Филип Норман - Пол Маккартни. Биография

Как бы то ни было, без некоторых трений, напоминавших эпоху Let It Be , не обошлось. Пол сперва думал сделать «Free as a Bird» большим оркестровым номером, однако Джорджу хотелось вставить в него певучий рифф на стил-гитаре, наподобие его знаменитой «My Sweet Lord» (видимо, в доказательство его предполагаемой «испорченности» как гитариста). Пол уступил после того, как услышал рифф, и даже, проявив поразительную сдержанность, не стал давать никаких советов насчет того, как его можно улучшить.

Три месяца спустя тот же состав вновь собрался в Хог-Хилле, чтобы довести до кондиции вторую демо-запись Джона «Here and There» для второго диска Anthology . Сессию прервали уже через несколько часов, так как песня была слишком слабой. Зато на ней Полу удалось попеть вместе с Джоном в наушниках, чувствуя, «как будто он был в соседней комнате».

В итоге только в феврале 1995 года они снова вернулись к работе над ленноновским материалом — песней «Real Love» , которую Джон записал в 1979 году в шести разных версиях для голоса и фортепиано, некоторые под альтернативным названием «Real Life» . Пол сыграл свою партию на нашвиллском подарке Линды — контрабасе Билла Блэка, использованном при записи хита Пресли «Heartbreak Hotel» .

Отношения с Йоко оставались превосходными — настолько, что во время записи «Real Love» она навестила Писмарш вместе с сыном Шоном, которому теперь было девятнадцать лет. В Хог-Хилле она даже записала с Полом совместный трек — чего ни та, ни другой раньше не могли бы и вообразить.

В августе того года исполнялось пятьдесят лет с момента атомной бомбардировки на родине Йоко. Вещь под названием «Hiroshima Sky Is Always Blue» («Небо Хиросимы всегда голубое») немного напоминала фирменный гимн Джона и Йоко «Give Peace a Chance» , особенно из-за коллективного участия Шона, Линды и младших Маккартни. Вступительные слова Йоко к тому же сообщали ей налет спиритического сеанса: «John, we’re here now, together. Bless you, peace on Earth and Strawberry Fields Forever» («Джон, мы сейчас здесь, вместе. Благословение тебе, мир на Земле и Земляничные поля навсегда»).

Она исполняла ведущий вокал — сводившийся просто к повторению названия с переходом в ее характерные «звуковые эффекты», — а Пол подыгрывал на контрабасе, со слышимой осторожностью. Эту композицию затем транслировали по японскому государственному радио в годовщину бомбардировки Хиросимы.

Шон Леннон вырос с чувством, что отец, которого он потерял пятилетним, принадлежал больше не ему, а внешнему миру, и что его единственным личным временем с Джоном были занятия на рояле. Среди коллекции исторических музыкальных инструментов в Хог-Хилле имелся спинет фирмы Baldwin , который Джон использовал, записывая «Because» с альбома Abbey Road . Когда Пол предложил Шону на нем поиграть, тот не мог остановиться несколько часов.

Апартаменты в «Дакоте» стали не единственным источником утраченных записей для Anthology . Подростком Пол иногда умудрялся раздобыть один из тех самых вожделенных магнитофонов фирмы Grundig — взаймы у братьев Реджиналда и Чарльза Ходжсонов, живших за углом от его дома в Эллертоне. В августе 1995 года, расчищая чердак своей покойной матери, братья наткнулись на Grundig вместе с бобиной старого образца. На ней оказалась записана та безымянная группа, которая была переходным звеном между Quarrymen и Beatles : Джон, Пол, Джордж и Стюарт Сатклифф.

Ходжсоны связались со старым другом Пола Джо Фланнери, и в результате было условлено, что бобину привезет в Писмарш сын Реджа Ходжсона Питер. Ожидания не обманули: пленка содержала запись целой программы, исполненной, по-видимому, в гостиной на Фортлин-роуд, 20 силами безударного квартета, который в ту пору тщетно пытался убедить местных устроителей танцев, что «ритм — в самих гитарах». Пол солировал на «Hallelujah, I Love Her So» Эдди Кокрана и «The World Is Waiting for the Sunrise» Леса Пола и Мэри Форд — напоминание о его с Джоном короткой карьере в качестве дуэта The Nerk Twins . Можно было различить, как его брат Майк, чтобы добавить немного перкуссии, стучит по всему, что попадется под руку.

Пол, который был сердечно тронут услышанным, попросил продать ему пленку (и в итоге, как говорили, заплатил за нее семье Ходжсонов около 260 тысяч фунтов). В благодарность он провел Питера Ходжсона с экскурсией по Хог-Хиллу, показав ему контрабас Билла Блэка, спинет с «Because» и меллотрон, на котором он сам играл на «Strawberry Fields Forever» . Ходжсону комната над студией показалась «похожей на музей»: вдобавок к перечисленному там была старая школьная парта Пола (с нацарапанными инициалами Артура Эски — « АА »), на стенах висели явные оригиналы Пикассо, а у одной из стен стоял стул, который, как он узнал, когда-то принадлежал Винсенту Ван Гогу.

В знак особого расположения гостю дали подержать знаменитый хофнеровский «скрипичный» бас, который был вынут из тайника под полом. Сзади к нему по-прежнему был приклеен скотчем кусок от пачки сигарет Senior Service , на которую Пол выписал плейлист последнего живого концерта Beatles , состоявшегося в 1966 году на стадионе «Кэндлстик-парк» в Сан-Франциско. «Не урони, — предупредил он. — На него страховка — два миллиона».

Пол также показал себя коллекционером сувениров битловского прошлого, способным заткнуть за пояс самых одержимых энтузиастов. Когда-то в 1963 году их дебютный альбом Please Please Me вышел с обложкой, изображавшей четырех жизнерадостных, неискушенных парней, склонившихся над металлическими перилами в лондонской штаб-квартире EMI на Манчестер-сквер. Шесть лет спустя, записывая несостоявшийся альбом Get Back , они подготовили фото для обложки, на котором они же, только теперь утратившие жизнерадостность и неискушенность, так же склонялись над теми же перилами.

Когда здание EMI сносили, Пол купил кусок этих перил. Он держал его в Хог-Хилле рядом с фотографией Джона, Джорджа, Ринго и его самого, повешенной так, что казалось, будто они склоняются над перилами.

«Free as a Bird» впервые прозвучала по BBC Radio 1 21 ноября 1995 года. Наверное, в истории не было музыкального произведения, которое бы ждали с предвкушением восторга так много людей. Поэтому-то так явственно ощущалось всеобщее разочарование. Все техническое мастерство Джеффа Линна было неспособно слить в одно целое наложенные голоса Пола и Джорджа и голос Джона: слабый и против обыкновения неуверенно звучащий, он, казалось, исходил из какой-то своей, замогильной студии. В добавленных словах Маккартни / Харрисона сквозила подлинная грусть: «Whatever happened to / the love that we once knew / Can we really live without each other? » («Что же случилось с любовью, / которую мы когда-то чувствовали? / На самом деле, разве мы можем жить без друг друга?») Проблема заключалась в том, что всем было понятно: они сами не слишком верят этим словам.