М Макарова - Практическая перспектива

Рассмотрим рисунок капители в простейшем положении, при котором линия горизонта проходит примерно через ее середину, то

есть на уровне верхнего края нижнего валика (илл. 298). В этом случае боковые ребра плиты (абаки) и подставки будут иметь точкой схода главную. Кроме того, при изображении капители важно как можно точнее определить перспективное сокращение и округлость видимой части в очертании круглых поверхностей (эллипсов), а также правильно передать тональные отношения, выявляющие его форму. Вместе с тем заметим, что при фрон- Илл. 298 тальном положении капители ее изображение выглядит «статичным», малоинтересным и не совсем наглядным. Статичность создается неудачно выбранным средним горизонтом и центральным положением главной точки. (Через углы навеса капители и подставки мысленно проведите прямые, которые в пересечении определят центральное положение главной точки.)

В другом примере (илл. 299) линия горизонта совпадает с плоскостью подставки. Вся капитель расположена выше горизонта и передний угол призматической плиты находится примерно в середине, поскольку величина и наклон горизонтальных ребер в направлении точек схода сторон прямого угла почти одинаковы. Обратим внимание на очертание видимой части валиков круглой колонны, которые изображаются эллипсами. Они усиливаются в округлости по мере удаления их от горизонта и плавно переходят в ее контур.

Илл. 299 Илл. 300

Если капитель расположена ниже линии горизонта (илл. 300), то будет полностью видна поверхность основания призматической плиты. Ее ребра будут направлены в точки схода, которые можно определить (визуально или визированием) на основе углов наклона к горизонтальной прямой, параллельной основанию картины.

Круглые формы капители будут иметь очертание более «развернутых» эллипсов по мере удаления их от линии горизонта. Это особенно наглядно проявляется в основании колонны с каннелюрами. С точки зрения наглядности изображения данное положение капители менее удачное, чем в предыдущем примере, поскольку поверхность абаки закрывает некоторые элементы колонны.

Более интересным является изображение капители с геометрическими телами, которые расположены под произвольным углом изначительно высоко относительно линии горизонта (илл. 301). В верхней части капители боковые края призматического навеса направлены к линии горизонта в точки схода. Их можно определить (визуально или визированием карандаша) на основе углов наклона к горизонтальной прямой, параллельной основанию картины. Такое же направление имеют ребра шестиугольной призмы и подставки. Круглые формы капители по мере удаления их от линии горизонта принимают очертание «развернутых» эллипсов.

Большое значение в данном рисунке имеет передача средствами тональной перспективы объемной формы предметов, их фактуры и взаимного расположения, пространственной глубины и воздушности. Здесь очень важно правильно определить у предметов градацию теневых частей и освещенных поверхностей. Кроме того, надо передать плавность тональных переходов от светлого к темному в круглых формах капители и шара.

В то же время необходимо определить пограничный контраст в местах «преломления» граней у навеса (абаки) капители, четырехугольной и шестиугольной призм, а также угла подставки, на которой находится натюрморт.

В изображении капители с геометрическими телами хорошо выявлена целостность композиционной взаимосвязи предметов натюрморта и глубины пространства. В рисунке отражены четкие построения с передачей объемной формы предметов средствами линейной и тональной перспективы.

Итак, при рисовании гипсовых слепков геометрических тел, орнаментов, ваз, капителей и т. д. сначала необходимо по правилам линейной перспективы грамотно их построить с учетом положения линии горизонта. Затем средствами тональной перспективы передать их объемную форму и пространственную глубину. Для этого необходимо определить и построить очертание собственных и падающих теней, а затем нанесением тональности передать общую форму гипсового слепка и отдельных его частей. Как правило, при рисовании гипсовых постановок не возникает особых трудностей в передаче средствами тональной перспективы их объемной формы, поскольку они имеют один цвет — белый.

Более сложным является выполнение рисунков натюрморта, состоящих из предметов различной фактуры и цветовой окраски. В этом случае необходимо определить цветовую тональность предметов натюрморта, сопоставляя насыщенность их цвета в свету и в тени с падающими тенями и глубинными планами пространства. При переходе к натюрмортам сначала очень важно, чтобы в его составе был гипсовый объект (орнамент, ваза, капитель) или другой какой-либо предмет белого цвета. Это необходимо для того, чтобы «чисто» белый цвет служил камертоном в определении цветовой тональности всех предметов натюрморта.

Рассмотрим такой пример (илл. 302). Натюрморт с гипсовым орнаментом грамотно построен с учетом положения высокой линии го-

ризонта и перспективных сокращениях у предметов — стола, книги, гипсового орнамента, круглой вазочки. Кроме того, правильно определена цветовая тональность между предметами разной фактуры и окраски.

Композиционным центром является гипсовый орнамент, который сосредотачивает внимание «звучностью» белого цвета. Впереди старинная книга в толстом переплете с «пожелтевшими» страницами. Объединяющим элементом в натюрморте является драпировка из плотной ткани, ниспадающая мягкими складками со стены на стол. А рядом с книгой стоит изящной формы вазочка с ярко выраженной фактур-ностью тонкого металла. В натюрморте четко определены планы, а также хорошо передается пространственная глубина и воздушность между предметами.

Теперь рассмотрим последовательность рисования натюрморта, выполненного

углем на тонированной бумаге (илл. 303). Сначала определим, что предметы натюрморта находятся значительно ниже линии горизонта, поэтому на плоскости стола выявляется их взаимное расположение и последовательная удаленность с четкими планами.

Впереди — белая кружка, а справа — тарелка, с лежащими на ней ножом и хлебом. Чуть дальше — керамический кувшин с драпировкой, а на дальнем плане — темный фон стены. Заметим, что драпировка светлых тонов с мягкими складками спускается со стены на стол, облегая его горизонтальную поверхность и подчеркивая ее глубину. В то же время она объединяет все предметы, придавая им уравновешенность и целостность.

В рисунке грамотно показано построение круглых форм кувшина, кружки и тарелки. Их края и сечения по правилам линейной перспективы принимают очертания эллипсов, которые с приближением к горизонту сужаются (см. илл. 303,а). Правильно построены и предметы призматической формы, лежащие на тарелке нож (в повороте) и хлеб (с наклоном).