Александр Георгиевский - Антропоэстетика

Статуя Афродиты (Венера Таврическая)

В наше время идеальным соотношением длины окружностей бюста, талии, таза считаются 90:60:90 (в сантиметрах) — это так называемая «золотая формула» стройной женственности. У статуи Венеры Милосской эти пропорции составляют 86-69-93 при росте 164 см. Сравнение по канонической «золотой формуле» показывает, насколько близки представления об идеальной женской фигуре в древности и спустя два тысячелетия.

В средние века и позднее появляются новые стандарты красоты женского тела. Эталоном привлекательности становится фигура с тонкой талией, широкими бедрами, покатыми плечами, маленькой головой на удлиненной шее. Для придания такой красоты приходится использовать «технические» средства в виде корсетов, стягивающих талию до 40 см, с помощью широких кринолиновых платьев визуально увеличивать объем таза до непомерных размеров. Длительное голодание и строгая диета становятся вынужденными способами придать фигуре как можно более грациозный вид.

Существовала и противоположная тенденция выставлять «напоказ» массивные формы тела со значительным жировым компонентом. Впечатляющие экспонаты для обозрения такой красоты оставили итальянские и фламандские художники в многочисленных картинах на светские и религиозные сюжеты. На полотнах Тициана и Рембрандта с изображением Данаи отдано предпочтение «толстушкам», в напоминание мало приглядным сухопарым дамам. Купеческий дух сытости и благополучия находит воплощение в произведениях великих художников — таковы запросы времени.

Пышнотелый образ женщины эпохи Нового Времени (XVII в.)

Точно неизвестно, какому дамскому модельеру пришла мысль, что высокие каблуки удлиняют нижние конечности, делают фигуру стройнее и сексуальнее. За увлечение этим новшеством женщины расплачивались неудобствами в движениях, здоровьем и даже жизнью. Венецианки эпохи Ренессанса носили настолько высокую обувь, что могли передвигаться только с помощью спутника. Во времена мрачного средневековья вызывающие своим поведением модницы с высокими каблуками отправлялись инквизицией даже на костер.

Во второй половине XVII века уже распространенным увлечением становится ношение высоких каблуков, в которое включаются и мужчины для визуального увеличения роста. Новаторская инициатива принадлежала будто бы известному ловеласу французскому королю Людовику XIV, обладавшему невысоким ростом и неудержимой склонностью к костюмерным новшествам. В 1680 г. в моду входит мужская обувь в виде туфлей на таком высоком каблуке, что для передвижения приходилось использовать трость. Модная обувь становится «повальным» увлечением и понадобились указы, регламентировавшие высоту каблука по сословиям населения.

Разумеется, никакие указы не могли похоронить саму идею, мода на высокую обувь шагала дальше через века. В 1950 г. итальянский модельер Сальваторе Феррагамо придумал шпильку в виде вставленного в каблук стального стержня, придав этим простым изобретением долгожданную прочность модной обуви.

Полезно напомнить современным супермодницам, насколько нежелательным является ношение обуви с чрезмерно высокими каблуками, вызывающее деформацию ступни, влияющее на позвоночник и в целом на состояние здоровья от мозолей до потери сознания. Даже невысокий каблук не должен быть очень тонким во избежание сильной нагрузки на пятку. Оптимальной считается его высота 4—5 см. При более высоком каблуке три четверти нагрузки приходится на переднюю часть стопы. С каждым лишним сантиметром длины каблука давление на пальцы ног увеличивается на 25%, а динамическая нагрузка на позвоночник может возрастать на 10—15 кг. В итоге длительного ношения обуви с таким каблуком могут воспалиться слизистая сумка головки плюсневых костей, деформироваться пальцы ног, особенно большой палец. Но на что не пойдешь ради стремления выглядеть внешне красивой, не случайно говорят «красота — страшная сила».

Из XVII века мода на красоту женского телосложения с небольшими изменениями перекочевывает в XIX век, где продолжается «стратегия» борьбы с лишним весом для поддержания соответствующего стандарта стройной фигуры. На художественных полотнах и в литературных произведениях отчетливо показана дифференциация представлений о женской красоте, закрепленных в консервативных традициях, в изобретении и следовании новым веяниям моды.

Характерной особенностью женской одежды были удлиненные платья, усиливающие эффект восприятия стройной фигуры, причем независимо от социального положения, профессии, любовных пристрастий. Традиция ношения длинных платьев идет еще с античных времен. На художественных реконструкциях граждан из привилегированных сословий обязательным атрибутом женской одежды были платья во всю длину тела, подчеркивающие элегантность фигуры.

Древнегреческие аристократки

Невозможно представить женщин и последующих эпох в платьях, обнажающих ноги. Значительный расход пошивочного материала не шел в счет следованию моде. На картине известного французского художника А. Ватто начала XVIII века «Капризница» показан сюжет любовной сцены с изображением героини в длинном пышном платье. Через два столетия эта мода не сошла со сцены, что видим на полотне Ван Риссельберга. Она равным образом пользуется спросом у всех слоев женского населения, вне зависимости от возраста, социального положения, профессиональных занятий.

Капризница. Жан Ватто. 1718

Женщина, играющая на скрипке. Ван Риссельберг. 1894

Удивительным образом мода на длинные платья, как ни на какую другую женскую одежду, сохраняется уже более двух тысяч лет до современного дня. Объяснить многовековое наследование одежды без изменения не просто. С одной стороны, удлиненные платья подчеркивают элегантность фигуры и одновременно скрывают нежелательные отклонения от стройного вида ног, более эффективны в сохранении тепла. С другой стороны, чрезмерно длинная одежда мешает движениям на производстве и в домашнем хозяйстве, более затратная на изготовление и менее гигиенична. Несмотря на неудобства, она устойчиво сохраняется в женском гардеробе.

В 1920-х годах традиция ношения длинных платьев сменяется модой на умеренную длину, а затем и вообще на предельно укороченный фасон мини-юбок. Первый вариант устраивает более сдержанных к вызывающей одежде женщин среднего и пожилого возраста, вторым увлекается молодое поколение, в основном городского населения. Сказывается продиктованное временем раскрепощение нравов и запрос новых традиций.

Платье умеренной длины

Платья длиной несколько выше колен оказываются оптимальными в нескольких отношениях. Они визуально открывают красоту женских ног, практически более удобны, экономичны в изготовлении, поэтому используются большинством женского населения. Мини-юбки бросают «вызов» всем предыдущим фасонам, применяются в ограниченном масштабе, не имеют преимущества в конкуренции с модными брюками.