Гарольд Пинтер - Сценарий по Прусту. Á la Recherche du Temps Perdu

Одетта.Даже противно! И что за муха тебя сегодня укусила?

Сван.Скажи мне, поклянись на своем нательном образке — только «да» или «нет», делала ты такие вещи или не делала?

Одетта.Ах, да почем я знаю? Я даже не понимаю толком, о чем ты меня пытаешь. Какие — такие вещи? Ну, может, что-то я такое и делала, давным-давно, когда еще сама не понимала, что делаю. Может, раза два или три, ну, я не знаю.

Пауза.

Сван.Сколько же раз, если точней?

Одетта.О Господи! (Легкая пауза.) И, вообще, это ж было так давно. Я и думать забыла. Кому-то, ей-богу, покажется, что ты нарочно вбиваешь эти идеи мне в голову — чтоб я взялась за старое.

Сван.Вопрос ведь самый простой. И ты должна вспомнить. Ты должна вспомнить, с кем… ну же, моя радость. Хотя бы, например, в последний раз.

Теперь Одетта успокоилась, она говорит легко и беспечно.

Одетта.Ой, даже не знаю. По-моему, в Булонском лесу… на острове… как-то вечером… ты ужинал у своих этих Германтов. За соседним столиком сидела одна женщина, я сто лет ее не видала. И вдруг она мне говорит: «Пошли, зайдем за скалу, полюбуемся на лунную дорожку». Сперва я только зевнула и говорю: «Нет, устала я». А она давай божиться, что такой изумительной лунной дорожки я в жизни своей не видела. «Слыхали мы эти сказки», — я ей говорю. Я сразу раскусила, что у ней на уме.

90. Экстерьер. Дом и парк Свана в Тансонвиле. Среди дня.

Ни души.

Сван (усталый голос за кадром). Может, раза два или три.

Поет птица.

Я сразу раскусил, что у нее на уме.

91. Экстерьер. Перед домом мсье Вентейля в Монжувене. Раннее утро. 1895.

Камера неподвижно смотрит в окно гостиной.

Входит мадемуазель Вентейль, останавливается, потом идет к каминной полке, берет с нее фотографию, подходит к дивану, ставит фотографию на столик рядом, ложится на диван.

Входит ее Подруга, мадемуазель Вентейль садится, подвигается, давая ей место на диване.

Подруга смотрит на нее и молчит.

Мадемуазель Вентейль снова ложится, зевает.

Подруга.Хоть бы уж ты переоделась, сменила, наконец, это кошмарное платье. Ты что? Вечно будешь траур таскать по отцу?

Мадемуазель Вентейль встает, подходит к окну, чтоб закрыть ставни.

Зачем это? Так оставь. Мне жарко.

Мадемуазель Вентейль.А вдруг нас увидят.

Подруга ухмыляется.

То есть увидят, как мы читаем, и вообще, ну, мало ли.

Подруга.Ну, увидят, как мы читаем — и что? Кто может против этого возражать? ( Пауза.) Где же книга твоя?

Мадемуазель Вентейль.Книга?

Подруга.Как ты будешь без книги читать, глупая твоя голова? Но я, кстати, не читаю. Я размышляю.

Мадемуазель Вентейль.О чем?

Подруга подходит к мадемуазель Вентейль. Ее целует.

Та увертывается. Подруга не отступает.

Мадемуазель Вентейль падает на диван. Подруга ложится на нее.

Папа смотрит. Не надо.

Подруга поворачивается, хватает фотографию.

Подруга. А знаешь, что я сейчас сделаю с твоим дохлым папашкой? ( Она что-то шепчет.)

Мадемуазель Вентейль.Ты этого не сделаешь.

Подруга.Еще как сделаю. Еще как.

Мадемуазель Вентейль бежит к окну и затворяет ставни.

Камера медленно отворачивается от этого окна.

Марсель (ему 15 лет) внимательно смотрит.

92. Экстерьер. Сельская дорога близ Комбре. Закат. 1895.

Карета доктора Перспье мчится во весь опор.

Доктор обгоняет Марселя и все семейство, бредущее по дороге, и останавливается, поджидая их.

Он предлагает всех подвезти. Они влезают в карету.

Марсель устраивается на козлах, с кучером.

93. Глазами Марселя. Из движущейся кареты.

Две неразлучных колокольни при Мартенвильской церкви, и дальше, совсем далеко, третья — в другом селе.

Сперва мартенвильские колокольни строго соблюдают дистанцию с той — дальней, третьей. Но дорога петляет, и в слепящих косых лучах, колокольни как будто перемещаются, как будто бродят по вечереющему простору. Вот только что та, третья, стояла далеко-далеко, на холме, но вдруг она подступает к мартенвильским двойняшкам, встает с ними рядом.

Карета мчит, и непрестанно меняется расположение колоколен.

Вот только мартенвильские колокольни видны, третья скрылась из глаз.

Вот третья подрагивает, сквозя, как в тумане.

Вот мартенвильские колокольни почти совсем стерло из виду; и, поразительно четкая, ярко сияет третья.

И, наконец, все три колокольни, вместе, рядышком, танцуют в закатных лучах.

94. Крупный план. Взволнованное лицо Марселя.

95. Экстерьер. Аллея акаций. Париж. Зимний день. 1897.

Марсель (17 лет) смотрит, как в его сторону катит виктория. Одетта сидит, откинувшись, поигрывая лиловым зонтиком. Двое господ с Марселем рядом, ей кланяются, подбрасывая котелки.

Одетта нежно им улыбается.

96. Глаза Одетты.

97. Виктория скрывается из виду.

Господа переглядываются.

Первый господин.Был, помнится, с ней в постели, в тот самый вечер, когда ушел в отставку генерал Мак-Магон [10] Патрис де Мак-Магон (1808–1893) — французский военачальник и политический деятель, маршал, ушел с поста Президента Франции в 1879 г., то есть без малого за двадцать лет до происходящей сцены. .

98. Экстерьер. Сады в Елисейских полях. Париж. 1897.

Жильберта шепчется с подружкой в кустах. Слышен хохот подружки, крик: «Ой, Жильберта».

99. Марсель смотрит на Жильберту.

100. На заднем плане Сван, стоя под деревом, смотрит на Марселя и на Жильберту.

Марсель не догадывается о присутствии Свана.

101. Экстерьер. Дом Свана, в Париже.

Жильберта бежит к дому и исчезает в дверях.

102. Экстерьер. Дом Марселя на бульваре Малерба в Париже. Вечер.

Марсель входит в дом.

103. Интерьер. В доме Марселя. Холл. 1897.

Марсель (17 лет) идет мимо отворенной двери отцовского кабинета.

Отец.А, Марсель. Зайди-ка.

Марсель входит в кабинет.

104. Интерьер. В кабинете.

Отец. Я хочу тебя представить его превосходительству послу, маркизу де Норпуа.

Раскланиваются.

Маркизу де Норпуа семьдесят лет.

Марсель.Добрый вечер, мсье.

Норпуа.Добрый вечер, юноша. Ваш батюшка мне поведал, что вы намереваетесь избрать своим поприщем литературу?

Марсель.Я… да, в общем-то… да, мсье.

Норпуа.Предпочтя ее дипломатии?

Марсель.Да… пожалуй что и так можно сказать, мсье.

Норпуа.И вы не склонны следовать по славным стопам вашего отца?

Отец.Марсель еще, конечно, не достиг того возраста, когда необходимо принимать окончательное решение.