Светлана Бойм - Будущее ностальгии

Давид Ефимович Аркин (1899–1957) — советский искусствовед, историк искусства, художественный и архитектурный критик, публицист. Большинство исследователей советской архитектуры сходятся на том, что Аркин с начала 1930‑х годов являлся одним из ключевых проводников в жизнь сталинской идеологии социалистического реализма и «принципов освоения классического наследия». — Примеч. пер.

Исупов Г. К. Русская эстетика истории. СПб., 1992. С. 148-150. По теме апокалиптической мифологии Санкт-Петербурга конца XIX — начала XX века см.: Анциферов. Душа Петербурга. С. 97-113; и Ниват Ж. Утопия и катастрофа: Санкт-Петербург в XX веке / под. ред. Евы Беард. Санкт-Петербург: Окно в Европу 1900-1935. СПб., 1997, та же публикация на французском языке: St Petersburg: Une Fenetre sur la Russia 1900-1935: ville, modernisation, modernite. Paris: Editions de la Maison des Sciences de L'homme, 2000.

«Plusquamperfectum», лат. — так называемое соотносительное время в латыни. Аналог этой конструкции в английском языке — Past Perfect. Употребляется, как правило, в придаточных предложениях для выражения предшествования его действия действию главного предложения. В русском языке соотносительное время отсутствует, соответственно, при переводе, как правило, применяется замена этого времени прошедшим (совершенного или несовершенного вида). — Примеч. пер.

Здесь в тексте игра слов — «literally» и «literarily», то есть «буквальное» и «литературное». — Примеч. пер.

Лебедев Г. Символика Санкт-Петербурга. Петербургские чтения. СПб., 1997. См. также: Рим и Петербург: археология урбанизма и субстанция великого города // Метафизика Петербурга. С. 47-63. Глеб Лебедев о новых петербургских памятниках, интервью с автором, 1997 и 1998 годы.

Отсылка к классическому высказыванию Вольтера «Si Dieu n'existait pas, il faudrait l'inventer», восходящему к 93‑й проповеди Архиепископа Кентерберийского Джона Тиллотсона. — Примеч. пер.

Данные суждения можно оспаривать, указывая на то, что эти археологические заключения скромно уклоняются от признания особой специфики Петербурга как города просвещения и культуры, а также — искусственно созданной столицы империи.

«Человеческое, слишком человеческое. Книга для свободных умов», впервые опубликовано в Хемнице в 1878 году. — Примеч. пер.

«Памятник носу майора Ковалева» — скульптурная композиция из цветного мрамора, расположенная на фасаде дома по адресу Вознесенский проспект, 11, открытая в 1995 году. Авторы проекта: Вячеслав Бухаев, Владимир Панфилов, Резо Габриадзе, Василий Аземша. — Примеч. пер.

Мари-Анна Колло (Marie-Anne Collot, 1748–1821) — французский скульптор-портретист, ученица Этьена Мориса Фальконе. В возрасте восемнадцати лет сопровождала мастера во время его поездки в Россию для работы над конной скульптурой Петра Великого, известного впоследствии как «Медный всадник». Удостоилась пожизненной пенсии от императрицы Екатерины, работала по ее заказу над ретроспективными портретами великих мыслителей и государственных деятелей. — Примеч. пер.

Мария Виролайнен сравнила Медного всадника с новым Петром. Она обнаружила источники XVIII века, которые представляют царя-шута, участвующего в городском карнавале. (Лекция состоялась в Harvard Davis Center, Cambridge, MA, осень 1996.)

Центральные исторические объекты в границах территории, ограниченной стенами Петропавловской крепости. Расположены недалеко от главной доминанты ансамбля — барочного Петропавловского собора. — Примеч. пер.

Петербургская статуя включена в историческую городскую среду и является полностью доступной для всех обывателей. Московский Петр изолирован на излучине Москвы-реки, заключен в тюрьму из своих победоносных парусов. Из-за террористических угроз минирования доступ к статуе серьезно ограничен, а памятник окружен сотрудниками охраны правопорядка, которые спрашивают у каждого праздного посетителя монумента документы для удостоверения личности. Существует своеобразная поэтическая справедливость в том, что Петр, который так не любил первопрестольную, не включен в исторический ландшафт Москвы, а скорее является частью масштабного ансамбля вместе с другими новыми объектами программы реконструкции Москвы по замыслу мэра-мегаломана, например, — храмом Христа Спасителя.

Ироническая петербургская песня времен революции звучит так: «Цыпленок жареный, цыпленок пареный пошел по Невскому гулять! Его поймали, арестовали, велели паспорт показать». Несчастный жареный цыпленок просит сохранить ему жизнь, но конец его не слишком многообещающий.

Эта история была рассказана мне великим знатоком петербургско-ленинградского краеведения доктором Мариэттой Турьян в июле 1998 года.

Теймураз Давидович Мурванидзе (р. 1939) — живописец, театральный художник, сценограф и скульптор. Зарубежный почетный член Российской академии художеств, заслуженный художник Грузинской ССР, является главным художником «Матцминдского парка», лауреат международной Премии Пикассо. — Примеч. пер.

«Ленинградский ордена Ленина и ордена Октябрьской революции академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова» — официальное название Мариинского театра с 1935 по 1992 год. В советское время многие ленинградцы продолжали называть театр «Мариинкой», но часто называли именно Кировским театром. — Примеч. пер.

Теймур Мурванидзе, интервью с автором, июль 1997 года.

Памятник городовому — работа Альберта Серафимовича Чаркина (1937–2017) — советского и российского скульптора, художника, преподавателя, академика. А. С. Чаркин стал автором множества скульптурных композиций в городской среде постсоветского Петербурга и ряде городов России и бывшего СССР. Среди его петербургских произведений бюст Петра I на Московском вокзале (1993), памятник Сергею Есенину в Таврическом саду (1995), бюст В. П. Чкалова на станции метро «Чкаловская» (наземный павильон), фигура бравого солдата Швейка (2003) в Купчино и т. д. — Примеч. пер.

В действительности, Комитет государственной безопасности СССР был реформирован и превращен в Федеральную службу безопасности Российской Федерации. — Примеч. пер.

Любопытно тем не менее, что памятник, спонсированный МВД, был задуман не как постоянный, а скорее как городская скульптура, которая может перемещаться с места на место, как и сам полицейский. Поэтому даже этот обновленный кагэбэшник невольно принял участие в городском карнавале.