Инга Каретникова - Как смотреть и понимать произведения искусств

Глубокий интерес к человеку, к миру его чувств характеризует советское искусство, искусство социалистического реализма. Прежде всего нужно отметить цикл скульптурных портретов Ленина — «Лениниану» Николая Андреевича Андреева. «Лениниана» имеет огромное историческое и художественное значение: тонкий я проницательный мастер запечатлел в ней образ Ленина, Ленина — простого человека, Ленина — великого вождя.

Андреев с первого же момента, когда ему удалось увидеть и услышать Ленина, был глубоко увлечен его личностью и с первой встречи с Лениным стал делать зарисовки, внимательно наблюдать и изучать того, чей образ занял с тех пор центральное место в его творчестве. В 1920 году Андреев получает разрешение работать в кремлевском кабинете Ленина и, наблюдая Владимира Ильича в его повседневной деятельности, делает бесчисленные наброски и рисунки, запечатлевая в них характерные ленинские черты.

Вот на рисунке Андреева Ленин слушает собеседника, слушает внимательно, добродушно, вот слушает напряженно, не сводя с оратора испытующего, острого взгляда, вот улыбается, вот говорит страстно и убежденно, вот читает…

Как совпадают образы Ленина в рисунках Андреева с литературным портретом Владимира Ильича, оставленным нам А. В. Луначарским! «Надо было видеть, как слушает Ленин, — писал Луначарский. — Я не знаю лица прекраснее, чем лицо Владимира Ильича. На лице его покоилась печать необычайной силы. Что-то львиное ложилось на это лицо и на эти глаза, когда, задумчиво смотря на докладчика, он буквально впитывал в себя каждое слово, когда он подвергал быстрому, меткому дополнительному допросу того же докладчика».

Первая из скульптур «Ленинианы» — «Ленин пишущий» — была выполнена художником в 1920 году. Ленин сидит за столом; склонившись над рукописью, он сосредоточенно работает. Правая рука, держащая перо, замерла в напряжении, пальцами левой руки он прикоснулся к губам: задумался. Склоненная голова с мощным лбом, чуть сдвинутые брови… Простой, обаятельный, жизненно убедительный образ великого мыслителя и великого труженика! Бережно, с глубокой задушевностью и теплотой передал скульптор все характерные черточки ленинской внешности, свободной лепкой, строгой, замкнутой композицией выразил сосредоточенность и целеустремленность Ленина, поглощенного работой.

Образ Ленина, созданный Андреевым, отличаясь документальной точностью, выявляет главные, типичные черты, раскрывает самое существенное.

В 1924 году Совнарком СССР предложил Андрееву исполнить большой портрет Владимира Ильича для установки в зале заседаний Совнаркома.

С этого времени работа скульптора над образом Ленина вступает в новую фазу — начинаются долгие и упорные поиски монументального идейно обобщенного образа Ленина.

В течение пяти лет Андреев сделал много подготовительных портретов Ленина и три варианта портрета для зала заседаний Совнаркома, о которых автор книги об Андрееве А. Бакушинский пишет так:

«Первый: Ильич сидит за столом «в комочке», с плотно прижатыми локтями, записывает что-то на крошечном клочке бумаги, оторвался от этой работы и с хитро прищуренным глазом, улыбаясь, вслушивается в доклад…

Второй: Ильич вошел на заседание и остановился в позе, особенно для него характерной, — с пальцами, заложенными в проймы жилета, прислушивается с улыбкой к происходящему. (Что-то вы тут без меня делаете?)…

Третий: Владимир Ильич на председательском месте, подвинулся в сторону и слушает доклад. Левая рука на колене».

Третий вариант портрета Ильича ближе всего к последней работе скульптора «Ленин-вождь»*. Ленин изображен стоящим на трибуне. Спокойна и мощна его фигура. Правой рукой Ленин оперся на трибуну, левая по характерной его привычке в кармане брюк. Ленин уверенно и пристально, слегка прищурив левый глаз, смотрит вдаль, голова его резко, энергично приподнята и повернута, лицо спокойно, но мускулы лица напряжены. В облике Ленина сочетаются остро-портретные черты, самые характерные и существенные — знакомый прищур глаз, чуть-чуть сдвинутые к переносице брови, характерное движение руки, опущенной в карман брюк, и в то же время черты типические, превращающие образ конкретного человека в обобщенный образ вождя народных масс. Образ Ленина поражает огромной внутренней значительностью, он — воплощение могучей мысли, непреклонной воли, революционной энергии, он — воплощение идеи победоносной революции.

Лицо Ленина выполнено крупными, точно портретными и в то же время обобщенными формами, обобщенно трактованы дуги бровей, взлет их подчеркивает ощущение целеустремленного порыва, которое усиливается еще и оттого, что голова Ленина энергично приподнята, пристальный взгляд устремлен вдаль, как бы в будущее. Контраст энергично-сдержанного движения головы и направления жеста правой руки, строгая, монолитная замкнутая композиция усиливают ощущение огромной внутренней силы и внутреннего напряжения.

Скульптура Андреева монументальна, формы ее обобщены, но предназначена она скорее для замкнутого пространства интерьера, а не для большого открытого пространства. Когда же скульптура создается для огромных просторов, иначе определяется ее основная художественная концепция. Памятник Ленину работы Ивана Дмитриевича Шадра устанавливался на Земо-Авчальской гидроэлектростанции (ЗАГЭС), и скульптор дал своему монументу более пространственное в сравнении с работой Андреева решение. У Шадра вся фигура Ленина выражает энергию и движение: нога отставлена назад, развернут корпус, повернута голова, протянута рука. У Андреева внешнее выражение ленинской энергии очень скупо: в повороте головы, в жесте опершейся на трибуну правой руки. У Шадра Ленин обращается ко всему человечеству жестом протянутой руки, у Андреева — пристальным, внимательным взором.

Андрееву не нужно было так, как Шадру, прорабатывать силуэт своей скульптуры. Шадр же уделил проблеме силуэта огромное внимание. Много раз он просматривал статую с далекого расстояния и среди горного пейзажа и исправлял работу до тех пор, пока не убедился в том, что статуя хорошо просматривается со всех сторон и с любого расстояния не теряет выразительности. Но Шадру не нужно было, как Андрееву, искать оттенки в выражении лица Ленина. Андреев же сделал целую серию портретов Ленина в поисках нужного выражения лица. Многие из портретов этой серии были отлиты с одной формы и отличались только тем, какой оттенок выражения придавал им художник, пролепливая отливок пластилином.