Гжегож Низёлек - Польский театр Катастрофы
- Название:Польский театр Катастрофы
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Новое литературное обозрение
- Год:2021
- Город:Москва
- ISBN:978-5-44-481614-1
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Гжегож Низёлек - Польский театр Катастрофы краткое содержание
Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр. Критическому анализу в ней подвергается игра, идущая как на сцене, так и за ее пределами, — игра памяти и беспамятства, знания и его отсутствия. Автор тщательно исследует проблему «слепоты» театра по отношению к Катастрофе, но еще больше внимания уделяет примерам, когда драматурги и режиссеры хотя бы подспудно касались этой темы. Именно формы иносказательного разговора о Катастрофе, по мнению исследователя, лежат в основе самых выдающихся явлений польского послевоенного театра, в числе которых спектакли Леона Шиллера, Ежи Гротовского, Юзефа Шайны, Эрвина Аксера, Тадеуша Кантора, Анджея Вайды и др.
Гжегож Низёлек — заведующий кафедрой театра и драмы на факультете полонистики Ягеллонского университета в Кракове.
Польский театр Катастрофы - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
642
Kantor T. Wariat i zakonnica (opis akcji) // Kantor T. Metamorfozy… S. 238.
643
Ibid.
644
«Остается до смешного маленькое пространство для жизни и игры. Актеры стараются не позволить себя вытолкнуть, пытаются сохранить равновесие, цепляются, словно утопающие, отчаянно борются, выпадают», — так Кантор представляет главный сценический образ в «Сумасшедшем и монахине» ( Kantor T. Teatr Zerowy // Kantor T. Metamorfozy… S. 253).
645
Кантор часто прибегал к ситуации скученных человеческих тел; кроме уже упомянутых примеров можно вспомнить по крайней мере еще два весьма выразительных: хеппенинг «Прачечная» 1971 года, а также раздевалка в спектакле «Красотки и мартышки» в «Крико-2» в 1973 году.
646
Kantor T. Panoramiczny happening morski // Kantor T. Metamorfozy… S. 367.
647
Etex A. Trzy nagrobki Géricaulta // Kantor T. Metamorfozy… S. 365.
648
«Для меня останется невозможным полностью принять (в смысле символической интеграции) фантазматическое ядро моего бытия: когда я слишком приближаюсь к нему, когда подхожу к нему слишком близко, происходит то, что Лакан называет aphanasis (самовымарывание) субъекта: субъект лишается своей символической цельности, распадается». Žižek S. How to Read Lacan. New York: W. W. Norton, 2007. P. 55.
649
Kantor T. Panoramiczny happening morski. Op. cit. S. 366.
650
Кантор использует ту же метафорику ведения следствия, детективной чуткости и придания веса на первый взгляд ничего не значащим деталям, к какой прибег Фрейд при описании действий психоаналитика во «Введении в психоанализ».
651
Kantor T. Cambriolage // Kantor T. Metamorfozy… S. 467.
652
Eyre R. Inside the Human Corral // The Scotsman. 20.08.1972.
653
Langer L. L. The Literature of Auschwitz // Literature of the Holocaust. Philadelphia: Chelsea House Publishers, 2004. P. 171.
654
Календари оккупационного периода биографии Кантора опубликованы в следующих изданиях Центра документирования искусства Тадеуша Кантора «КРИКОТЕКА»: «Powrót Odysa» i Podziemny Teatr Niezależny Tadeusza Kantora w latach 1942–1944. Red. Józef Chrobak, Ewa Kulka, Tomasz Tomaszewski. Kraków, 2004; Kunstgewerbeschule 1939–1943 i Podziemny Teatr Niezależny Tadeusza Kantora w latach 1942–1944. Red. Józef Chrobak, Katarzyna Ramut, Tomasz Tomaszewski, Marek Wilk. Kraków, 2007; Teatr Pamięci Tadeusza Kantora. Wypisy z przeszłości. Red. Józef Chrobak, Marek Wilk. Kraków: Muzeum Regionalne w Dębicy, 2008.
655
Radice R. La Gallinella d’ Acqua: Teatro pollaco // Corriere della Sera. 04.05.1969.
656
Ibid.
657
Lewsen Ch. Actors’ series of living sculptures // The Times. 29.08.1972.
658
Ptaszkowska H. Cricot 2 Tadeusza Kantora // Współczesność. Nr 13. 21.06–4.07.1967.
659
Hobson H. The funniest farce of the Festival // The Sunday Times. 03.09.1972.
660
Lewsen Ch. Op. cit.
661
Kantor T. Kurka Wodna. Partytura // Kantor T. Metamorfozy… S. 421.
662
Ibid. S. 424.
663
Фрейд З. Торможение, симптом и тревога // Фрейд З. Собрание сочинений в 10 томах. Т. 6. М.: Фирма СТД, 2006. С. 301.
664
Kantor T. Kurka Wodna. Partytura… S. 407.
665
Pagliarani E. «Gallinella»: grottesca commedia dell’ arte // Paese sera. 04.05.1969.
