Александр Георгиевский - Антропоэстетика

К аналогичным облысению генетическим признакам относится редкое проявление обволошения лица — волосатые уши. Оба эти признака передаются от отца к сыну. На вопрос, почему женщины, к счастью для всего человечества, освобождены от неприятных подарков природы в виде лысины и бороды, нет полностью принятого научного объяснения. Современные медико-биологические технологии позволяют избавиться от облысения с помощью пересадки волос, подобной обычной пересадке растений, да простят мужчины столь биологизаторское сравнение.

Значительный полиморфизм по облику мужского лица во всех его морфологических чертах не дает возможности создать сколько-нибудь общий эталон его красоты, каждый представитель сильного пола и здесь индивидуален. Да это и не требуется, если учесть, что «лакированная» красивость скорее нужна артистам и донжуанам, а не для массового потребления, и не играет решающей роли при выборе брачного партнера и тем более пребывания в гражданском браке.

По поводу эстетического телосложения в обыденной речи часто звучат слова «красивая фигура», что полностью приемлемо, так как ими выделяются пространственные гармоничные пропорции частей и очертания человеческого тела. В отношении животных никогда не встретите выражения «красивая фигура» у льва или слона, тем более змеи или крокодила, точнее будет сказать о грациозной позе того или иного животного.

Представление о телесной красоте связано с классификацией типов телосложения. В понятие телосложение включаются пропорции между частями организма, которые в целостной композиции определяют его форму. Астеники характеризуются более тонкими конечностями, узкой грудной клеткой, нешироким тазовым поясом, нормостеники — средними показателями этих признаков, гиперстеники — большими поперечными размерами тела, рук и ног, массивностью телосложения.

Понятие «нормостеник» в отношении красоты тела говорит само за себя. Гармоничные пропорции между ростом и длиной конечностей, средние поперечные размеры тела и головы представляют приближение к идеалу красивого телосложения. Есть только одно исключение: у мужчин заметное преимущество имеют нормостеники высокого роста. В восприятии женским полом высокорослые мужчины вызывают эстетическую и физическую привлекательность, в мужской среде психологическое расположение независтливых представителей сильного пола.

Как и лицо, телосложение дается каждому человеку от природы, и здесь уж ничего не поделаешь в отношении подгонки телосложения под какой-то эстетический стандарт. Тело не укоротишь хирургической ножовкой, не сделаешь тоньше и изящнее на токарном станке, не удлинишь подвешиванием к потолку или груза к ногам. Единственный способ приблизиться к идеальной фигуре — заниматься физической нагрузкой, уменьшить или увеличить массу жировой и мышечной тканей, что вполне доступно волевому человеку. Эстетическое значение подобной физиотерапии было известно из житейского опыта давно, и она с успехом применяется все более целенаправленно.

В истории человеческой моды красота тела, в отличие от красоты лица, практически не подвергалась приемам совершенствования с помощью косметики или макияжа. Соответственно представлениям о красоте женского и мужского телосложения в разные исторические эпохи они отражались в скульптурном и художественном творчестве.

Вполне понятно, что все рассуждения по данной теме привлекают внимание, в первую очередь, представителей сильного пола по отношению к красоте женского тела, но и сами женщины далеко не безразличны к ней. Как и в отношении красоты лица, стандарты красоты тела изменялись в разные исторические эпохи. При этом в отличие от эстетического восприятия лицевой части, полностью открытой для обозрения (за исключением мусульманок, задрапированных паранджой), скрытая одеждой большая часть тела ограничивала применение косметики и макияжа, кроме натирания пахучими благовониями. Экран из одежды позволял скрывать природные недостатки, допускалась свобода в пределах принятых норм демонстрировать красоту шеи, груди, рук и ног.

Начиная с каменного века, появляется интерес к скульптурному изображению идеала женского телосложения. Самая ранняя находка в виде маленькой фигурки возрастом около 20 тысяч лет обнаружена в Австрии. По аналогии с древнеримской богиней, воплощавшей идеал красоты женского тела, ей присвоили даже название «Венера из Виллендорфа». С такими внешними данными, как крупный бюст, огромный отвисший живот, толстые руки и плечи, большие груди, широченные бедра, выглядела она весьма экзотическим идеалом женского телосложения. Подобные находки, названные «каменными бабами», но уже ростом, соразмерным с реальным человеком, были найдены на Алтае и в других местах степных сибирских просторов.

Скульптура женской фигуры позднего палеолита

Гипертрофированные формы тела в скульптурных творениях далекой древности оправдывают представление о главном предназначении женщины как продолжательнице человеческого рода. Самыми привлекательными и даже красивыми выглядели матери, способные родить и выкормить грудью много детей. Правда, с такими внушительными габаритами их трудно отнести к представительницам слабого пола, однако суровые условия первобытной жизни скрашивают чрезмерное изображение отдельных частей тела. Скульптурный портрет первой Венеры представлял собой некий собирательный образ женщины-матери.

На настенных росписях и барельефах эпохи Древнего Египта изображены стройные, с тонкими очертаниями, и даже хрупкие (субтильные) женские фигуры. Чаще всего они представлены реальными историческими персонами в лице цариц и их окружения. Более распространенным эталоном красоты женского тела у древних египтян считались обладательницы высокого роста, с широкими плечами, узкой талией и неширокими бедрами, что не соответствовало обычно принятому позднее стандарту женского тела с узкими плечами, средними по полноте бедрами и умеренно широким тазом.

В античном искусстве были в разнообразии представлены скульптурные изображения женской фигуры, выполненные из разных материалов. В раскопках остатков древнегреческих городов Ольвии и Херсонеса (V в. до н.э. — III в. н.э.) обнаружено множество женских фигурок, изготовленных искусными мастерами из глины, терракота, свинца, бронзы. Эти археологические документы свидетельствуют также о том, насколько значимым было отношение к общественному положению женщины.

В античное время культ красоты человеческого тела приобретает всеобщее признание и почитание. Внешними атрибутами красивой женщины считались высокий рост, развернутые плечи, тонкая талия, широкий размер таза, плоский или слегка втянутый живот, пластичные руки, прямые стройные ноги. Гармоничная композиция всех частей тела придавала женской внешности элегантный вид, классический образ которой сохраняется до сих пор в качестве не тронутого временем стандарта. Античные скульпторы запечатлели в мраморе «вечность» своих творений, создали памятники искусства не только как свидетельства высочайшей культуры той далекой эпохи, но и как непреходящее наследие для будущих поколений. В скульптуре Афродиты Книдской великий древнеримский мастер Пракситель впервые изваял обнаженное женское тело, его работа до сих пор ценится как эталон женской красоты. В Древнем Риме идеалом ее считалось скульптурное воплощение богини красоты Венеры, в разных вариантах представленное в Венере Милосской, Венере Медицейской, Венере Таврической.