М Макарова - Практическая перспектива

Нанеся штрихи внутри контура окружности в разных направлениях по ее очерку при таком же освещении, получим изображение объемной формы шара (илл. 291, д). Ограниченные контуром окружности могут быть также изображением тора, полусферической, цилиндрической и конической выемок.

В то же время очертание окружности не всегда выявляет форму конкретного предмета, как, например, горизонтального цилиндра с фронтальным расположением основания (см. илл. 291,в). В этом случае без падающей тени нельзя выявить его форму и положение в пространстве. Если справа от цилиндра показать его падающую тень, то она определит форму геометрического тела, положение слева источника освещения и взаимосвязь объекта с вертикальной плоскостью (илл. 292,а). Падающие тени от конуса на фронтальную плоскость (илл. 292,6) и от шара на горизонтальную плоскость (илл. 292,в), на которой они находятся, также усилят их объемность и пространственность. Как видим, тональная перспектива имеет большое значение в передаче объемной формы предмета и его взаимосвязи с окружающей средой.

Илл. 292

Таким образом, тональность в передаче формы предмета является основным изобразительным средством в рисунке. Этим должен хорошо владеть каждый, кто занимается изобразительной деятельностью. В то же время очень важно уметь правильно определять градации светотени для передачи объема и нанесения тональности на различные формы предметов. Для этого необходимы опыт и практика в освоении техники ее передачи, а также знания основ тональной перспективы. Некоторые дополнительные сведения об этом приведены в начале VII главы. Более подробно данная тема изложена в § 42 учебника.

Рассмотрим некоторые примеры, на которых проследим последовательность построения рисунков с натуры гипсового орнамента, капители, натюрмортов, состоящих из геометрических тел и Предметов быта. Кроме того, определим применение правил линейной и тональной перспектив при их выполнении.

Приступая к рисованию с натуры, сначала важно установить, где находятся изображаемые предметы относительно линии горизонта. От ее положения зависят все последующие построения в Передаче симметрии, пропорций, параллельности линий, углов наклона и поворотов предмета или отдельных его частей, опорные элементы, связанные с окружающей средой.

Начнем с натюрморта, состоящего из геометрических тел — Куба, шестиугольной призмы и конуса (илл. 293). Как видим, на рисунке показано не только построение взаимного расположения геометрических тел, но и падающих от них теней с учетом заданного освещения.

Обратим внимание, что для точного построения падающей тени от конуса определено его основание на столе при мысленном продолжении конической поверхности. Построив тень от вершины конуса, далее проводят касательные к его основанию. Они оп-еделят контур тени от конуса. На шестиугольной призме падающие тени от конуса находят путем построения точек на его ребрах (см. илл. 293).

В другом рисунке геометрические тела представлены только в тональном решении (илл. 294), поскольку в данном случае построения более простые. Попробуйте самостоятельно сделать анализ натюрморта и определить, как построены геометрические тела и падающие от них тени на основе правил и законов перспективы.

Теперь рассмотрим рисунки гипсовых орнаментов — цветка лилии, трилистника и розетки. Сначала сделаем анализ цветка лилии (илл. 295) и установим последовательность его рисования. Для этого в строении цветка определим общие пропорции и пропорции его отдельных частей, симметричность формы и расположения ли-

ы., оо* о.,„г „ _____ __„ лии на гипсовой плите.

Илл. 295. Рисунок гипсового

орнамента «Лилия» Наоснове этого наметим компо-

(Смотров Дмитрий, ИСИ) зицию орнамента на листе, предусмотрев большое пространство со стороны цветка, то есть справа. Определим положение линии горизонта, которая находится чуть выше верхнего края листа.

Далее визуально наметим положение и пропорции гипсовой плиты с учетом ее поворота и наклона к стене и к горизонтальной плоскости. Заметим, что на рисунке боковые края плиты на основе перспективных сокращений не будут между собой параллельными и равными. Они кверху чуть сужаются, что легко проверить визированием. На продолжении линии горизонта (за пределами листа) определим и мысленно зафиксируем точку схода горизонтальных линий плиты, в которую направим верхний и нижний ее края.

Затем на гипсовой плите проведем диагонали и через точку их пересечения наметим среднюю линию, то есть ось симметрии орнамента. Определив по вертикали пропорции цветка, проведем горизонтальные прямые в точку схода. С учетом объемной формы линии и перспективных сокращений на них отложим от оси симметрии вправо и влево его элементы — размеры ширины цветка, раскрывшихся лепестков и чашечки, а также поверхности углублений и выступов. По отмеченным точкам пропорций цветка прорисуем его очертание, выявив характерные элементы изгибов на основе его рельефности и перспективного сокращения.

На завершающем этапе с учетом положения источника освещения передадим объемную форму орнамента средствами тональных отношений. Выявим самые светлые (освещенные) и темные места, наметив очертание собственных и падающих теней. При этом очень важно правильно определить очертание падающей тени от рельефной формы цветка на плиту и ее тональную насыщенность в сравнении с собственной тенью и рефлексами.

В такой же последовательности построен гипсовый орнамент «Трилистник» (илл. 296). Относительно этого орнамента горизонт проходит через широкую часть среднего лепестка. С помощью диагоналей плиты намечается ее средняя линия и относительно нее фиксируются точки симметрии трилистника с учетом перспектив-

ных сокращений (илл. 296,а). Затем определяется очертание его рельефной формы с передачей объемности средствами тональных отношений (илл. 296,6).

В орнаменте «Розетка» линия горизонта проходит чуть выше его плиты (илл. 297,о). Основой этого орнамента является построение в перспективе соосных окружностей, расположенных в наклонных плоскостях и определяющих характерные формы лепестков и сердцевины розетки, а также круглой формы гипсовой плиты (илл.

297,6). При этом следует учесть поворот и наклон плиты с опорой на вертикальную и горизонтальную плоскости (стены и стола).

а)

Илл. 297. Рисунок гипсового орнамента «Розетка» (а) и его построение (б). (Смотров Дмитрий, ИСИ)

Теперь рассмотрим построение в перспективе гипсовой «Капители», по-разному расположенной относительно линии горизонта. Сначала сделаем анализ формы капители, в сочетании которой имеются абака (призматическая плита с квадратным основанием), часть цилиндрической колонны с каннелюрами и опоясывающие валики. Капитель стоит на призматической подставке. В зависимости от положения линии горизонта в каждом случае будут изменяться ширина эллипсов в круглой части капители и направление в перспективе ребер плиты.