Инга Каретникова - Как смотреть и понимать произведения искусств

Произведен и я монументальной скульптуры могут воздвигаться не только в честь исторической личности или знаменательного события, монумент может служить и олицетворением большой общественной идея. Прекрасным примером монумента-символа может служить известная работа талантливого советского скульптора Веры Игнатьевны Мухиной «Рабочий и колхозница».

«Я хочу показать в моих работах нового человека. Почетное и славное дело для советского скульптора быть поэтом наших дней, нашей страны, певцом ее роста, воодушевлять народ силою художественных образов», — писала Мухина.

В скульптурной группе «Рабочий и колхозница» эта творческая программа получила наиболее яркое воплощение.

С предельным лаконизмом и ясностью воплощена здесь идея смелого, неудержимого движения нашей страны вперед, к коммунизму.

Образы юноши-рабочего и девушки-колхозницы выражают целеустремленность, оптимизм и энергию строителей коммунистического общества, их силу, красоту, радость, непоколебимую уверенность в достижении цели.

Плечом к плечу, в единении и неудержимом порыве юноша и девушка устремились вперед, в их высоко поднятых руках — серп и молот, эмблема пашете государства, эмблема нерушимого союза рабочих и крестьян. Рука юноши, отведенная назад, движением властно распростертой ладони утверждает пройденный героический путь, завоеванное в боях и добытое в труде. Стремительное движение особенно остро ощущается при взгляде на группу сбоку; сильные тела словно рассекают воздух, встречный ветер развевает шарф в руках девушки. При взгляде на скульптуру спереди зритель чувствует четкую, ритмичную, мощную поступь героев. Очень хорошо решена проблема скульптурной группы: обе фигуры, объединенные стремительным движением вперед, ритмом поднятых рук, чеканным единым шагом, неразделимы. Рука юноши, протянутая назад, и развевающийся шарф девушки удачно замыкают пространственную композицию.

Монумент огромен, высота его 24,5 метра, вес 75 тонн, и, несмотря на это, он кажется легким, фигуры — почти летящими. Созданию этого впечатления в большой степени способствует светлая, серебристая поверхность нержавеющей стали.

Скульптура, установлена {4} 4 Так в оригинале — V_E. сейчас перед входом на Выставку достижений народного хозяйства СССР в Москве, в 1937 году венчала здание советского павильона на Международной выставке в Париже. Тогда, в 1937 году, Советский Союз был единственным в мире социалистическим государством, и было особенно важно уже в художественном оформлении павильона раскрыть смысл преобразований, проводимых в нашей стране, подчеркнуть бурное ее развитие. Скульптура Мухиной была достойным художественным выражением творческих дерзаний советского народа.

Французские рабочие, проходя мимо статуя, салютовали ей, а писатель Ромен Роллан оставил в книге отзывов такую запись: «На Международной выставке на берегах Сены два молодых советских гиганта в неукротимом порыве возносят серп и молот, и мы слышим, как из груди льется героический гимн, который зовет народы к свободе, к единству и приведет их к победе».

Декоративная скульптура (от латинского слова decorare — украшать), или, как ее иногда называют, монументально-декоративная, играет большую роль в художественном оформлении города.

Как и монументальная, декоративная скульптура обычно связана с каким-либо архитектурным ансамблем.

В зависимости от назначения в декоративной скульптуре различают:

статуи и рельефы, связанные с архитектурой, но не лишенные самостоятельного значения;

статуи, несущие функции вспомогательных архитектурных элементов, — кариатиды, атланты и т. д.;

скульптурную орнаментику (вплоть до лепнишы) и мелкие статуэтки из фарфора, мрамора, терракоты и т. д., предназначенные для украшения внутренних помещений.

Главная задача скульптора, оформляющего архитектурный ансамбль, заключается в том, чтобы добиться глубокого синтеза архитектурного образа и скульптурного оформления, добиться того, чтобы скульптура стала органической, неотъемлемой частью здания, а не каким-то чужеродным дополнением. Неудачно поставленная скульптура часто мешает восприятию архитектуры. В основе синтеза, единства скульптуры и архитектурам лежит соответствие между образным содержанием и конструктивными требованиями.

История мирового и русского искусства знает немало примеров блестящего решения этой проблемы, и среди них почетное место принадлежит ленинградскому Адмиралтейству.

Адмиралтейство, с его сверкающей золотой иглой, воспетой Пушкиным, неразрывно связано в нашем представлении с Ленинградом. Это здание запечатлено на медали «За оборону Ленинграда», которой награждались в годы Великой Отечественной войны защитники города-героя.

Автор архитектурного проекта последней перестройки здания, заложенного еще в 1704 году по собственноручному плану Петра I, гениальный русский зодчий Андреян Захаров отвел большое место скульптурному оформлению. Он понимал, что здание такой грандиозной протяженности, какую имеет Адмиралтейство, требует выразительного пластического оформления. Десятки статуй и сюжетных рельефов, сотни масок и арматур украшают Адмиралтейство. Они оживляют гладкие плоскости стен, помогают раскрыть назначение здания, идейный смысл архитектурного сооружения, знаменующего морскую мощь и величие России.

Захаров сам указал место, тематику, масштабное соотношение и даже композиции большинства скульптур. Но немалая заслуга в этой работе принадлежит и группе замечательных русских скульпторов, работавших над воплощением в жизнь проекта Захарова: Федору Щедрину, Василию Демут-Малиновскому, Степану Пименову, Ивану Теребеневу.

Тематика скульптуры, предрешенная в данном случае самим назначением здания, выражена прежде всего в главном многофигурном горельефе на аттике (надстроенной стенке, расположенной над карнизом) башни Адмиралтейства «Восстановление флота в России». Автор горельефа И. Теребенев изобразил Нептуна — бога морей, вручающего Петру I трезубец — символ власти над морем. Прекрасная женщина с венцом на голове, с палицей Геркулеса в одной руке и с рогом изобилия в другой олицетворяет Россию. Перед ней Минерва, богиня мудрости, и повергающий оружие к ее ногам Вулкан, бог огня и кузнечного мастерства. Тритоны — морские божества, во власти которых успокоить или взволновать море, заняты различными корабельными работами, спуском судов на воду…