Ирина Савицкая - Дипломат императора Александра I Дмитрий Николаевич Блудов. Союз государственной службы и поэтической музы

Премьера трагедии Озерова «Эдип в Афинах» в Петербурге состоялась 23 ноября 1804 г. (Я. К. Грот называет 24 ноября). По мнению современников, «много способствовал также успеху этой пьесы первый дебют молоденькой актрисы Семеновой [478] Память подвела Ф. Ф. Вигеля, поскольку Е. С. Семенова — знаменитая трагическая актриса дебютировала в 1802 г., тем не менее, ее выступление в трагедии Озерова было успешным, «с превосходством игры, с благозвучием голоса, с благородством осанки соединяла она красоту именно той музы, которой служению она себя посвящала». Семенова была на год моложе Д. Н. Блудова. В 1804 г. ей было 18 лет. » в роли Антигоны [479] Вигель Ф. Ф. Записки. М., 2000. С. 255. , которая собственно и писалась для нее по этому случаю [480] Арзамас. Ст. Кн. 1. М., 1994. С. 39. . Я. Е. Шушерин [481] Шушерин Яков Емельянович (1753, Москва — 8 августа 1813, Москва) В 1800 г. Шушерин возвратился на Петербургскую сцену, исполняя в драмах Озерова роли трагические, а также тяготевшие к характерности: царь Эдип — «Эдип в Афинах» (1804), Старн — «Фингал» (1805), князь Белозерский — «Димитрий Донской» (1807). играл Эдипа, А. С. Яковлев — Тезея.

В драматургии Озерова наметилось новое отношение к античности и античному миру, позднее усиленное в драматургии П. А. Катениным.

Драматургия создателя «русской псевдоромантической трагедии» Озерова оценивается критиками как «чувствительная мелодрама» [482] Архипова А. В. Литературное дело декабристов. М., 1987. С. 88. .

А. В. Архипова характеризовала Озерова как «ортодоксально настроенного русского драматурга начала Х1Хв.» По ее мнению, Озеров пытался внушить зрителю и читателю (поскольку трагедии печатались), в первую очередь, «государственный интерес». Он выстраивал свои трагедии таким образом, чтобы внешняя необходимость воспринималась личностью как благо, а дело этой личности, согласно драматургической логике Озерова, непременно должно было увенчаться успехом. Таким образом, у зрителя оставалось чувство, что судьба по отношению к герою может сложиться вполне счастливо [483] Архипова А. В. Литературное дело декабристов. М., 1987. С. 88. . Особенность пьес Озерова заключалась в том, что напряженность драматического действия часто восполнялась «тяготением к внешней эффектности театрального спектакля, пришедшей на смену суровому аскетизму классицистической трагедии» [484] Там же. .

Озеров внес ряд новшеств в театральное дело, в частности, отказался «от единства места» (декорации меняются в каждом акте). Он ввел большое количество дивертисментных эпизодов — битв, шествий, танцев, появления таинственных духов, сопровождаемых световыми и звуковыми эффектами [485] Там же. . В сюжете и образах драмы Озеров усилил «чувствительный» элемент. Сама возможность «благополучного» разрешения конфликта, заложенная в трагедии классицизма, хотя и не всегда в ней реализовалась, широко использовалась Озеровым, и для современников оказалась привлекательной. Русская публика, отвыкшая посещать русский театр, приняла трагедию «Эдип в Афинах» «с таким восторгом, какому давно не было примера». Высшее общество стало ездить на представления «Эдипа».

Я. К. Грот передал содержание разговора, состоявшегося у Державина с Александром I во дворце в Екатеринин день (7 декабря — И. С. ). Император спросил, был ли он накануне в театре на первом представлении трагедии Озерова «Эдип в Афинах» и как ему эта трагедия понравилась. «Я и прочие, — говорит Державин в записке к Оленину, — ответствовали, что очень хороша, а он отозвался, что непременно поедет ее смотреть» [486] Цит. по: Грот Я. К. Жизнь Державина. С. 561. .

С этой пьесой были связаны два обстоятельства. Во-первых, разрыв отношений двух родственников Блудова — Державина и Озерова, конфликт, не оставивший в стороне и Блудова, а во-вторых, появление новых моментов в литературном процессе.

Конфликтная линия получила развитие в переписке родственников. В 1804 г. Озеров издал трагедию «Эдип в Афинах» и сопроводил издание посвящением Державину. В сопроводительном к изданной книге письме, адресованном Державину, Озеров восхвалял его, называя «единственным соперником Ломоносова» [487] Там же. С. 579. . Державин ответил родственнику также достаточно напыщенным благодарственным письмом и стихотворным посланием «Г-ну Озерову на приписание „Эдипа“».

Смысл письма Державина заключался в его объяснительной части о причинах задержки с ответом. Эту задержку Державин аргументировал тем, что хотел присоединить к ответу замечания «некоторого общества приятелей, которое предприняв рассмотреть сие творение, думало приметить несравненные красоты его и некоторые погрешности» [488] Там же. . Заметим, что упоминаемое Державиным общество приятелей состояло из последователей А. С. Шишкова, составивших спустя несколько лет «Беседу», в противостоянии которой и появился «Арзамас».

«Маленькие замечания», которые были высказаны Державиным от имени общества приятелей, содержали в себе серьезную критику трагедии Озерова «Эдип». Еще больше недостатков Державин нашел в трагедии Озерова «Дмитрий Донской», имевшей шумный успех в начале 1807 г. Державин был возмущен тем, что герой новой трагедии Озерова — Дмитрий Донской был весьма далек от исторического прототипа, а факты, изложенные в пьесе Озеровым, были очень условно связаны с событиями Куликовской битвы.

Однако состоявшаяся 14-го января 1807 г. [489] Премьера состоялась в понедельник. премьера была успешной. Два дня спустя после премьеры С. П. Жихарев сделал запись в дневнике: «„Дмитрий Донской“ наделал такого шума, что только о нем и говорят. При первой встрече с кем-нибудь из знакомых можешь быть уверен, что встретишь и вопрос: „Что, видели ли Донского?“ А каков Яковлев? Озеров Озеровым — но мне кажется, что Яковлев в событии представления играет первую роль» [490] Жихарев С. П. Записки современника. Л., 1989. Т. 2. С. 95. . И по прошествии нескольких десятилетий А. С. Стурдза восторженно описывал свое впечатление: «Я никогда не забуду всеобщего восторга, произведенного в столице представлением „Дмитрия Донского“ сперва в Эрмитаже, потом и на Большом театре» [491] Арзамас. Ст. Кн. 1. М.,1994. С. 44. .

В современной научной исторической литературе успех пьесы связывают с возможностью для публики выразить в театре недовольство заключенным Тильзитским миром. «В императорских театрах, — пишет Н. А. Троицкий, — публика устраивала овации на представлении трагедии В. А. Озерова „Дмитрий Донской“, когда в ответ на предложение заключить мир с Мамаем Дмитрий произносил слова: Ах, лучше смерть в бою, / Чем мир принять бесчестный!» [492] Троицкий Н. А. Александр I и Наполеон. М., 1994. С. 129. . Широко распространенное патриотическое настроение Троицкий передал, апеллируя к А. С. Пушкину: «Само слово „Тильзит“, как заметит А. С. Пушкин, стало „обидным звуком“ для русского уха» [493] Там же. .