М Макарова - Практическая перспектива

Портрет молодого человека изображен в фас (илл. 314). Юноша сидит прямо перед рисующим, поэтому линия горизонта проходит через середину лица. Отметим, что рисовать с натуры «живую» голову в фас сложно, поскольку перспективные сокращения частей лица слабо ощущаются. В этом случае важно передать симметричность объемной формы головы и лица, а также их пропорциональное соотношение.

Большую роль в передаче объемности формы головы играет тональная перспектива. В этом рисунке тончайшими нюансами тональности, мягкими переходами светотени и легкими рефлексами передается объемная форма лица и его составных частей, фактура нежной кожи и мягких волос, простой одежды молодого человека.

Обратим внимание, что в рисунке не показана тональность фона. Вместе с тем пространственность ощущается, и она создается за счет резкой контрастности тона частей головы и фона. В то же время светлый фон усиливает объемную форму головы и выражение лица юноши, которое притягивает внимание зрителя своим проницательным взглядом добрых глаз.

Портрет пожилого мужчины (илл. 315) изображен с поворотом на три четверти при невысоком положении линии горизонта (она проходит на уровне плеч). В соответствии с положением натуры по правилам перспективы грамотно построены форма головы и частей лица, а также определено их взаимное соотношение.

Большое значение в изображении пожилого мужчины имеет тональная перспектива в передаче объемной формы головы. Освещенная верхняя часть лица (лобные бугры и скулы) мягкой тональностью с рефлексами переходит в легкую теневую часть головы, выявляя объемную форму и фактуру живой натуры. Кроме того, в рисунке подчеркнуты характерные черты пожилого человека с «жестким» и сосредоточенным взглядом.

Особенно точно относительно натуры определена тональность фона. В данном случае найдена та мера в соотношении тональности натуры и фона, которая

создает воздушно-тоновую глубину пространства и усиливает этим объемную форму головы, подчеркивая фактуру сухожильной кожи лица, приглаженность редких волос и простоту русской одежды мужчины.

Портрет мужчины изображен в полупрофиль при низком положении линии горизонта, которая проходит чуть ниже уровня плеч (илл. 316,о). При таком положении натуры очень важно по правилам перспективы построить и передать форму головы так, чтобы ощущалась ееобъемность и чувствовалась «незримая видимость» удаленной части лица. В данном рисунке это передать удалось. Тончайшими нюансами выявляется тональная взаимосвязь фона с перспективным сокращением формы головы и частей лица, а этим усиливается и их объемность.

Кстати, в этом случае, чтобы правильно передать полупрофиль-ное изображение головы и ее объемность, полезно предварительно выполнить в том же положении обрубовочную голову или череп (илл. 316,6). Изображение черепа является не только важным этапом для построения головы в данном повороте, но и для передачи тональных отношений, выявляющих его объемную форму.

б)

В то же время в рисунке подчеркиваются характерные черты человека, свойственные «официальной личности» в «парадной» одежде, с тщательно выбритым лицом и приглаженными волосами. А мягкая техника тончайших мелких штрихов, передающих градацию светотени, придает изображению некоторую строгость, холодность взгляда и фотографичность.

И в заключение отметим, что при рисовании с натуры головы большое значение имеют кратковременные наброски. При этом очень важно выполнять наброски головы в различных поворотах и Ракурсах. Кроме того, полезно использовать при рисовании разную графическую технику, изобразительные приемы и средства (карандаш, уголь, сангина, соус, тушь, перо и т. д.).

Тонированный набросок мужской головы с поворотом в три четверти выполнен карандашом (илл. 317). По правилам линейной перспективы правильно определены пропорции и сокращения частей лица и шеи на основе поворота головы. А средствами тональной перспективы и «пастозности» штрихов карандаша определена ее объемная форма и передана фактурность кожи и волос, а также характерные черты восточного типа лица и выражения глаз.

Рисунок головы женщины выполнен углем на тонированной бумаге охристого оттенка (илл. 318). Голова изображена с поворотом в три четверти и одновременно с наклоном назад и чуть в сторону. Такой сложный ракурс создает ощущение ее движения, а верхнее освещение подчеркивает объемную форму головы и выявляет характерные черты лица грузинки.

Голова грамотно построена с учетом перспективных сокращений частей лица, ее поворота и ракурса. Живость и естественность натурной постановки особенно подчеркиваются тональной перспективой, отражающей градации переходов света и тени, фактуру смуглой кожи лица и воздушность темных волос. А тень от подбородка с переходом к шее и «незримым» (ощущаемым мысленно) плечам создает опорную ось наклонного положения головы. Рисунок грамотно скомпонован на листе и привлекает к себе внимание «пастозной» техникой угля и передачей характера женщины.

В другом наброске мужская голова изображена в ракурсе (илл. 319). По правилам линейной перспективы грамотно передан сложный наклон и поворот головы со «стержневой» основой шеи и плеч. Легкая тональная моделировка выявляет объемную форму головы и в то же время усиливает ее наклон назад, придавая рисунку динамичность живой натуры.

В карандашном наброске женская голова изображена также в повороте и ракурсе, но с наклоном вниз (илл. 320). Данный набросок можно назвать линейным, поскольку он выполнен четкой линией с нанесением легкой тональности на шее и плече. Вместе с тем направленностью линий четко выявлены перспективные сокращения частей лица на основе поворота головы, положения шеи и плеч, а мягкой тональностью темных волос определяется объемная форма и «округлость» головы, фактура нежной кожи и модной прически, а также характерные черты молодой женщины.

Илл. 319. Набросок мужской головы Илл. 320. Набросок женской

в ракурсе и с поворотом в три чет- головы с наклоном и поворотом

верти (Иванов Сергей, МПГУ) (Иванов Сергей, МПГУ)

Итак, при рисовании с натуры гипсовой и живой головы необходимо соблюдать последовательность этапов их выполнения. Рисунок надо начинать с компоновки головы на листе, увеличивая пространство около лица при ее повороте.

Затем следует определить положение линии горизонта относительно натуры, выполняя с учетом этого четкие построения как общей формы головы, так и отдельных ее частей на основе правил перспективы (затылок и височные кости, лоб и надбровные дуги, скулы и глазничные впадины, нос и подбородок).