Светлана Бойм - Будущее ностальгии

Ugrešić D. The Museum of Unconditional Surrender / Celia Hawkesworth, transl. London: Phoenix House, 1996. Р. 1.

Отсылка к культовому музыкальному произведению 1947 года — песне «La vie en rose», то есть «Жизнь сквозь розовые очки», в исполнении Эдит Пиаф. — Примеч. пер.

Ugrešić D. The Museum of Unconditional Surrender. P. 247.

Ibid. P. 240.

Здесь в тексте используется английский термин «wall-pecker», происходящий от немецкого слова «Mauerspecht», что буквально означает «дятел стены», то есть — «долбящий стену». Так называли берлинцев, участвовавших в широкомасштабной акции разборки Берлинской стены в ноябре 1989 года. — Примеч. пер.

Архитекторы проекта Шнайдер и Шумахер, строительство завершено в октябре 1995 года.

В Инфобоксе есть терраса на крыше, с которой открывается прекрасный вид на «самую большую строительную площадку в Европе», величественную панораму с кранами, розовыми и синими трубами и зеркальными стеклянными сооружениями, которые становятся выше с каждым днем. Для реконструкции Потсдамской площади была собрана внушительная команда международных архитекторов: немцы Ханс Колхофф, Ульрика Лаубер и Вольфрам Лор; итальянцы Ренцо Пиано и Джорджио Грасси; Ричард Роджерс из Англии; германо-американец Хельмут Ян; Рафаэль Монео из Испании; Арата Исодзаки из Японии. Словом, эту команду трудно обвинить в отсутствии космополитизма, чего не скажешь о наличии у них творческих инноваций. Далеко не все из них увлекаются прошлым, но все беспокоятся о будущем наследии. Кстати, бюсты архитекторов, исполненные в традициях Рима, с обнаженными плечами и героическими выражениями лиц, находятся в специальной стеклянной галерее в Инфо-боксе, готовые стать украшением классических руин будущего.

Berlin Story Bunker — музейный и культурный центр, расположенный в комплексе защитных сооружений знаменитого объекта Fuhrerbunker, воссозданное пространство, в котором Адольф Гитлер провел свои последние дни. — Примеч. пер.

Rapp T. Arbeir am Mythos // Tageszeitung. 1998. Juli 10. Доктор Мотте (Dr. Motte) сказал в ходе парада в 1998 году: «Время, когда мы работали друг против друга, закончилось. Теперь мы празднуем любовь, мир и глобальную совместную жизнь. Каждый из нас может унести это с собой. Это и есть наше будущее». С другой стороны, медиамагнаты, которые заняли место контркультурных гуру, действовали как «наркобароны, которые получают огромные прибыли от "мира, счастья и вертушек"». Марк Вольрабе (Marc Wolrabe) и Ральф Рагетсон (Ralph Ragetson), к примеру, продали права на телевизионную трансляцию Парада любви и пропагандировали свое оптимистическое мировоззрение: «Весь мир подобен сети, тебе нужно только найти правильный кабель, и обе стороны соберутся вместе». Парад любви поддерживается даже самыми консервативными членами правительства Германии. Например, министр культуры Радунский (Peter Radunski) утверждал, что вся эта молодежь «будет возвращаться в Берлин в целях культурного туризма».

Тобиас Рапп (Tobias Rapp, р. 1971) — известный немецкий журналист, автор статей и исследований по темам, связанным с городскими субкультурами, андеграундной музыкой и клубной культурой. Рапп является автором культовой книги «Berlin, techno und der easyJet», в которой он в том числе описал зарождение и развитие немецкой техно-сцены. — Примеч. пер.

Die Tageszeitung, taz — нем. «ежедневное издание» — ежедневная берлинская газета, издающаяся с 1978 года. — Примеч. пер.

1999 год фактически оказался историческим для Германии в связи с операцией в Косово. Появившиеся недавно музейные экспозиции, такие как Музей союзников в Берлине (1998) и выставка в Доме Мартина Гропиуса, посвященная последним пятидесяти годам Восточной и Западной Германии (1949–1999), изменили первоосновный миф о происхождении нового немецкого государства. Новая немецкая история больше не возвращалась к «точке невозврата» фашизма и послевоенной разрухе, но к 1949 году. Западная Германия, следовательно, начинается как одна из стран Плана Маршалла, где, как демонстрирует экспозиция Музея союзников, дружелюбные американские солдаты влюблялись в местных красавиц. Ни слова здесь не сказано о бывших нацистах, неожиданно получающих выгодные рабочие места на промышленных предприятиях или с комфортом поселяющихся в одноэтажной Америке.

Христо Владимиров Явашев (Christo Hristo Yavashev, р. 1935) — художник болгарского происхождения. Родился в городе Габрово. Получил известность, реализуя проекты городских и ландшафтных интервенций, связанных с тотальным обертыванием объектов в рулонные полимерные материалы. Работал совместно с супругой Жанной-Клод де Гийебон (Jeanne‑Claude Denat de Guillebon) до ее смерти в 2009 году. Художники после успешной реализации проектов на деньги инвесторов, как правило, распродавали авторские рисунки, эскизы и чертежи из подготовительных циклов. Нередко им удавалось не только вернуть все затраченные средства, но и получить прибыль. Так называемый «Берлинский проект» был реализован летом 1995 года. — Примеч. пер.

Норман Фостер (Sir Norman Robert Foster, Baron Thames Bank, р. 1935) — британский архитектор, аристократ, один из создателей и мастеров направления хай-тек и представитель когорты так называемых «звезд архитектуры», владелец одной из крупнейших в мире проектных корпораций Foster + Partners. За несколько десятилетий компания выполнила проекты множества уникальных зданий, мостов, ландшафтных и градостроительных объектов во всех частях Земного шара. — Примеч. пер.

Пауль Валлот (Paul Wallot, 1841–1912) — немецкий архитектор, академик, преподаватель, тайный советник по вопросам строительства. Проектировал и строил преимущественно в Берлине и Дрездене. — Примеч. пер.

Некоторые элементы оригинального дизайна и следы истории были сохранены и эстетизированы: надпись «Немецкому народу» в стиле ар-нуво была воссоздана по оригинальному рисунку Пауля Валлота (только в оригинале надпись была выражением монархической добродетели, а совсем не демократии, но такие исторические нюансы уже не легитимны). Еще сохранились русские граффити внутри здания, а также отдельные следы от пуль.

Schneider . The Wall Jumper. P. 30.

«Мастер и Маргарита» — роман Михаила Афанасьевича Булгакова, написанный в 1928–1940 годах. М. А. Булгаков работал над романом вплоть до самой своей смерти. Произведение долго дожидалось первой публикации: впервые оно увидело свет в журнальном варианте. Роман публиковался в 1966–1967 годах в журнале «Москва» (начиная с номера и за 1966 год). Воланд — один из центральных персонажей романа — антагонист и антипод писателя Мастера. Это дьявол, прибывший в столицу СССР со своей свитой — Фаготом-Коровьевым, Азазелло, котом Бегемотом и служанкой Геллой. Образ, судя по всему, является развернутой отсылкой к Мефистофелю из «Фауста» Гёте. В одном из эпизодов произведения Гёте Сатана представляется Воландом. В эпиграфе к роману «Мастер и Маргарита» присутствует цитата из «Фауста», а именно — вопрос к гостю: