Джули Кавана - Рудольф Нуреев. Жизнь [litres]

Вторую половину августа они должны были провести в Париже. Голливудский продюсер Гарри Зальцман ставил фильм с многомиллионным бюджетом о Нижинском и выбрал Рудольфа на главную роль вместе с Полом Скофилдом в роли Дягилева. С тех пор как Рудольф попал на Запад, его осыпали предложениями сняться в кино. Первой стала Мэгги Луис. В письме от 20 мая 1964 г. она писала, что они с Лореттой Янг рассказали о нем одному из основателей корпорации «Текниколор»: «Он очень заинтересовался. Если подберем подходящий сценарий, он найдет финансирование и поставит фильм для тебя. Он человек с большим вкусом, поэтому это будет не обычная трескучая голливудская белиберда. Если найдешь историю, которая тебя заинтересует, пожалуйста, сразу же дай мне знать. А пока мы с Лореттой будем читать все возможное, подыскивая подходящий сценарий для тебя».

Кроме того, в 1964 г. Лукино Висконти устроил в лондонском отеле «Савой» ужин в честь Рудольфа. По словам французского актера Жана-Клода Бриали, целью события было обсудить его фильм о жизни Нижинского. По словам Бриали, минут через десять Рудольф невежливо встал и ушел. Проходя мимо актера, он бросил ему на тарелку записку со словами: «Je t’attends («Я жду тебя») – и номером телефона. Последовавшее затем сексуальное свидание оказалось для Рудольфа интереснее, чем разговоры о фильме. Бывали другие случаи, когда он сам «создавал всевозможные помехи» возможности снять кино. Он уверял, что за всем стояла Марго, которая убедила его, что, «как было с Мойрой Ширер и Робертом Хелпманом», кино не пойдет на пользу его исполнительскому искусству: «Я думал, что фильм означает немедленный успех. Мне и в голову не приходило, что он может стать ужасным провалом… Съемки будут двигаться очень медленно, и я не успею – при такой гигантской славе – выступать с «Королевским балетом». Я хотел влиться в труппу, чтобы меня там считали своим; и мне казалось, что съемки сильно повредят мне как артисту».

Став старше и во многом утратив иллюзии, Рудольф примирился с мыслью о том, чтобы сняться в кино, но по-прежнему настаивал на праве выбирать режиссера, сценариста, «звезд – всех». Одним из имен, которые предложил Зальцман, стал Герберт Росс, который «моментально собирал деньги», но у Рудольфа были более амбициозные планы. Он мечтал поработать с Франко Дзеффирелли (летом 1965 г. они встретились в Риме с драматургом Эдвардом Олби и говорили о том, чтобы снять совместный фильм); он думал даже об Ингмаре Бергмане («Никто так не умеет погружаться в темные стороны человеческой психики, как Бергман»). Но осенью 1968 г. проект попал в руки Джерома Роббинса, хореографа и режиссера «Вестсайдской истории», который обращался к писателям ранга Гарольда Пинтера и проводил значительное время за разработкой собственных планов.

«По-настоящему интерпретационный фильм в импрессионистическом стиле», который он себе представлял, возможно, казался слишком некоммерческим Зальцману, продюсеру фильмов о Бонде, хотя Рудольф уверяет, что «тему убило» упрямство Роббинса: он настаивал на том, что съемочный процесс должен занимать девять месяцев. Как-то вечером в Лондоне Зальцман пригласил Рудольфа на ужин с Кеном Расселлом и показал ему телевизионные документальные фильмы этого режиссера. Рудольф еще раньше восхищался творчеством Расселла, особенно его фильмом о Дебюсси, но сам режиссер ему не понравился. Когда Расселл принялся разглагольствовать о том, что танцовщику придется пожертвовать всем ради фильма, отменить нью-йоркские гастроли и «всецело посвятить себя работе над проектом», Рудольф, который терпеть не мог, когда им пытались руководить, резко оборвал режиссера: «Я его послал. Как следует. Потому что видел «Айседору Дункан» [ «Возлюбленные Айседоры»]… И он отнесся к ней… невежливо. И я подумал: нет, это просто невозможно – что он сотворит с Нижинским? Поэтому он был уволен».

Наконец настала очередь Тони Ричардсона. Оскароносный режиссер «Тома Джонса», он был лучше известен как театральный режиссер-новатор, чья постановка по «Оглянись во гневе» Осборна, по сути, начала революцию на британской сцене. После того как заручились согласием Пола Скофилда сниматься в фильме о Нижинском, Ричардсон обрисовал Олби [124] В 1973 г. Тони Ричардсон поставил фильм по пьесе Олби «Неустойчивое равновесие», получившей Пулитцеровскую премию. Главную мужскую роль сыграл Пол Скофилд, главную женскую – Кэтрин Хепберн. зрительные образы, на которых требовалось опереться в сценарии, и попросил совета у Линкольна Кирстейна, который вместе с Ромолой Нижинской работал над биографией ее мужа. В письме Ричарду Баклу Кирстейн делится своими мыслями о «полубезумном предложении» Ричардсона: «Самое большее, что я могу сделать, – не одобрить Нуре ева… Видел ли ты «Полуночного ковбоя»… в котором Дастин Хоффман играет Ратсо Риццо? Вот кто, по-моему, будет идеальным Нижинским; он актер, а не танцовщик; он невысокого роста, очень темпераментный и не похож на Нуреева, который совсем не похож на Нижинского».

В сценарии Олби масса балетных подробностей (например, сцена, в которой Матильда Кшесинская, prima ballerina assoluta Мариинского театра, исполняет «очень старомодную, почти до Петипа, вариацию»), но влияние Кирстейна сказывается на признании революционной значимости хореографии Нижинского. «Руди очень понравилось, – говорит Олби [125] Кристоферу Хэмптону, которого позже привлекли для написания более приемлемого сценария фильма о Нижинском, Рудольф, несмотря на дружбу с драматургом, жаловался, что версия Олби «ужасна». Он аргументировал это тем, что в сценарии было «слишком много Дягилева». Когда они встретились в Нью-Йорке, чтобы обсудить сценарий, Хэмптон обещал Рудольфу, что Нижинский будет на экране с начала до конца. Однако из их планов снова ничего не вышло. , и, когда они встретились в Лондоне, оказалось, что они придерживаются одного мнения и о том, как следует изображать танцовщика на экране. Главной предпосылкой, по мнению Рудольфа, было то, что постепенный уход Нижинского в безумие вызван концом его романа с Дягилевым: «Мне интересны их ненормальные отношения, результатом которых стали очень интересные вещи. Результат получился очень красивым и долгим. Потом у него были нормальные отношения, из которых получился нуль».

В откровенном описании любви двух мужчин сценарий Олби, возможно, опередил время, что создало трудности. Внезапно в середине июня продюсеры объявили, что отказываются от участия: «На фильм не хватило денег». Уоллес написал родителям, что у них поменялись планы. «Контракты не подписаны, режиссер Тони Ричардсон уволен, а продюсер Зальцман пострадал из-за спада на фондовой бирже, поэтому фильм, скорее всего, отложат, хотя в него уже вложили миллионы долларов» [126] Ровно через десять лет Герберт Росс снял собственный фильм о Нижинском, продюсером выступила его жена Нора Кей. Дягилева сыграл Алан Бейтс, а Нижинского – Джордж де ла Пенья. Фильм сочли «смелой попыткой показать историю любви геев, но недостаточно смелой, чтобы она имела успех». .