Джули Кавана - Рудольф Нуреев. Жизнь [litres]

Баланчин сразу понял, что Рудольф только что покинул русскую труппу, которая на полвека отстала от времени. Для него, как написала Арлин Крос, техники адажио и аллегро не противопоставлялись, а дополняли друг друга, «каждая напоминала о тех достоинствах, которые раньше считались неотъемлемыми чертами другой техники: объемность в аллегро, акцентирование в адажио». Проведя тридцать лет в Соединенных Штатах, черпая вдохновение в просторах, энергии и поп-культуре этой страны, Баланчин так всецело охватил американскую сцену, что его патриотизм просматривался даже в его одежде – его собственной изящной версии костюма обитателя Дикого Запада, с жемчужными пуговицами на рубашках и черными узкими галстуками. Однако для Рудольфа было еще рано совсем «отказываться от «русской» легенды». Необходимость хранить чистоту Кировской школы по-прежнему была для него священной, а в то время он еще не был убежден, что любая другая труппа в мире способна дать ему школу и дисциплину того же качества. Помимо этого, свое действие оказывали и получаемые им письма с родины; они вызывали у него ностальгию и желание увидеться с родными и друзьями. Когда он упомянул, что думает о возвращении в Россию, Данилова стукнула кулаком по столу. «Не смей! – вскричала она. – Тебя бросят в тюрьму… [и как] ты потом будешь танцевать?» Рудольф только пожал плечами: «Я делаю то, что должен. Но я уже не знаю, что из этого будет».

Самым главным для него тогда было усовершенствовать технику Бурнонвиля для съемок «Праздника цветов в Дженцано», которые должны были пройти 19 января. Оставшиеся дни он провел в студии; репетировал с Эриком и Марией. Напряжение, которое сковывало их в Копенгагене, ушло: «Мы были слишком заняты работой». Единственной неудачей стал приказ постричься, полученный Рудольфом от консервативных спонсоров передачи «Час телефона Белла». Для него ни о какой стрижке не могло быть и речи. Когда в Лондоне он вышел на сцену в дебютной сольной партии, именно его необычно длинные, струящиеся волосы – «и выражение его индивидуальности, и предвестник будущей мятежной эпохи» – внесли такой яркий вклад в его общий образ. Теперь он понял, что «жуткий желтый распадающийся парик», который он упорно надевал на па-де-де, был ошибкой – «Все говорили: «вот только парик подкачал» – и он сам понял, увидев телезапись отрывка из «Жизели», сделанную немецким телевидением, насколько некрасивый парик может испортить всю картину. Для грядущего выступления в Лондоне он хотел подчеркнуть свое сходство со знаменитым портретом Нижинского, на котором он выглядел как звезда немого кино: он склонял голову, демонстрируя лебединую шею, его длинные спутанные волосы – парик, который он нарочно «взъерошил», завиваясь, падают на воротник. Но для NBC Рудольф вынужден был уступить, когда узнал, что найдут другого танцовщика, который его заменит. «В обычных условиях он бы ни за что не согласился, – утверждала Мария. – Но ему ужасно хотелось мелькнуть на американском телевидении… поэтому он позволил мне отвести себя в парикмахерскую. Но руководил каждым щелчком ножниц мастера».

В девятиминутном сюжете телепередачи можно видеть, что волосы у Рудольфа не совсем короткие, но так набриолинены, что кажутся нарисованными. Его синие бриджи, белые лосины и белые туфли подчеркивали не только ритмичность исполнения, но и технику, доведенную до совершенства, – первое явное проявление влияния Эрика. Рудольф великолепно овладел эластичностью датского стиля (баллоном, которого ему так заметно не хватало на гала-концерте в ноябре), а также чистотой и четкостью исполнения. Толчиф же, которая училась в России, явно не на месте в балете Бурнонвиля: она слишком высока и экспансивна, ее движения слишком томны, длинным ногам не хватает точности, руки неестественно выгибаются в укороченных позах, как на литографиях эпохи романтизма. Она признает, что ей было не по себе в па-де-де (на пуантах она почти на голову выше Рудольфа), но соглашается, что он был «невероятен». Передавая чистую радость танцев «Праздника цветов» – «движений, в которых участвуешь всем существом», – сольные партии не только подчеркивают новую датскую корректность Рудольфа; в своих соло датская четкость сочетается с русским размахом и полетом. Он прыгает пружинисто, высоко, с вагановским эпольманом, а приземляется мягко и пластично. В одном из его самых внушительных снятых на пленку выступлений хореография XIX в. приобретает у Рудольфа новый смысл; он усвоил ее до конца. В конце года, когда Рудольф танцевал ту же партию, Александр Бланд назвал его исполнение «не совсем датским, но чем-то таким же хорошим». За съемку Рудольфу заплатили 2 тысячи долларов наличными; положив их в карман, он улетел из Нью-Йорка в Лондон, зная, что его увидят миллионы американцев – и среди них Баланчин.

Как обычно, вернувшись в Лондон, Рудольф из аэропорта сразу поехал на спектакль: «Жизель» в исполнении труппы «Балет Рамбер», который шел в небольшом театре на окраине. Его повела туда Колетт Кларк, потому что Марго, у которой он снова остановился, в тот вечер должна была пойти на какой-то официальный прием. Договорившись встретиться для позднего ужина в пабе «Бромптон Гриль» неподалеку от панамского посольства, Марго пригласила присоединиться к ним Мари Рамбер, решив, что живая и яркая директор труппы, уроженка Польши, должна понравиться Рудольфу. «Ритмичка», как прозвали ее коллеги по «Русскому балету Дягилева», была помощницей Нижинского во время создания «Весны священной» (Дягилев привлек ее, потому что она училась ритмической гимнастике по системе Далькроза), и в 1920-х гг. основала первую английскую балетную труппу. Объединивший традиции и эксперимент, «Балет Рамбер» можно назвать «Галереей Тейт по сравнению с Ковент-Гарденом, который сравнивают с Национальной галереей; постановки труппы отличались аутентичностью и безупречным чувством того или иного периода. Когда Найджел спросил, что он думает о труппе, Рудольф ответил: «Мне понравилось, да, понравилось». Самое большое впечатление на него произвели два танцовщика. При встрече он сказал мадам Рамбер: «У вас хороший охотник» (егерь Хиларион, которого исполнял Джон Чесуорт), и похвалил аккуратные ступни и «аппетитные лодыжки» Жизели, Люсетт Алдоус, которую он через двенадцать лет выберет своей партнершей для фильма «Дон Кихот».

В 73-летней Мари Рамбер, отличавшейся неуемной жаждой жизни, Рудольф сразу же разглядел родственную душу: «Необычайная женщина. С очень широкими взглядами. Такая жизнь!» – хотя ее он немного напугал. «Мим нравились милые, хорошие, невинные люди, а не звезды», – заметила Колетт, которой тоже делалось не по себе в обществе Рудольфа. Обычно компанейская, живая и восприимчивая ко всему, что касалось балета, Колетт в тот вечер держалась крайне отстраненно; она вспоминает, что ужин обернулся «полным фиаско», потому что Рамбер решила говорить не по-русски, а по-английски, а Рудольф ясно дал понять, что его не интересует никто, кроме Фонтейн. «Он знал, что она самая главная». Позже – им казалось, что прошла целая вечность, – появилась Марго, «роскошная, милая, смеющаяся», и атмосфера разрядилась.