани в античную эпоху выделяли аристократических женщин, через много веков шелковые платья и рубашки становятся уже демократичной одеждой, которую могли позволить себе зажиточные и не очень состоятельные граждане. Повсеместное ношение длинных платьев женщинами разных возрастов, в том числе девочками, объединяло богатых и бедных в одну социальную группу. Пышными и высокими прическами напоказ, в одно время очень модными, обращали на себя внимание знатные женщины, сельчанки ограничивались более скромными прическами, девушки ношением косы как знаком девственности.

Общественная значимость антропоэстетики распространяется на изготовление производственной одежды и военного обмундирования. С развитием дизайна промышленных предприятий обращается внимание не только на стандартизацию рабочей одежды, но и на ее красивый внешний вид. Универсальные комбинезоны и отдельные носильные вещи стали изготавливать более модного покроя, из крашеных, а не однообразных по цвету, заурядных тканей.

Военные мундиры, вызывающе яркие по внешнему виду, стали обязательными для офицеров и солдат наполеоновской армии, скопированными в других странах. Особо импозантно выделялись маршалы и генералы в мундирах с вышитыми позументами и яркими лампасами. В условиях военных операций офицеры и солдаты в цветастом обмундировании оказывались привлекательной мишенью для врага и небезынтересными для любопытных дамских взоров.

Импозантный вид офицерского мундира

Одетые в дорогие офицерские мундиры гусары красовались в армейской среде, на светских балах и раутах. Как музейный пережиток они напоминают о прошлом в маршировании президентского полка на кремлевском плацу, участии его в праздничных шествиях, ритуалах по случаю государственных торжеств. В советском песенном творчестве доходило до абсурда в отношении к военному обмундированию, когда безудержная девичья любовь отражалась в словах «на нем защитна гимнастерка, она с ума меня сведет». Поистине перл наивности поэтического искусства.

Мода не только объединяет в некую социальную группу, но и разъединяет людей, если она становится предметом неудачного подражания и тем более зависти. Кто мог позволить себе носить модную одежду, не был гарантирован от недружелюбного отношения, особенно во время революционных выступлений обездоленной «черни». Сорвать зло на дорогом офицерском мундире и погонах, значило открыто и эффектно выказать ненависть к богатым и удачливым в жизни.

Слово «вещь» в антропоэстетике употребляется в значении предметов природного происхождения или изготовленных человеком, имеющих признаки красивого оформления. В первую очередь, это относится к одежде и интерьерам жилых помещений. Предметы производственной практики так или иначе несут на себе печать эстетического отношения человека к результатам своего труда, соответственно потребности украшать экологию жизни — в буквальном переводе проникшее сейчас повсюду слово «экология» означает «учение о доме».

Эстетика мира вещей.Отношение людей к вещам очень разное: одни их боготворят, превращают в некий «товарный фетишизм», другие относятся равнодушно, третьи презирают подобное увлечение вообще. Вещевой мир наполнен творческими исканиями производителей, в первую очередь, товаров, привлекающих потребителя красивым внешним видом. Находится здесь место и разного рода криминальным элементам типа спекулянтов, мошенников, воров и даже убийц. Ничто красивое не чуждо страждущей душе!

При нехватке товаров для российского потребителя еще в недавние времена за дефицитные вещи высокого качества, особенно с эстетическим шармом, приходилось платить в три дорога спекулянтам или выстаивать длинные очереди в магазины и днем, и ночью. Глубокое разочарование у любителей редких вещей вызывает обнаружение подделок с марками иностранных фирм, негодование по поводу хищения или потери. Самое печальное было в том, что расставание с красивыми и дорогими вещами могло происходить с лишением жизни ворами и разбойниками. В крайне экстремальных случаях ситуация разрешалась самоубийством, что уже граничило с патологическим состоянием потерпевшего.

Мир эстетически ценных вещей очень разнообразен как по номенклатуре, так и качеству изделий. Все предметы, используемые в повседневной жизни или в дизайне помещений, в том или ином виде отмечены «знаком красоты», от ложки и авторучки до автомобиля и пассажирского самолета.

Эстетика дизайна . В русской транскрипции слово «дизайн» (нем. Die Sein — бытие) имеет определенное отношение к антропоэстетике для описания жилых помещений с украшениями предметами быта и искусства.

Как только появилась материальная и техническая возможность придать жилищу красивый вид, зарождается эстетика дизайна. У первобытных людей она сводилась к использованию предметов, изготовленных из дерева, рогов, черепов животных, выделанных шкур оленей, медведей, пушных зверей. Художественное искусство проложило дорогу украшению портретами и статуэтками красивых женщин и мужчин, охотничьими трофеями грациозных животных, настенными картинами, натюрмортами, букетами из живых и засушенных цветов. Непременным предметом дизайна остается оснащение комнат изящной мебелью, гобеленами, коврами, шторами. Основная часть мебели имеет функциональное назначение для сидения, лежания, приема пищи, развлечений, другая как показатель специального внимания к украшению интерьера. Мебель в руках мастера есть результат тонкого искусства инкрустирования на стульях, столах, кроватях. Художественные ценности богатого интерьера прошлого знакомы посетителям музейных дворцов в столицах бывшей Российской империи, крупных городах, сохранившихся усадьбах.