Сергей Тарасов - Осколки. Краткие заметки о жизни и кино

— Давайте, я колесо сделаю и поставлю.

Он работал в нашем студийном гараже. Колесо он мне починил и поставил. А я познакомил его с каскадерами. Он стал прекрасным каскадером автомобильных трюков. Мы потом работали почти на всех моих фильмах. Подружились, и даже вместе сценарий написали. Жаль, что не нашли средств поставить фильм…

Работа у меня была нескучная и творческая, но мне хотелось снимать кино самому. Так продолжалось до 1972 года — до того момента, пока я не встретил режиссера Ю. Карасика, который только что снял фильм «Шестое июля». Ему предложили работу на Рижской киностудии. Сценарий под названием «Петерс» был уже утвержден всеми инстанциями. Он рассказывал о деятельности заместителя Ф. Дзержинского латыша Якова Петерса.

Материал фильма: восстание левых эсеров в 1918 году и подавление его силами ВЧК и латышских стрелков. Поскольку фильм «Шестое июля» тоже об этих событиях, Ю. Карасику не хотелось повторяться, и он предложил мне снять фильм «Петерс». Оказывается, меня ему рекомендовал Ролан Быков, который видел мои «Белые дюны».

Недолго думая, по протекции Ю. Карасика я поехал в Ригу, где на киностудии меня уже знали. Так началась моя долгая режиссерская жизнь…

В Риге меня уже ждал друг Витя Лоренц.

Понимая, что я не потяну проживание в дорогостоящих гостиницах, он провел соответствующую работу на киностудии. На выбор мне предоставили несколько вариантов жилья по минимальной цене и даже с питанием. Я выбрал монтажера Астриду Сигате, с которой мы вместе и проработали на всех трех фильмах, снятых мной в Риге. Астрида была старше меня, с ней жили ее мама и взрослый сын. Хочу отметить, что более преданного мне друга и работника в чужом городе я бы не нашел…

Виктор познакомил меня и со своим другом Майклом Пономарчуком. Это был человек фантастической энергии. Он был старше меня лет на двадцать, отвоевал всю войну, был награжден, из рядовых дорос до капитана. После войны за что-то отсидел пять лет. Потом начал торговать лесом и стал «подпольным» миллионером. Я часто бывал в его доме на окраине Риги. Мы дружили до самой его смерти. Он умер в Голландии, когда ему было уже далеко за восемьдесят… При первой же встрече Майкл пригласил меня пожить у него в доме. Но я тогда совсем не знал его, и отказался. Как-то Майкл повез нас с Лоренцем в курортный ресторан «Лидо», куда пускали только избранную публику.

У Майкла был свой причал на Даугаве и скоростной катер. Поэтому я быстро научился кататься на водных лыжах, а вскоре стал почти тренером.

Окончательно я покорил своих рижских друзей, установив почти профессиональный рекорд в авторалли.

В подготовительный период перед съемками я несколько раз курсировал между Москвой и Ригой на своих «Жигулях», а это больше 1 000 км. Я никогда не спешил, и часто отдыхал, хотя никогда не ночевал по дороге. А тут вдруг, не помню почему, я поспорил с Майклом, что доеду от Москвы до Риги за 10 часов! Ну и поехал, положив в багажник пару канистр с бензином, чтобы нигде не останавливаться для заправки. И я почти за десять часов долетел до пригорода Риги, где жил Майкл, открыл дверцу и вышел из машины. Но оказалось, что не вышел, а выпал. Сколько я лежал у колес своих многострадальных «Жигулей» — не помню. Ноги не шли… Я понял, что это так перестроился мой вестибулярный аппарат за время беспрерывного сидения за рулем в течение 10 часов… Я лежу и даже крикнуть не могу… Спасла меня и мой рекорд овчарка, охранявшая усадьбу Майкла. Она громко залаяла. Тут же из дома выбежал сам хозяин с женой и Витя Лоренц…

После этого Майкл отдал в мое полное распоряжение свой причал и катер. И я был их хозяином целых четыре года!..

На киностудии мне сформировали отличную съемочную группу. И это понятно, ведь для латышей фильм «Петерс» был фильмом об их национальном герое, заместителе самого Феликса Дзержинского! Поэтому мы работали быстро и качественно. Натуру выбрали быстро, тем более что она в основном была в Москве, центральную часть которой я хорошо знал еще с детства.

С актерами тоже не было проблем. Главного героя играл латыш Гирт Яковлев. Худсовет утвердил всех предложенных мной актеров. Кроме одного. На роль Бориса Викторовича Савинкова я представил Владимира Высоцкого. Буквально гробовая тишина наступила в зале худсовета, когда на экране появился Высоцкий. Он, одетый в военный френч, ходил мимо машинистки, и диктовал ей свою знаменитую программу офицерского «Союза защиты Родины и Свободы»: «Первое — свержение Советской власти» и т. д.

Сколько я не рассказывал худсовету о величии победы большевиков над такой грандиозной личностью, какой был Савинков, все было напрасно… Очевидно, что Володя переиграл бы всех остальных революционеров в фильме… И мне пришлось согласиться с решением худсовета. А я-то хотел рассказать в своем фильме о разных партиях, боровшихся за власть, об их программах. Ведь мало кто тогда знал, да и сейчас знает, о тех задачах, которые ставили перед собой партии эсеров, анархистов, меньшевиков и т. д. А ведь в их программах было много полезного и нужного для страны. Если бы к ним прислушались большевики, тогда не было бы такой жуткой и кровавой «мясорубки», которую устроили в России захватившие власть революционеры…

Два генерала (консультанты с Лубянки) азартно помогали мне в поисках материалов о политических противниках большевиков в 1918 году… В результате фильм получился почти двухсерийным. В таком виде его посмотрел сам Ю. Андропов. После выполнения его «серьезных советов» фильм «Петерс» был признан правильным — как по содержанию, так и по метражу. На очередном Всесоюзном кинофестивале в Алма-Ате картина была отмечена призом. Я думал, что дадут приз за режиссерский дебют, но наградили исполнителя главной роли Гирта Яковлева…

Первый фильм — и первые уроки, как выкрутиться из тяжелого положения, в которое я в дальнейшем попадал почти в каждом своем фильме из-за малобюджетности (начальство очень меня «любило»). Но в «Петерсе» было два случая совсем другого рода…

Так уж в кино повелось, что зиму снимают летом, а лето — зимой. Следуя этой традиции, в «Петерсе» мы снежную зиму 1918 года снимали летом 1972 года на огромной Дворцовой площади. Вся она была залита пожарной пеной, создававшей иллюзию снега, по которому ходили люди в зимней одежде, проезжали пролетки и т. п. Но все это было задним фоном для прохода двух актеров, произносивших важный текст…

Все было готово к съемке, и я командую: «Мотор! Начали!». И в это время с Невы задул сильный ветер. За секунду вся огромная площадь лишилась «снежного» покрова. Он просто улетел… Залить такую площадь второй раз пожарным было нечем. Они и так вылили дневную норму пены всего Ленинграда!.. Кошмар, да и только!