Павел Сурков - Игра в Шекспира

(Темное пространство сцены, сзади медленно движутся фигуры одетые в одинаковые серые балахоны. На переднем плане — Рэтленд, одетый точно в такой же балахон)

Рэтленд. И что, вот это — все? Вот так все заканчивается? Вот так, просто — бац! — и все прекратилось?

Хор (отделившись от фигур в сером). Именно так.

Рэтленд. Где я? Что это за место?

Хор. А какая, собственно, разница?

Рэтленд. Что значит — «какая разница»? Между прочим, разница есть, и еще какая! Я хочу, в конце концов, знать, где нахожусь и зачем я здесь.

Хор. Ну, положим, в театре.

Рэтленд. В театре? В каком театре? Это какая-то бессмыслица! И что же за спектакль, позвольте поинтересоваться, дают сегодня в этом вашем театре?

Хор. «Игру в Шекспира». Слышали, может быть? Очень модная пьеса. Новая. Совершенно новая. Но уже — невероятно популярная. Отбою нет от желающих посмотреть. Билеты проданы на два месяца вперед.

Рэтленд. И о чем пьеса?

Хор. О, вы даже не поверите! (достает программку, читает) «Театральная фантазия по мотивам жизни и смерти Роджера Мэннерса и Елизаветы Сидни в трех актах».

Рэтленд. Что за нелепица! Это же я! Роджер Мэннерс, пятый граф Рэтленд, это я! Что вы такое несете? Что вы себе позволяете, в конце концов?

Хор. Да ничего такого я себе не позволяю. Просто рассказываю вам о том, что это за пьеса. Надо сказать, чрезвычайно интересная.

Рэтленд. Интересная?

Хор. Я же говорю — чрезвычайно! Чрезвычайно!

Рэтленд. Это какой-то нелепый розыгрыш!

Хор. Да какой розыгрыш? Никто вас не разыгрывает. Пьеса. Драматическая. Частично даже — в стихах. Все, как любил покойный.

Рэтленд. Кто покойный?

Хор. Да кто там только не покойный! Все там уже покойные. Время знаете, сколько прошло…

Рэтленд. Сколько?

Хор. Достаточно. Достаточно времени прошло.

Рэтленд. Год? Десять лет? Сто?

Хор. Вам же сказано — достаточно.

Рэтленд. Для чего достаточно?

Хор. Для того, чтобы написать и поставить пьесу, как минимум. И все равно — его, времени, постоянно не хватает. Вот и теперь — ужасно жаль, что вы припозднились.

Рэтленд. Припозднился? Я — припозднился? Любезный мой, я вообще не собирался умирать! Что вы такое несете? Где я? Кто все эти люди?

Хор. О, милый друг, присмотритесь, присмотритесь — может быть, узнаете кого-то из тех, кто окружает вас на этой последней встрече…

(из потока движущихся фигур отделяется одна, откидывает капюшон, это — Елизавета)

Елизавета. Любимый…

Рэтленд. Жена моя…

Елизавета. Стой, стой… Как Улисс, спустившись в царство Аида, не смог обнять тень своей матери, так и ты сейчас не волен ощутить моего тепла… Тут нет прикосновений, тут нет осязания, тут другие чувства и другое время… Любимый, мне было так одиноко…

Рэтленд. Одиноко?

Елизавета. О да, одиноко… Очень одиноко, невероятно одиноко… Тебя похоронили в Церкви Пресвятой Девы Марии — и мы выполнили втою главную волю…

Рэтленд. Какую волю?

Елизавета. Как — какую? Никто не должен был увидеть лица Шекспира. Игра завершилась, но маски не сброшены, маски прирастают к телам и входят в историю. Лица сменяются личинами. Время сменяется историей. Любовь сменяется легендой. Но я не могла жить с легендой. Я не могла быть легендой. Твое лицо закрыли — никто не видел тебя мертвым, даже я… О, это был прекрасный выход Шекспира, последний выход — прямиком в вечность. Величие, величие… Я не снесла его….

Рэтленд. Что?

Елизавета. Я ушла вслед за тобой, мой любимый. Прошла пара недель — и я ушла сюда, в этот круговорот времени, в этот танец духов, в этот неведомый пляс… Нет, нас не положили рядом, меня упокоили рядом с отцом. Н надгробие над твоей могилой… Там мы лежим вместе… Рядом… Хотя бы так… Хотя бы… Так… (отходит, сливается с общим движением)

Рэтленд (кричит) Елизавета!!!!

(Фигуры ускоренно движутся, периодически кто-то из них откидывает капюшон — мы видим лица Эссекса, Саутгемптона, Сесила, Кемпа, Бербеджа… Рэтленд мечется между ними — как вдруг гремит гром, и все фигуры растворяются в темноте. На сцене — лишь обессиленный Рэтленд и Хор)

Рэтленд. Что это? Где я? Как? Кто? В чем дело?

Хор. В чем дело? Милый мой Рэтленд, дорогой мой друг, дело в том, что спектакль уже заканчивается. Но если у вас есть время — я могу рассказать, о чем пьеса. И, кстати, у меня есть контрамарочка на следующий спектакль (достает контрамарку). Неплохие места, четвертый ряд, режиссерские.

Рэтленд. Какие?

Хор. Режиссерские. Режиссер оттуда обычно смотрит спектакль. Очень хорошие места, не всегда даже бывают в продаже. Вы только не опаздывайте. Итак, сейчас я вам расскажу, на что надо обратить внимание. Вот, там прямо в первом акте… ( берет Рэтленда под локоть и уводит его в глубину сцены)

(Затемнение)

Конец