Инга Каретникова - Как смотреть и понимать произведения искусств

Манера обработки поверхности во многом зависит от назначения скульптуры. Произведения большого размера, предназначенные для рассмотрения издали, прорабатываются предельно обобщенно, суммарно, а небольшие, камерные, наоборот, со всей тщательностью, вплоть до мельчайших деталей.

Скульптура обладает объемностью — качеством, которое отличает ее от других видов изобразительного искусства. Скульптор создает не иллюзию объема, как это делает живописец или график, он создает реальный объем. Это дает возможность мастеру значительно обогатить свое произведение: ведь каждая новая точка зрения может раскрыть перед зрителем какую-то новую черту образа. Это же помогает скульптору добиться большой выразительности, дать богатую, многогранную характеристику. Но одновременно это налагает на мастера определенные обязательства, ибо если произведение предназначено для обозрения со всех сторон, оно не должно иметь «мертвых», не просматриваемых точек, должно быть отовсюду выразительно.

Такой вид скульптуры, поскольку она равномерно проработана со всех сторон, называют круглой скульптурой. Поэтому рассматривая памятники, скульптурный портрет, надо обязательно обойти произведение со всех сторон, и тогда перед нами по-новому раскроется богатство замысла, глубина содержания произведения. Наряду с круглой скульптурой есть еще один вид ваяния — рельеф.

Рельеф также обладает трёхмерностью, но одно из измерений — глубина — здесь передается не полностью, а лишь частично и передается на плоскости, связывается с фоном. Слово «рельеф» происходит от итальянского relievo — выпуклость. Скульптурное изображение на плоскости, выступающее менее чем на половину своего объема, называется барельефом (от французского слова bas — низкий); если же скульптурное изображение на плоскости выступает более чем на половину своего объёма (иногда почти отрываясь от плоскости), оно называется горельефом (от французского слова hauf — высокий).

Вот произведение греческого мастера V века до н. э. — «Надгробие Гегесо»*. На каменной плите скульптор изобразил молодую женщину, которая сидит в кресле и перебирает свой украшения, вынимая их из шкатулки, поддерживаемой служанкой. Женщины спокойны и задумчивы, одежды их ложатся мягкими складками, подчеркивая формы тела; очертания фигур исполнены красоты и изящества. Плавный ритм линий, простая, ясная композиция, удачно заполненное пространство рельефа создают настроение тихой, мягкой грусти, которое характерно для греческих надгробий.

Но вот другой пример — рельеф Пергамского алтаря Зевса (II век до н. э.). Сюжет этого рельефа — борьба гигантов, сыновей нёба и земли, восставших против власти олимпийских богов. Композиция рельефа состоит из множества фигур богов и гигантов, представленных в три четверти объема, иногда и в полный объем.

Глубокие контрасты света и тени, образуемые резкими повышениями и понижениями поверхности рельефа, прекрасно использованы для передачи драматизма сюжета и патетики борьбы.

«…То Лучезарные, то грозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры… Красивейшие человеческие тела во всех положениях, смелых до невероятности, стройных до музыки… — да это мир, целый мир, перед откровением которого невольный холод восторга и страстного благоговения пробегает по всем жилам», — писал И. С. Тургенев, увидев этот рельеф в Берлинском музее.

Рельеф может быть не только выпуклым, но и углубленным по отношению к плоскости. В технике углубленного рельефа, напоминающего резкий рисунок одной линией, работали многие мастера древнего Востока.

На знаменитом древнеегипетском рельефе XIV века до н. э. изображена группа людей, оплакивающих покойного. Перед глазами зрителя развернута картина человеческого горя: плакальщики с запрокинутыми головами и заломленными в отчаянии руками в левой части рельефа сменяются коленопреклоненными, обессиленными от стенаний и рыданий людьми в правой части рельефа, где выражение отчаяния, постепенно нарастающее, достигает своего апогея. Игра света и тени, создающаяся благодаря глубоко врезанным линиям, подчеркивает ощущение той драматической напряженности, которой пронизано это произведение.

Разделение на жанры в скульптуре так же существенно, как в живописи. Однако в скульптуре большое значение имеет то, для какой цели создано произведение. По этому признаку различают три вида скульптуры: монументальную, декоративную и станковую.

Скульптуру большого размера, воздвигнутую в честь какого-либо замечательного события или призванную увековечить память о каком-либо выдающемся человеке, относят к монументальной. Слова «монумент», «монументальный» происходят от латинского слова monere, moneo — напоминать, напоминаю. Важнейшее качество монументальной скульптуры — ее общественная значимость, значительность мыслей и идей, которые в ней воплощены. Монументальная скульптура по самой природе своей — искусство утверждающее, искусство положительного образа. Сатира, отрицательное отражение действительности не характерны для монументальной скульптуры.

Монументы, памятники устанавливают обычно в хорошо обозримом пространстве, и это определяет особенности подобных произведений.

Еще до того как мастер начинает работу над памятником, он должен знать, где будет помещено его произведение; в зависимости от этого он определяет его размеры, композицию, силуэт и т. д. Но где бы ни был помещен памятник — среди пейзажа, в парке или в центре городской площади, он должен гармонировать с окружающим его пространством.

Великолепно решена эта задача в прославленном памятнике Петру I в Ленинграде работы скульптора Этьена Мориса Фальконе*. Памятник возвышается в центре обширной площади на берегу Невы, и уже в самом его расположении заключен большой смысл: перед мчащимся всадником открывается простор, бурное стремительное движение вперед ничем не ограничено.

Фальконе в своих теоретических высказываниях глубоко и верно формулировал задачи, которые стоят перед скульптором-монументалистом. «Художник, создающий монумент героя, — писал он, — должен давать его образ в «крупном плане»… Когда в память какого-либо правителя воздвигают героический монумент и если этот правитель совершал великие дела в противоположных областях — выигрывал воинские сражения и в то же время издавал мудрые законы… то академическая речь, посвященная его памяти, может касаться обеих этих сторон его деятельности. Но для статуи, которая изображает всего одно мгновение, следует выбрать или то, или другое».