Эмили Ван Баскирк - Проза Лидии Гинзбург

Lucey М. Never Say I. Р. 199, из краткого изложения Луси тезиса Женетта.

Lucey М. Never Say I. P. 14.

В книге «О лирике» Гинзбург рассматривает три основных типа включения автора в текст, признавая, однако, что существуют и промежуточные формы. В научном тексте образ или личность автора остается «за текстом». В художественной прозе и эпосе типичное явление – «скрытое включение автора», выражающего свои взгляды и ценности в опосредованной форме «второй реальности», к которой принадлежит вымышленный повествователь. И наконец, в «лирической прозе или прозе размышлений», а также в «лирических отступлениях» в «стихотворном эпосе» существует «открытое включение автора» ( Гинзбург Л. О лирике. 2-е изд. Л.: Сов. писатель, 1974. С. 7–8).

См.: Lucey М. Never Say I. Р. 1–27, а в особенности 19–21, где он цитирует работу Ирвинга Гоффмана.

Гинзбург 2002 . С. 247–248.

Там же. С. 137.

Гинзбург 2002 . С. 101.

Наталья Соколова, племянница Лидии Гинзбург, частично опубликовала свои мемуары (хранящиеся в РГАЛИ) о театре «Крот», существовавшем (по датировке Соколовой) в 1920–1921 годах. По-видимому (если исходить из дневников Гинзбург), труппа продержалась как минимум до 1922 года ( Соколова Н. Оглядываясь назад… // Вопросы литературы. 1994. № 5. С. 285–292). О «Кроте» см. также: Зеленая Р. Разрозненные страницы. М.: Зебра Е, 2010. С. 43–49.

Гинзбург 2002 . С. 101–102. В пьесе Гинзбург, которая называлась «Урок философии», есть диалог студента со скелетом. Отрывки из пьесы опубликованы Соколовой в «Оглядываясь назад…».

Гинзбург 2002 . С. 120.

См.: Clark К. Petersburg, Crucible of Cultural Revolution. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1995. Р. 103–105. Гинзбург упоминает работы Евреинова в: О психологической прозе. Л.: Худож. лит., 1977. С. 29, примеч. 1. Ниже я ссылаюсь на эту книгу как на Гинзбург 1977 .

Ссылки на эти дневники я даю в кавычках, именуя их «Дневник I» (19 августа 1920 года – 4 сентября 1922 года) и «Дневник II» (23 сентября 1922 года – 14 мая 1923 года), страницы в них были пронумерованы самой Гинзбург. В архиве есть и более короткие дневники, которые предшествовали этим двум (самый ранний был начат 26 декабря 1918 года и занимает примерно 50 страниц), а также написанные в этот период отдельные черновики, но эти два дневника – основные, по весомости намного превосходящие все остальные (ОР РНБ. Ф. 1377). Рина Зеленая родилась в Ташкенте, в метрике не указали ее год рождения; впоследствии, заполняя анкеты, она придумала себе год рождения – 1902‐й. По словам родственников, Зеленая родилась в 1901 году, но, по некоторым утверждениям, еще раньше. Один из очерков Гинзбург оставляет впечатление, что Зеленая старше автора на три года (Гинзбург родилась в 1902 году). После выступлений на сцене в «Кроте» в Одессе (1919–1921) Зеленая играла в кабаре в Москве («Нерыдай») и в Петрограде («Балаганчик»; 1922–1923), в московском Театре сатиры (1924–1928) и многочисленных московских театрах и концертных залах. Снялась в целом ряде советских фильмов, начиная с «Подкидыша» (1939). Ее также помнят по радиопередачам и таланту достоверно подражать детским голосам. См.: Эстрада в России. ХХ век. Энциклопедия / Сост. Е. Уварова. М.: Олма-Пресс, 2004. С. 236–237.

Обращение Гинзбург, которое она приложила к своим дневникам 1920–1923 годов, распорядившись открыть к ним доступ только через 10 лет после ее смерти. ОР РНБ. Ф. 1377. Она упоминает в этом обращении и о письмах. Пока я нашла в архиве только немногочисленные неотправленные письма.

Там же.

Мне не удалось установить точные даты их знакомства и зарождения страстной влюбленности Гинзбург, но в первой записи в «Дневнике I», от 19 августа 1920 года, Е. упоминается в контексте любовных отношений или страстной влюбленности. В мемуарах Зеленой не указывается, в каком году она приехала в Одессу, но это было зимой, либо в конце 1919 года (этот год указан в статье энциклопедии, на которую я ссылаюсь в примеч. 2 на с. 237), либо в начале 1920-го.

См.: Соколова Н. «Оглядываясь назад…» и рукопись «Урока философии» в архиве Соколовой в РГАЛИ (Ф. 2897).

Описывая свою жизнь в Одессе, Рина Зеленая подчеркивает, что вела совершенно нищенское существование, причем пишет легкомысленным тоном, который гармонирует с ее словесным портретом в текстах Гинзбург. Пассаж, где Зеленая описывает, как спала в нетопленой комнате под грудой одежды (предварительно с театральным изяществом уложив эту одежду в несколько слоев), – словно бы невольная пародия на одну из сцен «Записок блокадного человека» Гинзбург. См.: Зеленая Р. С. 22.

Там же. С. 46–47. Соколова называет Гинзбург «крепкой спортивной девушкой» («Оглядываясь…» 88). Возможно, описывая Гинзбург таким образом, Зеленая и Соколова пытаются намекнуть на ее сексуальную ориентацию.

В неопубликованных мемуарах Натальи Соколовой есть описание этих отношений, сделанное со слов очевидцев. Картина в общих чертах совпадает с тем, что описывает Гинзбург: одна из сторон унижается, другая отвергает любовь. «Когда-то, по слухам, Люся была отчаянно влюблена в Рину Зеленую, преследовала ее, унижалась. Но я этого, разумеется, не помню, я была слишком мала. Рина, недотрога, человек необыкновенно целомудренный и цельный, отвергла все Люсины домогательства. При мне, на моей памяти их связывала хорошая прочная дружба, взаимное уважение» (Лидия Гинзбург, родня, знакомые: Материалы к биографии. РГАЛИ. Ф. 3270. Соколова Н. В. Оп. 1. Ед. хр. 27. Л. 29–30).

Этот переход от «Е.» и «К.» к «Р.» можно объяснить тем фактом, что после переезда в Москву в 1922 году Екатерина стала известна под именем Рина. То, как она сама рассказывала о своем имени, см.: Зеленая Р. С. 50–51.

В своих мемуарах Зеленая рассказывает, что, перебравшись в Москву, позвала туда из Одессы своих родных и семью Типота, и они впятером (Рина с матерью и младшей сестрой, а также Виктор Типот с женой Надеждой Блюменфельд) поселились в одной комнате площадью шесть квадратных метров ( Зеленая Р. С. 64). Возможно, были и другие периоды совместного проживания.

ОР РНБ. Ф. 1377. Гинзбург, ЗК V (1929–1931). С. 113. Сравните с обобщенной версией, опубликованной в: Гинзбург 2002 (С. 82).

В дневниковую запись Гинзбург от 10 декабря 1920 года включена цитата из стихотворения Блока 1914 года: «Ну, что же! Устало заломлены слабые руки». Позднее, в блокадном эссе «Итоги неудач», она цитировала другие строки из того же стихотворения. См.: Гинзбург 2011 . С. 167.