Ирина Шехонина - Творчество Т.Н.Хренникова: Исследование

Как говорилось выше, музыкальная хроника обрамлена героико-романтической интонационной аркой (увертюра и финальный хор). Но, кроме того, существует и лирическая арка, в которую вписывается образ Долли. Перед тем, как она раненая прощается с Бурей, повторяется в несколько измененном виде музыка 2-й картины — мелодия «Рассказа Долли» звучит в оркестре. Таким образом, гигантское рондо с рефреном — темой клятвы — имеет еще и два интонационно-структурных обрамления: лирическое (Долли) и героическое (песня «Растаял черный снег в России»). Отнесенное на крайние архитектонические точки произведения героическое обрамление символизирует победу революционного народа, утверждение нового счастливого мира на земле.

Появление «Белой ночи» — интереснейшая страница в истории советской музыкальной комедии. Гротеск, сатира, смех гневный и обличающий, веселый юмор, саркастическая ирония, героическая романтика, задушевная лирика выступают здесь в неразрывном синтетичном единстве. Многослойное содержание пьесы Т. Н. Хренников раскрыл, обрисовал и акцентировал превосходно. Правильно сказал музыковед К. К. Саква о музыке «Белой ночи», что «она создана с подлинным мастерством, и в ней привлекает прежде всего тонкое ощущение стиля и жанра. Это в большой степени способствует достижению художественного единства произведения» (55, с. 372).

К. К. Саква также верно отметил, что «тот или иной персонаж оперетты часто получает в качестве своей музыкальной характеристики всего лишь одну-две песни, иногда даже несколько фраз, но их острая выразительность придает сценическому образу многосторонность и содержательность» (55, с. 373). Действительно, свойственное Т. Н. Хренникову умение лаконично, ярко, точно создавать музыкально-художественные образы проявилось здесь чрезвычайно ярко.

«Белая ночь» очень понравилась зрительской аудитории, получила высокую оценку музыкальной общественности и прессы. На Всесоюзном конкурсе на создание новых музыкальных спектаклей в ознаменование 50-летия Великой Октябрьской социалистической революции Т. Н. Хренникову была присуждена за это произведение первая премия.

В области музыкальной комедии Т. Н. Хренников предстает мастером, отлично знающим законы театра и специфику жанра. В каждой своей музыкальной комедии он стремится к расширению традиционных тематических сфер оперетты. А это неизбежно вызывает к жизни расширение рамок жанра, палитры выразительных красок, музыкальной лексики, приемов музыкальной драматургии.

Емкое, неоднородное, далекое от привычных стереотипов понимание жанра музыкальной комедии Т. Н. Хренниковым требует освоения различных интонационно-музыкальных пластов. Он в равной мере свободно и органично использует интонации, генетически идущие от современной и революционной песни, бытовой музыки прошлого и нашего времени, танца, романсов. Все это сплавлено у него воедино мощной творчески активной композиторской индивидуальностью.

Контрастное сопоставление и развитие двух образных сфер положительных и отрицательных персонажей — характерный прием Т. Н. Хренникова — музыкального драматурга. Единство и целостность его музыкальным комедиям в плане архитектоники обеспечивает хорошо продуманная структурная концепция, в которую он включает и лейттемы, несущие определенную смысловую выразительную нагрузку, и отдельные музыкальные номера и ансамбли, и развернутые сцены. Все это признаки мастера-профессионала, свободно владеющего всеми богатствами выразительных средств и образных сфер избранного им жанра.

Но самая важная доминантная черта музыкальных комедий Т. Н. Хренникова, которую следует еще раз подчеркнуть, — широкое понимание им сюжетов и тематики данных произведений. В сущности, он считает, судя по всему, что в принципе здесь нет ограничений. Потому-то его музыкальные комедии и столь богаты по образному содержанию, и столь различны, столь интересны по музыкальному языку, и столь оригинальны по драматургической конструкции. Они существенно обогатили сокровищницу советской музыкальной комедии и заметно расширили ее жанровый ареал.

В общем ряду сочинений Тихона Николаевича балет этот, «Наш двор», написанный в 1969 году, на первый взгляд несколько «второэкранен». Он весьма лаконичен, незатейливый сюжет его укладывается в одно небольшое действие, партитура состоит всего из нескольких номеров. Однако неповторимое оригинальное дарование композитора, великолепное ощущение им законов театральной сцены и на этот раз привели к созданию произведения, сразу же вызвавшего интерес музыкальных театров.

Данному обстоятельству весьма способствовало то, что жанр «Нашего двора» был необычен. Композиторы обращались к нему весьма редко. Между тем нужда в такого рода сочинениях была большая. Дело в том, что балет этот, подобно опере «Мальчик-великан», специально рассчитан на детскую и подростковую аудиторию. Но если в оперной и музыкально-комедийной сфере специальный детский репертуар все же обогащается новыми сочинениями (этому во многом способствовала и способствует на протяжении ряда десятилетий неутомимая энергия организатора и руководителя Детского музыкального театра Н. И. Сац), то в области балета процесс этот идет значительно медленнее и с меньшей результативностью. «Наш двор» Хренникова — здесь одно из немногих ярких произведений.

В авторском предуведомлении к клавиру сказано: «Этот спектакль создан специально для детских хореографических коллективов. Некоторые фрагменты балета можно использовать как отдельные концертные номера, например: «Игра в разведчиков», «Общий танец детей» и «Адажио». Роли в балете исполняют ученики младших и средних классов и только один исполнитель — ученик старшего класса».

Как видим, не только тематическая заданность, но и исполнительский адрес «Нашего двора» связаны с детской аудиторией. Каков же его сюжет? Увлекает ли он детей? Позволяет ли раскрыться дарованиям маленьких исполнителей и не ставит ли перед ними неоправданных технических трудностей?

Действие балета начинается с игры детей во дворе в «красных» и «белых». Игра, как и положено, идет увлеченно, с азартом. Несколько красных разведчиков отправляются во вражеский стан и попадают в плен. Их допрашивают, пытают, но они не раскрывают ни одного секрета врагам. Тогда их собираются расстрелять, но в последний момент им удается убежать. Преследователи не могут найти их. Однако затем происходит неожиданная встреча красного командира, красной разведчицы и атамана белых. Последний, неожиданно появившись, стреляет в спину командиру красных, разведчица успевает заслонить его своим телом и падает, сраженная предательским выстрелом…