М Макарова - Практическая перспектива

На следующем этапе тональной перспективой передается объемная форма и плановость в расположении предметов с выявлением глубины пространства. Для этого определены и выявлены в рисунке наиболее темные места в предметах натюрморта (фон, углубленность складок, собственные и падающие тени). Они намечены широкими штрихами с тоновой насыщенностью, свойственной технике угля (см. илл. 303,6).

На завершающем этапе с учетом бокового освещения перспективной тональностью передаются плавные переходы поверхностей круглых предметов и усиливается глубина воздушного пространства. В то же время делается тщательная тональная проработка объемной формы предметов с выявлением их фактуры и материала, а также передача мелких деталей и характерных особенностей, свойственных предметам русского быта (см. илл. 303,в).

Таким образом, перспективный анализ предметов натюрморта организует и решает объемно-пространственные задачи при выполнении любой натурной постановки. А применение законов линейной и тональной перспектив при рисовании с натуры помогает грамотно построить предметы, придать им реальные объемные формы, выявить их пространственное положение и глубинные планы.

Рисование с натуры головы

В учебной практике при рисовании с натуры наиболее сложным объектом является голова человека. Выполнению ее с натуры должно предшествовать изучение объемно-пластического и анатомического строения головы. В связи с этим надо начинать с рисо-вания в разных поворотах черепа и экорше анатомической головы. Затем следует переходить к изучению общего объемного ее строения, сделав с разных мест рисунки обрубовочной головы.

Приступая к выполнению гипсовой головы, сначала полезно нарисовать с натуры в разных положениях и поворотах слепки отдельных частей лица (глаз, носа, губ). Это поможет правильно рисовать с натуры как гипсовую античную голову, так и живую модель. При их рисовании важно передать конструктивное построение головы и тональную объемность ее формы, а также портретную индивидуальную характеристику модели. Такова в общих чертах последовательность рисования с натуры головы.

А как применять линейную и тональную перспективы при рисовании с натуры гипсовой или живой модели? При рисовании с натуры головы необходимо учитывать общепринятые пропорции с делением ее по вертикали (условно) на три равные части (илл. 304, а). Таким образом, в перспективе горизонтальные линии, которые определяют членение лица, при повороте головы будут иметь точку схода на линии горизонта (илл. 304,6). При рисовании с натуры линия горизонта, как и точка схода, определяются визуально (илл, 305,а, б, в). В то же время при повороте или наклоне головы происходит относительно симметрии перспективное сокращение частей лица (лобных и височных костей, надбровных дуг, глаз и глазничных впадин, носа, губ).

При любом положении головы ее отдельные части будут находиться в ракурсе, поэтому резко меняются их привычно видимые Размеры и пропорции. В этом случае при рисовании головы используют вспомогательные линии построения в виде горизонтальных «обручей» для выявления деталей лица и положение его овальной

V

А

б)

Илл. 306

© © ©

Илл. 307. Эмоции: /. спокойствие; 2. печаль; 3. радость; 4. боль;

5. смех; 6. плач; 7. презрение;

8. внимание; 9. размышление

оси симметрии (илл. 306,а, б). Вспомогательные линии помогают верно найти направление симметричных элементов и определить форму частей лица с их перспективным сокращением. А это позволит правильно построить в перспективе голову человека в заданном положении или повороте.

Взаимное положение частей лица и изменение их очертаний связано с передачей эмоционального выражения каких-либо чувств человека. Общеизвестна таблица М. Дюваля, на которой представлена схема сокращения кожных мускулов лица при различных психологических и эмоциональных состояниях человека (илл. 307). В этой таблице изображены условными штрихами различные эмоции. Как видим, выражение лица отражается на очертаниях каждой его части. При рисовании с натуры головы человека в различных положениях и поворотах ее части будут иметь перспективное сокращение с учетом положения линии горизонта.

Отметим, что процесс рисования головы и особенно лицевой ее части основан на знаниях общепринятых пропорций. В то же время они не являются незыблемым эталоном. Соотношения частей головы и лица подвержены некоторым изменениям, которые зависят от индивидуальных черт человека, его национальных и возрастных признаков.

Голова человека является сложной формой в пластическом отношении, особенно лицевая ее часть. Поэтому предварительно, как уже говорилось, необходимо выполнение рисунков отдельных частей лица (глаз, носа, губ, уха) в различных ракурсах и поворотах с учетом перспективных сокращений.

Важным моментом в рисовании головы являются средства выполнения. Целесообразно использовать не только карандаш, но и другие изобразительные материалы — уголь, сангину, соус, а также различных оттенков тонированную бумагу.

Теперь рассмотрим применение линейной и тональной перспектив при рисовании с натуры гипсовой головы. Сначала решим, с какого

гипсового слепка головы лучше начинать рисование. Конечно, с наиболее простых форм по общим очертаниям головы (без пышных волос и бороды, особенностей лица людей пожилого возраста и т. д). Кроме того, вначале следует рисовать голову в статичном вертикальном положении без поворотов и наклона. Очень важно, чтобы хорошо и четко выявлялись внутренние конструкции формы головы и частей лица (череп, лобные и височные кости, скулы и глазничные впадины и т. д.).

Хорошим и ярким примером для выполнения таких рисунков является скульптурный слепок головы Вольтера (илл. 308), которая отвечает выше перечисленным требованиям. Кроме того, полезным является рисование головы с разных сторон при ее положении в профиль (илл. 308,а), в полупрофиль (илл. 308,6), в три четверти (илл. 308,в) и в фас. Такие кратковременные рисунки позволят проследить изменения в изображении частей лица и головы с учетом перспективных сокращений при одинаковом (в данном случае) положении линии горизонта или при разной ее высоте.

Голова Вольтера расположена несколько выше линии горизонта, поэтому видна нижняя теневая часть подбородка и шеи. Кроме того, с учетом положения головы (в полупрофиль и в три четверти) хорошо выявляются перспективные сокращения частей лица и направления в точку схода горизонтальных линий. Они определяют перспективное положение лобных и височных костей, надбровных дуг и глазничных впадин, скул и носа, губ и подбородка. Форма и легкий абрис шеи с направлением плеч создают «крепкую» конструктивную основу для положения головы с четким пропорциональным соотношением частей лица.