М Макарова - Практическая перспектива

На основе освещенности натуры надо передать средствами тональной перспективы объемную форму головы и ее отдельных частей, правильно нанести собственные и падающие тени.

Выявление глубины с определением тональности фона и падающих теней от головы для усиления ее объемности и передачи воздушности пространства являются важным этапом на завершающей стадии выполнения рисунка.

И наконец, в рисунке необходимо передать характерные особенности головы, выражения лица и портретное сходство с натурой, а также (по возможности) внутреннее состояние человека.

Рисование с натуры фигуры человека

В учебном рисунке большое значение имеет правильное изображение в перспективе человека в различных положениях, поворотах и позах. Известно, что тело человека имеет определенные пропорции и соотношения отдельных частей (илл. 321). Кроме того, заметим, что голова является модулем в соотношении размеров фигуры. Это важно знать при построении человека в перспективе, поскольку модульное соотношение способствует передаче образной масштабности и его возрастной характеристики. Так, голова взрослого человека составляет 1/8 часть всей фигуры. В подростковом возрасте это соотношение равно 1/7 части, а у маленьких детей — 1/5 и 1/4 части. В определенных соотношениях к общей фигуре человека находятся и части его тела — туловище (торс), ноги, руки, ладони и т. д. В процессе роста человека пропорции его фигуры и размеры частей головы и лица изменяются. В то же время отметим, что данные соотношения являются в некоторой степени условными, поскольку они служат основой для «идеальной» фигуры.

Известно, что этими соотношениями занимаются специальные науки — пластическая анатомия и антропометрия. Поясним, что пластическая анатомия — это специальная отрасль анатомии, изучающая пластические свойства человеческого тела, основанные на анализе его внутреннего строения и устройства мускулатуры и скелета. Антропометрия (греч. antropos — человек, metros — мера) — это один из разделов антропологии, изучающий размерные характеристики строения, основы движения и позы человека. Антропометрия устанавливает их усредненные величины для людей разного пола, возраста, этнической принадлежности и географического региона.

Мы же будем рассматривать другой аспект. Как следует применять правила и законы перспективы при рисовании с натуры человека? Как будут изменяться пропорции отдельных частей тела человека при его изображении в статичном положении или в каком-либо движении, повороте или позе относительно рисующего?

При фронтальном положении стоящего человека (илл. 322, а) легко определяются пропорции и соотношения отдельных частей его тела, подчеркивается симметричность фигуры (плеч, бедер, ног, рук). С учетом положения линии горизонта (в данном примере она проходит примерно в середине фигуры) выявляется видимость шеи с подбородком, ног и плоскости пола, на котором стоит мужчина. При повороте человека в три четверти (илл. 322,6) его фигура изображается в перспективном сокращении. Соотношение частей тела определяется с использованием горизонтальных линий, направленных (мысленно) в точку схода на линии горизонта и в соответствии с поворотом фигуры (плечи, талия, края пиджака, ноги).

При фронтальном положении сидящего человека (илл. 323,а) сокращается число делений по высоте. В этих же пропорциях изображают сидящую фигуру в перспективе с поворотом в три четверти. Для этого также используют горизонтальные линии с точкой схода на горизонте, которая в данном случае расположена касательно к голове сидящего человека (илл. 323,6).

Более сложным является построение в перспективе человека в какой-нибудь позе (с опорой на одну ногу, с наклоном вперед, в сторону). В этом случае кроме общих правил соотношения частей тела учитываются повороты и направления грудной клетки, плечевого и тазового поясов, коленей и стоп ног, изгиба позвоночника.

Заметим, что при фронтальном положении стоящего человека с опорой на обе ноги четко определяется симметричность его фигуры (илл. 324,о). При опоре на одну ногу и поднятии руки к голове при фронтальном положении симметричность нарушается. Отдельные части тела принимают различные наклоны к вертикальной оси в зависимости от позы человека (илл. 324,6). При повороте фигуры эти части тела не только будут иметь перспективные сокращения, но и другое положение точек схода, соответствующее наклону линий. Обратим на это внимание!

Очень важно при рисовании с натуры для придания устойчивости фигуре правильно определять опорную ось в каждой позе человека и особенно в сложном движении — бег, наклон, приседание, разбег, прыжок и т. д. (илл. 325). На данной схеме показаны опорные двигательные точки скелета в пропорциях основных

частей тела человека. Они помогают правильно изображать человека в перспективе при различном его движении, повороте и динамичной позе.

Теперь рассмотрим рисунки фигуры человека, выполненные с натуры в различных положениях и разными изобразительными средствами (карандаш, уголь, соус). Сначала подчеркнем: чтобы грамотно нарисовать фигуру человека, нужно начинать с ее построения. Это очень важный первоначальный этап работы, от которого зависят последующие действия при выполнении рисунка с натуры, его тоновое решение в передаче объемной формы и воздушного пространства. Заметим, что это сложный мыслительный процесс. Его нельзя сводить к более или менее точному копированию или срисовыванию.

Известный русский академик архитектуры В.А. Веснин так определил этот непригодный в рисовании и порочный метод работы с натуры: «...Прежде всего надо отмести все методы "срисовывания" и "копирования" как методы, приучающие к пассивному отношению к натуре, к подражанию, к бессмысленному ее повторению. Надо твердо усвоить, что рисование есть активный процесс — большая работа мысли, глаза и руки». (Мастера советской архитектуры об архитектуре. М., 1975. С. 52).

Рассмотрим рисунки обнаженных фигур и сделаем их анализ. При этом главное внимание обратим на примене-нив законов линейной перспективы в передаче их формы и движения. В то же время отметим, что при изображении фигуры человека большую роль играет тональная перспектива, передающая объемность формы тела и пространственная глубина фона, в окружении которого находится натурный объект.

На рисунке изображена мужская обнаженная фигура, стоящая с опорой на одну ногу с небольшим поворотом (илл. 326). С учетом невысокой линии горизонта грамотно по правилам линейной перспективы с применением точек схода построена как вся фигура в целом, так и форма торса с поворотом плеч, грудной клетки и тазобедренного сустава, а также головы и положения рук и ног. А средствами тональной перспективы достаточно хорошо выявлена освещенная слева объемная форма мышц торса. Затемненная часть тела и опорная нога изображены в мягких полутонах с рефлексами, которые выявляют и подчеркивают объемность формы фигуры.