666
Witkiewicz S. I. Kurka Wodna // Witkiewicz S. I. Dramaty II, oprac. Janusz Degler. Warszawa: Państwowy Instytut Wydawniczy, 1998. S. 316.
667
Ibid.
668
Ibid. S. 344.
669
Ibid.
670
Kantor T. Kurka Wodna. Partytura… S. 427.
671
Laub D. An Event Without a Witness… Op. cit. P. 80.
672
Eaglestone R. Identification and the genre of testimony // Immigrants & Minorities. 2002. № 1–2. P. 117–140.
673
Laub D. An Event Without a Witness… Op. cit. P. 76.
674
Bettelheim B. Individual and Mass Behavior in Extreme Situations // Bettelheim B. Surviving and Other Essays. New York: Vintage Books, 1980. P. 48–83.
675
Kantor T. Od ambalażu do idei podróży // Kantor T. Metamorfozy… S. 318.
676
Лиотар Ж.-Ф. Хайдеггер и «евреи». СПб.: Аксиома, 2001.
677
Лиотар, сравнивая между собой первичное и вторичное вытеснение, прибегает к эстетическим категориям. Первичное вытеснение он связывает с категорией возвышенного, иначе говоря, с упадком и распадом форм репрезентации, с инцедентальностью симптома (страха, тревоги, ощущения нависающей опасности), который не находит обоснования в рамках актуальной ситуации. Вторичное же вытеснение ассоциируется с идеей красоты и потерей Забытого, поскольку — как доказывает Лиотар — вымарать можно только запись, сделанную памятью, а неосознанный аффект не формирует воспоминаний.
678
Лиотар Ж.-Ф. Хайдеггер и «евреи»… С. 12.
679
Adorno T. W. Minima moralia: Reflexionen aus dem beschädigten Leben. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1951. S. 81.
680
Ibid. S. 89.
681
Turowski A. W Dourdan // Tadeusz Kantor. Z archiwum Galerii Foksal, oprac. Małgorzata Jurkiewicz, Joanna Mytkowska, Andrzej Przywara. Warszawa: Galeria Foksal, 1998. S. 49; цит. по: Warszawa: Jeden, Galeria Foksal PSP, 1972.
682
Кантор Т. Заметки к спектаклю «Красотки и мартышки». Рукопись в коллекции «Крикотеки» в Кракове.
683
Turner V. Dramas, Fields, and Metaphors: Symbolic Action in Human Society. Ithaca, NY: Cornell University Press, 1974. P. 239–240.
684
Ibid. P. 51.
685
Ibid. P. 250.
686
Turner V. From Ritual to Theatre: The Human Seriousness of Play. New York: Performing Arts Journal Publications, 1982. P. 26.
687
Turner V. Dramas, Fields, and Metaphors… Op. cit. P. 253.
688
Ibid. P. 58.
689
Ibid. P. 53.
690
См.: Ibid. P. 253.
691
Le Fort P. Tadeusz Kantor: un théâtre zero // Quotidien de Paris. 11.04.1974.
692
Aktor w obnażających sytuacjach, z Krystianem Lupą rozmawia Grzegorz Niziołek // Didaskalia. 1995. Nr 10. S. 10.
693
Pleśniarowicz K. Kantor. Artysta końca wieku. Wrocław: Wydawnictwo Dolnośląskie, 1997. S. 203.
694
Таким образом функцию пародии в культуре представляет Джорджо Агамбен: Агамбен Дж. Профанации. М.: Гилея, 2014. С. 44.
695
Там же.
696
Высказывание Тадеуша Кантора из неавторизованной записи встречи «Живая документация — 20 лет развития театра „Крико-2“», Галерея «Кшиштофоры», Краков, 1976, тетрадь № 2.
697
Aktor w obnażających sytuacjach. Op. cit. S. 10.
698
Цит. по: Miklaszewski K. Spotkania z Tadeuszem Kantorem. Kraków: Krajowa Agencja Wydawnicza, 1989. S. 26.
699
Volkoff A. Kantor’s negative theatre // The Teheran Journal. 21.08.1974.
700
Bercoff A. Les Polonais de Cricot II // L’ Express. 15–21.04.1974.
701
Billington M. Lovelies and Dowdies at the Forrest Hill // The Guardian. 23.08.1973.
702
Sandauer A. «Awangarda» i awangarda // Kultura. Nr 20. 20.05.1973.
703
Тадеуш Кантор, записки к спектаклю «Красотки и мартышки», рукопись в коллекции «Крикотеки» в Кракове.
704
Haase M. Neue Ruhr Zeitung. Цит. по: Le Théâtre en Pologne. 1975. Nr 4–5.
705
Жижек C. Чума фантазий. Харьков: Издательство Гуманитарный Центр, 2012. С. 114–116.
706
Тадеуш Кантор, записки к спектаклю «Красотки и мартышки», рукопись в коллекции «Крикотеки» в Кракове. (Перевод отражает грамматические неправильности оригинала. — Примеч. пер. )
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
